巴西人想用最少的钱办一场奥运会，这不仅体现了巴西人的环保集约理念，也彰显了他们的文化自信。仅从开幕式这一环节看，巴西充满艺术创造力的一面就在世界面前展露出极具活力的一面。其中所体现出的音乐元素和一次登场的几代艺术家也让我们看到了巴西人到底为什么倾倒，也看到了他们究竟为什么骄傲。
本期里约不约音药不能停栏目依然请来几位音乐专家，陪你一起听听他们怎么说。
特邀主持
张帅 (作曲家，中央音乐学院作曲系副教授，代表作《三首前奏曲》)
本场嘉宾
刘恒@小黑mk (国家大剧院管弦乐团打击乐声部长)
柏舟 (拉美音乐爱好者，古建筑迷妹，昆曲票友)
王斐南 FayKueen (旅美作曲家，跨界音乐人，舞台表演者)
André陈德烈 (中国传媒大学葡萄牙语毕业生，曾在巴西留学交换)
冯聪明 (巴西音乐爱好者，准广告人)
PANGEA音樂人汪洪 (美国Pangea音乐人)
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说说自己最喜欢开幕式哪一个环节，哪一个节目吧？
刘恒@小黑mk：最喜欢的环节就是巴西*歌国**！！！！！！这*歌国**是我听到最软最软的、最深情的*歌国**，最软的升旗仪式，vocal + GT + 弦乐组，Am和D反复好几次，2级，3级，6级，4级，换来换去。
（果然是学院派的小黑老师啊！）
王斐南 FayKueen：自由的处世哲学，用最低廉的成本创造出最有创意的开幕式。我喜欢那段代表“冲突”的群舞：左边都是黑衣人，右边三色。感觉舞蹈的音乐都挺有特点，点火的装置很有意思，但是音乐没有配合，美国大片音乐 体现不出现代美术的特点。
冯聪明：同飞行员，诗意的美。还喜欢Caetano Veloso！迷人，因为他了解了tropicalia，推荐一部讲巴西音乐的纪录片《Basil Basil》，感觉很棒。
张帅：其实这次开幕式还是打破了主流的思维，大家比较习惯的高大上他就不玩，就玩成一个Party，自己还说，“What a great party！”。
我也是最喜欢Tom Jobim的孙子丹尼尔Jobim弹琴那段，弹的是大家都很熟悉的那首伊巴内玛女孩。而且超模朝着Jobim的微笑巨幅投影迎面走来。这个很有深意。 Tom Jobim写这首伊巴内玛女孩的时候，是受一个少女走向大海的背影启发，描绘的也是中间男人对于美和爱情的一种感受，Jobim后来还向歌中那个女人求婚来着，没成。这里算是圆了一个心愿啊。开幕式上邦晨迎面走向Jobim的巨幅投影，有这样一个呼应关系。
Tom Jobim
柏舟：我最喜欢飞行员那一节。在夜景下音乐响起那一刻不能再激动，话说Veloso和Gilberto gil是多年好盆友来着，传说中的诗人和外交官Vinicius。还有《伊巴内玛女孩》的环节。当时邦辰走过去的时候，有一种渐渐升起的期待感。
André陈德烈：Caetano Veloso 的亮相！我是他的死忠粉! 当时就是听了他的Leaozinho这首歌我才开始逐渐迷上了巴西。说到《伊巴内玛女孩》我突然觉得Garota da ipanema这首歌可以算是巴西版的《天上掉下个林妹妹》…
Caetano Veloso
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听到bossanova你就只想到小野丽莎吗？
冯聪明：bossanova之父Jobim受古典音乐的影响也很大。感觉巴西音乐的历史很有意思 一直在要不要接受外来因素 是不是殖民化之间摇摆。
张帅：对，但是Jobim否认他受爵士乐影响，我觉得他更多是受桑巴和欧洲音乐的影响。
桑巴源于非洲、Choro是桑巴在里约流行之前里约的音乐主流，这种音乐其实来自于欧洲，就是那种吉他加长笛打击乐那感觉，没有那么多即兴成分。之后这两种风格一交替，生出一个bossanova。这个节奏的源头分析起来就挺复杂，总体上讲我感觉还是来自非洲音乐。
柏舟：20世纪上半叶南美受欧洲影响还是挺大的，不光是音乐方面，文学方面也是。世界上各个时期的民族乐派作曲家，有些作曲家的风格真的很幻想。bossanova的节奏很大程度上就是samba的变慢的一种节奏，然后又吸收了爵士乐。
刘恒@小黑mk：从乐理上讲bossanova就是baiao的surdo谱，只是把第四拍换成了军鼓或者更高的音的鼓。
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看了开幕式才知道，巴西音乐不止有桑巴和波萨！
刘恒@小黑mk：巴西音乐里的surdo，在我看来，是后来bossaNova的kick（底鼓）和bass节奏的原型，如果大家听大部分拉丁音乐，用的节奏原型，我觉得是Baiao。
