作为“国师”，张艺谋这个称号绝对担得起，在大场景的执导上，从来没有让国人失望过，首次在2004年雅典奥运会闭幕式上，“北京8分钟”的呈现，已经让世界为之瞩目了。
2022年北京冬奥会正在如火如荼地进行着，因执导这次开幕式，张艺谋成为世界唯一一个，能够同时执导过冬奥会与夏奥会的开幕式导演。
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与此同时，张艺谋携带《悬崖之上》开始了他第九次冲击“奥斯卡”之旅，但国人对此并不很感冒了，因为近些年自己的影视很优秀了，奥斯卡情节开始淡淡了。
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提到大荧幕作品，奥斯卡奖无疑是全球范围内，含金量最高的奖项之一，对于这个奖项的角逐，类似90年代末千禧年初，我们争相恐后的去国外留学。
对于奥斯卡，不仅国内导演一直的冲刺，就连顶级的演员，如陈冲、李连杰和成龙等人，都曾到过好莱坞发展，大目标圆梦奥斯卡小金人。
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虽说奥斯卡自1929年诞生至今，马上有一百年的历史了，但是中国籍导演和作品却颗粒无收，只有华人李安拿过三次，但作品绝对的迎合了美国评委的口味。
《卧虎藏龙》获得第73届奥斯卡金像奖 最佳外语片奖，但很遗憾的是，题材上展现的是中国式，但思维与构架上，反映的是美式口味。
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“ 这部影片牢牢地抓住了西方人的目光，仿佛为西方人量身定做了两对主角和两条线索。
李慕白和于秀莲这对主角是为西方的知识分子准备的，柏拉图式的爱情、莎士比亚式的对白、崇高的人文境界都恰中要害；
罗小虎和玉娇龙这种敢爱敢恨、敢打敢杀的西部牛仔性格的主角是为普通的美国观众准备的；
李慕白为师傅*仇报**杀死碧眼狐狸的故事暗合了《基督山伯爵》的主线，而盗走青冥剑的这条线索又像极了美国的通俗剧。
所以说这部电影的意义并不在于李安展示了多少中国元素，而在于如何用恰当的方式让众多美国人理解和接受这种展示。”
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这是当年“时光网”对该部作品的精彩点评，可以说一语中的，李安能够拿到这个小金人，无非是中国元素的外表，美式灵魂作内衬，他还是迎合了人家的口味。
再到后来，《断背山》拿到第78届奥斯卡金像奖最佳导演奖，《少年派的奇幻漂流》拿到第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖，内容上压根和中国题材搭不上边。
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作为能与李安唯一能对标的国内导演中，张艺谋是唯一能与之掰手腕的人物，不否认陈凯歌、冯小刚等有才，但真的与之差点等级的意思。
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在奥斯卡历史上，内地曾有4部华语片入围“最佳外语片”，张艺谋独霸三元：《菊豆》(1991)、《大红灯笼高高挂》(1992)和《英雄》(2003)，陈凯歌《霸王别姬》(1994)。
事实上，张艺谋曾8次冲击奥斯卡，除了入围提名的三部，还有未进入大名单：1989年的《红高粱》，1993年的《秋菊打官司》以及2011年的《金陵十三钗》。
此外，《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》曾入围最佳摄影与最佳服装设计提名。可说张艺谋的作品，确实在内地是顶级的存在，但每次都颗粒无收。
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翻开张艺谋的简历，其实你会发现他的作品分三个阶段：
1、1984年-1999年（文艺片时代）
《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》。。。
这些作品，堪称文艺片范畴里面的佳作，不仅场面设计到展示的文化元素，尤其是电影本身赋予的内涵，都是第五代导演中，难与之匹敌的。
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可以说这个阶段的张艺谋，深深扎根中国的文化土壤，汲取了更多的养分，通过他独有的思维转换，给观众呈现了一部又一部的佳作。
尤其是成名作《红高粱》，两万字的剧本拍出91分钟的画面，光颠轿就是5分钟，这份手法与掌控，采用了无语言式展现故事，真的是非常厉害的。
2、2000年-2009年（商业大片时代）
在迈入千禧年之后，张艺谋对奥斯卡也动了心思了，因为李安的《卧虎藏龙》，拿到了奥斯卡奖了，虽说有过被提名的经历，但他也知道失败在什么地方。
