Bokeh，即我们常说到的“散景”，也称“焦外”，表示在景深较浅的成像中，落在景深以外的画面，会有逐渐产生的松散模糊的效果，多少人为此魂牵梦萦。
我们也会听到有些镜头被称为 “King of Bokeh（散景之王）”，尤其是徕卡的 “夜神”——Noctilux 50mm 系列。真正的“散景之王”花落谁家？让我们在众多 50mm 镜头的实战中寻找答案吧！
Leica Noctilux 50 f/1.0
镜头散景的效果呈现受许多因素影响，除了透镜孔径大小以外，光圈叶片的数量也会产生一定的影响，你可以看到，Noctilux 0.95的11枚叶片能形成一个近似圆。此次拍摄，我们可以重点关注镜头光圈叶片对点光源图像的影响。
Leica Noctilux 50/0.95
测试使用机型：Leica M240
测试镜头：佳能 50 f/1.2，福伦达Nokton 50 f/1.1、50 f/1.5，
徕卡Summilux 50 f/1.4第二版、50 f/1.4 ASPH.，
Xenon 50 f/1.5，徕卡Summarit 50 f/1.5，
徕卡Noctilux 50 f/1.2、50 f/1.0、50 f/0.95，
徕卡Summicron 50 f/2.0 第二版rigid、50 f/2.0
拍摄参数： ISO 200
图片来源：Bill Rosauer，LHSA
拍摄时使用了三脚架，保证每次拍摄的位置是一定的，焦点都对在了娃娃的眼睛上。所有图像均在Lightroom 5.3中进行处理，处理了色温（均设置为2846K），以便更好地比较它们散景渲染效果。
每张样片选取三个区域：
A.焦内成像
B.焦外光斑
C.焦外成像与过渡
将A\B\C三点裁切放大，你可以看到它们对焦点的锐度、对比度和散景的色彩过渡质感及点光源的表现。
光圈叶片8片
焦外成像怎样评判？一般来说，除焦点外，整个画面都是扩散的、模糊的，边缘没有残余部分，是比较好的表现。当然，你也可以罗列出一堆专业名词，像什么彗差、星芒、二线性等等来判断。
有趣的是，这些散景中的点光源在不同镜头中表现出不同的形状。也许你预期中的完美光斑是一个圆形，但事实上，它们呈现的是卵形，蛋形，蜂巢状或者足球形。
光圈叶片10片
你能看到Xenon 在C区的散景中，光斑呈现斜六角形。
这里进行测试的第二版Summilux于1962年推出，是根据曼德勒博士第一版Summilux 重新设计的。直到2003年，徕卡才推出了新款加入浮动镜组的Summilux ASPH.镜头。
而Noctilux 系列自1966年推出以来，从f/1.2 版本开始，经历了曼德勒设计的f/1.0 版本，最后有了2008年推出的 Karbe 设计的f/0.95 版本。可以来看看这些不同版本的 Summilux 和 Noctilux 在此次测试中的成像差别。
光圈叶片9片
下面是强毒时间。在与其他镜头对比之下，Noctilux 系列镜头的散景效果真是让人惊艳了，边缘过渡极自然、细腻，虚化效果超赞，光斑晕染得比较圆润、色彩均匀，几乎没有拖拉的残影，无怪乎让许多人心醉神迷。Noctilux 0.95 比前代镜头在最大光圈时对焦内主体的表现更锐利，这也表明了它是一枚现代镜头。
光圈叶片11片
最后再来看下Summicron 镜头的表现。徕卡Summicron 50mm f/2 镜头有诸多版本，我们暂且按下不表，以后有机会，小编再来跟大家絮叨絮叨。可以看到，Summicron 镜头在最大光圈下，主体的反差和锐度都表现不错。
光圈叶片10片
当然啦，每支镜头都有独特味道，最好的散景是你最喜欢的那个，反正我最喜欢的是 Noctilux 50/0.95 如梦似幻的焦外。不知道你心目中的 “散景之王” 是哪支镜头呢？
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