说到这个，很多人把salsa和samba都叫拉丁，中央5之前还放过salsa当做里约奥运会的背景音乐。samba是巴西特有，salsa是古巴，samba是正的（动词打次），salsa是反的（次动大动）。节奏和配器也很不一样，但是对我们这种打正排的民族来讲，节奏都太复杂了，所以很容易混淆。我觉得samba最强大的就是节奏层次，乐器的音色和节奏型的搭配，简单容易上手，充满前进感。
tango对我来讲是烈焰，红色火焰，samba更像是煤气灶，一直炖炖炖，炖好几天，节奏不变。
（比喻满分哦～）
张帅：巴西的文化基因总体上是由印第安土著、非洲黑人奴隶和葡萄牙殖民者构成的，所以巴西的音乐总体上也主要是非洲音乐和欧洲音乐的remix。桑巴主要就来自于非洲音乐 桑巴是从底层来的 所以当桑巴上升为一种艺术，那么巴西人其实每天都在以一种艺术的方式生活。
你像德国艺术是人通过努力往神的方向走，巴西我感觉是人往人的方向走。他们的音乐是在套子里的，和声进行非常讲究精巧，节奏是巴西音乐的灵魂。但还是人，非常生活化，所以小资喜欢啊。bossanova就是赶上50年代巴西经济崛起 小资都欣欣向荣。
我的理解就是，巴西的文化就是混血文化，他们的土著也就是印第安人有自己的音乐，后来的葡萄牙人带来了欧洲音乐。而通过奴隶贸易贩卖进入巴西的黑人又带来了非洲的音乐。
PANGEA音樂人汪洪：拉丁美洲音乐和殖民历史关系还是很大的。最重要的二个国家应该是巴西和古巴，samba和salsa的区别不仅表现在音乐上，舞蹈上也表现的出来，salsa两个人跳，samba基本上就是一个人自己扭啊扭。
他们在早期也受到欧洲作曲家的影响，德国人带去了勋伯格。但总体来说是葡萄牙的传统音乐、非洲的节奏、印第安在少部分地区有影响。
而对于巴西音乐老说，除了葡萄牙的传统音乐，非洲的节奏和印第安的音乐元素也在少部分地区产生了影响。
冯聪明：阿根廷的探戈音乐也很棒！听Piazzolla，觉得很震撼。
Caetano Veloso和GILBERTO gil两位巴西音乐大师受摇滚影响很大，如果说bossa nova结合爵士和本土 tropicalia就是和摇滚的结合。
Veloso和Gilberto gil
王斐南 FayKueen：可能是民族性决定的 唱作人就是随性自由 信手拈来 跟语言可能有关系。德语国家出了很多古典作曲家 也是民族性决定的 比较按部就班。拉丁美州文化就是混血文化，跟美国一样，只不过最初的移民根源不同，导致基本文化艺术风格还是有差异。
比如德语国家除了很多古典音乐家，这也是由他们的民族性决定的，他们的音乐比较按部就班。
André陈德烈：其实大家今晚一直讨论的桑巴，bossa，我觉得其实都是巴西比较传统的音乐形式了，其实巴西近现代有涌现了很多音乐形式，比如在东北部的萨尔瓦多salvador，融合了各种非洲音乐特点的axé；还有比较草根，同时也是饱受争议的Funk carioca，暂且可翻译成里约朋克吧（我一个巴西朋友曾经评价说这是美国人不要的东西，巴西人捡来当了宝，成了巴西主要的流行音乐形式之一），还有很受欢迎的弹唱音乐sertanejo。我觉得加上这三种音乐形式才可以算是比较完整地展现巴西本土的音乐氛围。
axé的历史大概是40年吧，去年刚满40年。axé这个词好像是来自非洲的宗教，意思就是各种积极元素的季节
Ivete Sangalo
这个是axé的代表歌手Ivete Sangalo， 她和世界杯开幕式上的Claudia lette都是axé这种音乐形式的代表人物。
我当时去参加了Salvador的狂欢节，axé的风格对我来说就好像兴奋剂，听了真的会莫名开心。
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听巴西音乐不抖腿怎么行！
刘恒@小黑mk：我觉得巴西音乐就是让所有人都可以站起来跳舞抖腿的音乐！你们都穿礼服，我们都不穿衣服（也可能是热），你们音乐厅剧场，我们就要大广场街道。他们的狂欢节，可能和我们的秧歌跑旱船是一个道理。是属于人民老百姓的音乐，而不是代表统治阶级。
André陈德烈：巴西人不太会用音乐品味来划分阶级，bossa的受众很广的，不是中产阶级特有的，只因为它节奏比较舒缓，比较适合作为小资的酒馆音乐，然后就觉得它是少数人听的。
冯聪明：如果在德国听音乐感觉要穿正装，在巴西就一起摇摆。巴西的音乐感觉特别能渲染氛围，画面感非常强。
正如张帅老师所说，巴西音乐对于巴西人来说，就是艺术的生活，有混乱有精致，就像艺术永远是残缺的美一样。
在大多数人眼里，巴西音乐热情而奔放，但巴西音乐绝不仅仅是热情与奔放。里约之约未完待续，巴西音乐的美还没彰显得酣畅淋漓。OPEN开腔｜音药不能停，不只有巴西音乐，不止于巴西音乐！
巴西音乐、古典音乐，更多音乐界大咖尽在OPEN开腔，你还不来玩吗？