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2002年导演影片《英雄》，内地票房2.5亿人民币，占当年总票房四分之一，全球票房累计1.77亿美元，创下中国电影全球票房最高纪录。
这部作品也有人说是为了迎合欧美，因为该片在2004年8月在美国上映时，蝉联两周票房冠军，甚至被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名。
当时的视角，很多观众对这部电影并不买账，因为觉得拍得有点高调了，尤其是那种大场面的镜头，以前都没有看过，感觉太商业与华丽了，有点虚的感觉。
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随后的《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》都是有着好莱坞式的布景和题材的影响，那是张艺谋真的想拿到这个小金人。
3、2010年-至今（随心所欲时代）
在经历执导2008年北京夏季奥运会开闭幕式总导演后，国师换了一种思维，那就是他的内心，也有了一种油然而生的自豪，我为啥还要曲意逢迎你们的口味呢？
《山楂树之恋》、《金陵十三钗》、《归来》、《一秒钟》、《悬崖之上》等作品，又回到了他擅长的领域与文化之内，充满了原汁原味的张艺谋风格。
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现如今，时隔将近20年，张艺谋携带《悬崖之上》继续冲击奥斯卡，也许带有玩票的性质了，因为这个奖项真的对他很重要吗？恐怕没有当年之情愫了。
经历过两次奥运会的洗礼，又多次担任大型主题晚会的淬炼，他现在是艺术大师，绝非简简单单的导演了，因为他的成绩和口碑，真的顶峰了。
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面对曾经冲奥失败，张艺谋在接受媒体采访的时候，也是狠狠地吐槽了一下：“每年（投票的）都是些什么人呢？退休的人？他们有时间看外国电影？
他还表示，奥斯卡评奖规则看着复杂，但“犹太题材、二战、儿童题材”都是学院评委们“偏爱”的类型，“我自己知道这个规则以后，基本就不想（奥斯卡奖）了”。
翻开张艺谋的获奖范围，你会发现，除了国内的金鸡奖、百花奖、华表奖，拿个遍不说，台湾的金马奖和香港的金像奖，张艺谋也收割了。
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威尼斯国际电影节、戛纳国际电影节、柏林国际电影节、英国电影学院奖等等诸多国际A类电影节，都能收割奖杯，但是到了美国的奥斯卡和金球奖面前，就不灵了。
因为这些入围的作品，都是纯中国文化与中国元素，美国那些评委压根不懂，也不符合人家的口味，甚至思维上都是无法交流的，关键人家压根也没想给咱们。
十年前，国人希望张艺谋能够拿回来小金人，为此扬眉吐气一把，但随着香港影坛的没落，中国内地的繁荣昌盛，带动越来越多的人，对这个小金人不感冒了。
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因为每个奖杯的背后都渗透着领地属性与文化属性，奥斯卡是美国人的，评选的标准与口味也是美国的，虽说有其它国家的人拿到，但终究体现的是美国的价值观。
套用很多网友的话，既然你不想给我，现在我也不想要了，你们玩你们的口味，我们玩我们的文化与内涵，还指望像多年以前，巴结你们，可能吗？
其实关于张艺谋，网友还是点赞得多，就算他娶了娇妻超生了，但他依然是中国籍，而且还老实地缴纳了罚款，就算有《长城》等这样的烂片，你就能否认他的能力？
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张艺谋能在国内甚至国际站稳脚跟，那是因为他的作品，除了有了鲜明的色彩，恢弘大气的场面，同时还有着中国文化的内在价值观，这不是票房能说明的。
吴京很厉害了，都250亿的票房冠军了，贾玲处女作《你好，李焕英》就拿了54亿票房，但真的敢说他们比张艺谋厉害，恐怕吓死他们也是不敢的。
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对于国师这次携带的作品，第九次冲击奥斯卡，其实感觉意义并不大，首先是体现了中国有好片子，我报名给你看看，你们别以为自己老子天下第一。
其次，老子都这样的名气，你们还要拿着双标的政策来面对世界，正好也让大家看看你们的嘴脸，到底是不是所谓的艺术无国界。
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结语：
其实笔者认为，作为张艺谋这样的大师，奥斯卡已经无法衡量其价值了，因为并不需要去迎合美国评委的口味，因为电影是一种世界语言，有心就能懂。
没有这座小金人，难道就能消弱张艺谋的价值地位？肯定是不可能的，不刻意逢迎谁的文化，但也不能改变自己的文化，这或许是电影人最应该考虑的。
引用文献：百度百科词条《卧虎藏龙》中“时光网评”。