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Eduardo Chillida
爱德华多·奇利达
1924年，爱德华多出生在西班牙。他曾是西甲球队的守门员，本应成为明星球员的他不幸在一次比赛中受伤。在经历了五次手术后，他不得不放弃了自己的运动生涯。
大学时，他又进入了马德里大学攻读建筑专业。在按部就班成为一名合格建筑师的道路上，他再一次“迷了路”。1947年，年纪轻轻的他就宣布放弃建筑行业，转身投入了艺术领域。
随后，他开始在马德里美术中心接受艺术训练。1948年，他获得了前往巴黎国际城市大学深造的奖学金。由此，他第一次前往巴黎，正式开启了自己的艺术生涯。
除了金属，爱德华多还经历了多次对材质的探索。1948年，他从故乡前往巴黎，并在那里开设了第一个工作室。在创作初期，他深受卢浮宫内大量雕塑作品的启发，借用石膏、黏土等典型材料进行创作，创作还处于青涩时期的他，关注的还是传统意义上的人体姿态与躯干之美。
“我们周围事物中最具活力的，就像精神的本质。”
1951年，爱德华多重返故乡，传统的雕塑已经无法满足他的表达欲望。渐渐地，家乡残留的工业废墟和他的内心产生了奇妙的共鸣：铁、钢、木头等工业感的材质开始走进他的世界。他和当地的铁匠紧密合作，将自己的奇思妙想转化为一块块坚韧的铁锻块，他甚至在工作室内建造了一个小型铸造厂以满足需求。
1958年，爱德华多代表西班牙参加了威尼斯双年展，并获得了国际雕塑大奖。这不仅是对他个人艺术成就的赞誉，更是对重新崛起的西班牙艺术的肯定。他在这些宏大的作品中感悟空间与时间，颠覆了雕塑的概念，更成就了冉冉升起的西班牙艺术。
雕塑作品欣赏
《最早的石膏作品》，1948-1949
《Elogi de l'aigua》
《Plano Oscuro》 1956
《谣言的界限 IX - 杜塞尔多夫纪念碑》 1971
《风之梳》 1977
在雕塑本身之外，作品与环境的呼应也能体现空间的质感。50年代后，他在故乡海边的礁石上放置了三个巨大的作品：在海浪的侵蚀下，风暴的洗礼中，这些雕塑开始氧化、腐朽。风、海、土地三大自然要素呼应了作品所存在的空间：“我让材质在那里回应它的空间，然后再让它显现出来。”
《致敬萧沆》1998
《致敬萧沆》（Homenaje a Cioran，1998）作于奇利达逝世的四年前，表现艺术家对罗马尼亚哲学家萧沆（Emil Cioran）的钦佩。萧沆以其愤世嫉俗的文章和虚无主义格言而闻名。萧沆在得知奇利达曾经与德国哲学家马丁·海德格尔合作过一本书后，便联系奇利达，讨论合作机会。奇利达于1983年为萧沆的《该死的我》（Ce maudit moi）一书的特别版创作版画插图。
关于这个合作项目，奇利达写道：“我为这本书创作的最后一个作品反映了书中出现的这段思想——‘致圣塞味利（Saint Severin）, 听着《赋格的艺术》（The Art of Fugue）从乐器里传出，我对自己一遍又一遍地说，这是对我所有憎恶的事物的否定......’ 听着巴赫的音乐，萧沆明白了他所有憎恶的事物、所有说过做过的荒谬的事情，都突然被音乐摧毁。”
《致敬萧沆》具有一种硬度和重量，这可以归于萧沆的悲观主义哲学和奇利达晚期的几何雕塑风格。然而，这件作品像音乐一样展开，不是以一个独立钢块的形式存在，而是以诸多视角的组合形式存在，有如一段正负空间的优雅舞蹈。当观众在时空中移动，奇利达的结构形雕塑便完整地呈现出来：像一个神秘而崇高的通道，通过它，观众好像能够与宇宙对话。
《宽容纪念碑》
《柏林雕塑》
到了60年代
他开始流连于希腊、
罗马和普罗旺斯等地的古遗址中
遗址里细密却具有半透光性的材料吸引了他的目光
从光与建筑的关系出发
雪花石膏、大理石等材质开始在他的手中焕发新的生机
《深如空气》
《Arquitectura Heterodoxa III》
爱德华多还始终坚持着纸张的创作。他利用纸张进行拼贴、绘画，与立体雕塑完全不同的平面空间带给他另一种创作体验。在纸张细腻的肌理之间，他开发出了来自另一维度的思考。
《Competition》1988
《致敬考尔德》
爱德华多本人十分抗拒别人称他为“抽象艺术家”，他更愿意称自己为“现实主义雕塑家”。 在他的众多作品中，都出现了“孔洞”——这些“留白”之处正是内外空间的边界或连接点。那些不对称且不规则的“空洞”模糊着空间的界限，却又隐隐约约地标识着不同的空间。
除了空间的“留白”，几何形体的组合也是他阐释空间的手段。扭曲纠缠的立体形体仿佛脱离了地心引力等自然要素，纯粹地展现了三维立体空间的真实感。
身为20世纪现代雕塑领域中最重要的先锋之一，爱德华多的艺术不仅体现在丰富的材质上，更是深藏在作品所体现的空间、物质、自然世界的概念之中。
不管是厚重的金属，还是清透的石膏，又或是更加轻盈的纸张，材质的不断变化来源于爱德华多对雕塑意义无尽的思考。从人体到自然，从空间到建筑，他在多个领域中找寻雕塑的灵感，而正是源源不断的灵感带来了他在材质上开创性的试验。
在爱德华多之前
从未有雕塑家认真研究如何通过作品展示空间的痕迹
他刷新了人们对雕塑与空间的认知
甚至可以说
他重新定义了雕塑
而他通过自己的雕塑
重新树立起战后西班牙在艺术世界中的声誉
资料整理自：
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分享自：彦青雕塑
编辑：李
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