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其实是因为这个档期实在没有电影看，才去看的这一部，毕竟有文艺女神朱丽叶·比诺什和男神安东尼奥·班德拉斯开光，就算烂也不至于烂到哪里去。
西方的灾难片看得多了，如《后天》啊《2012》啊也就是看个特效。但《地心营救》不可能加入什么科幻色彩，因为它取材自真实的事件。新闻联播里报告过，全球人民都关注的大事件，整个过程大家也还记忆犹新，我感兴趣的是，要怎样拍才能让观众不会有再看一遍新闻的感觉。
新闻大事件改编的灾难片，中国也有过，如《唐山大地震》，不过主体故事和地震本身关系不大。当然了，我国地大物博、国泰民安，也是在没有什么真实题材的灾难片可以拍。
《地心营救》的导演派翠西亚·里根是个女孩子，所以当影片一开篇全是智利大好风光的镜头让我误会她是个无可救药的文艺逼。然而洋溢着南美欢腾风格的配乐让人困惑：这tm不是灾难片么？
接着影片用一片欢乐祥和的场景，展现了生在新智利、长在阳光下的劳动人民欣欣向荣的精神面貌。这样安排只可能有两种目的：1、以乐景衬哀景，为下文的灾难做铺垫；2、奠定乐观向上的感性基调，和后文中劳动人民不屈服于苦难的高尚品质相照应。
然而并没有。
全片多次穿插智利人民载歌载舞的景象，简直就像印度片动不动就要开歌舞晚会一样。但，这不正是南美人民的日常吗。所以影片所展现的，只不过是南美的人文风光。既不用来煽情，也不用来拔高主题，这是导演的平常心。点64个赞。
影片很快进入了重头戏——矿难。这个部分略显沉闷，可能是阴暗的地底实在不容易拍出彩把。一天一天地展现了矿工们等待救援时的行动、心态。讲真，这个部分我睡过去了。
只好用一段新闻来回顾一下这场矿难：智利圣何塞铜矿于2010年8月5日发生矿难，33名矿工在井下约700米处被困达69天。在被困地底两个多月之后，于当地时间10月9日，救援人员成功挖掘出624米的救援隧道。10月14日上午9点左右，33名矿工全部安全到达地面。
我是在一片欢腾的音乐声中被吵醒的，原来这时候矿难已经被全世界关注，各方正在想办法救援。由于大家对新闻很熟悉，所以对救援过程的展现很不容易拍出新意。然而导演找到了一个绝佳的角度：地上和地下的对比，矿工家属和旁观者的对比。
地上就像马戏团，各种围观者、公益组织、救援团队、政府官员，还有看准了人多商机多的小贩。地下的矿工，有人满心希望，有人悲观担忧，有人情绪失控，甚至在这种共患难的情况之下，还发生内讧。在镜头下，矿工不是新闻中的英雄，而是会恐惧、会妒忌、会怀疑的普通人；政府也不是救世主，而是会为了利益算计的政客。
（地上和地下的对比）
顺带说一下，影片中的矿工家属大多都是搞笑担当。事实上也如此，矿工妻子们为了以最佳状态出现在丈夫面前，纷纷去做了美容美发，买了新衣服，还有性感的内心。南美人民真心是会享受生活，服。
在这部电影里，每个人都得到了展现，他们的正面负面情绪都暴露了出来，这才是真实，比新闻更真实。在这部影片中，我看到的不是政府形象宣传片，而是人。每一个人都有自己的个性、自己的生活，而且从这些人身上，可以看到智利人乐天的生活状态。人，才是最好的国家形象宣传片。
应该说，智利政府在这次救援中的表现是值得赞扬的。矿难发生后，警察、*队军**、消防人员、政府各级部门立即展开救援，并且分工明确。同时，还邀请到美国航空航天局的专家小组，指导受困矿工在狭小的空间里维持生活。救援进行时，不但对矿工们的生理状况做了监测，还考虑到心理上可能出现的问题。可谓周全、细致。
但影片仍然对政府的救援做出了温和的批评，比如总统的官僚作风、救援设备的bug等等。不过矿业部长戈尔本在这部影片中却是由一个帅小哥扮演，为人正直有风度，十分抢戏，不知道他本人和剧组是不是好朋友？
在《地心营救》中，我们看到的不是多难兴邦，而是以人为本；不是*党**疼国爱，而是人性博弈；不是伟大光荣正确，而是乐天幽默欢腾。原来，灾难片还能这么拍。
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