孙唯中(1897—1951)又名孙子范，曾用名孙维中。衡水县(今衡水市桃城区)北门口人。自幼爱好文艺，因家居县城，每逢节日、庙会，城关六座露天戏楼，均分别开场演戏，业余艺伶及票友们，争相粉墨登场，上台献艺;义务为琴师们提鼓携弦，幕后操琴，尽心尽力，甘心情愿。孙唯中十多岁就跟随他们台上台下，跑来跑去，并能在台上吼两声，胡琴也可拉儿下。其父孙仲武青年时期在天津北洋大学文科班读书，适逢辛亥革命时期，曾以学生代表的身份受到过孙中山先生的接见，所以，回家时常常带回革命的文艺作品及图片资料，这对他影响非常大，他十分渴望观看外面的世界。其父孙仲武毕业后回县城任教(衡水县的贾殿阁、张海峰、刘辉等均是他的学生)，数年后送孙唯中赴南京盐务大学读书。孙唯中来到南京这座文化大都市，更是如鱼得水。在大学期间，经常参与文学聚会和文艺演出。在报刊杂志上发表长、短篇文艺作品，并著有散文集《汉漫游记》。
大学毕业后，孙唯中与志同道合的几位校友，从南京乘船出长江口沿海岸北上至青岛。青年人的美好理想毕竞与当时社会现实不相同，工作不如意。又北上到烟台，最后在一粮店担任管理工作。这时京剧在全国城市中普及并逐渐成为时髦流行娱乐剧种。他在工余时间，出入各大剧院，积极参与剧目的演出和排练工作。身具艺术细胞的孙唯中，很快学会了京剧演奏，擅奏京剧《打渔杀家》、《黄金台》等曲目。还经常在京剧演出场所充当票友，粉饰上台，实现对艺术的憧憬。他酷爱京剧如痴如醉。为此，家人对其提出异议。
20世纪20年代末，正是京剧蓬勃发展时期，北平演艺界涌现出“四大名旦”、“四大须生”等艺术精英，舞台艺术绚丽多姿，北平舞台呈现出一派诱人的景色。孙唯中慕名前来北京，后来在某校任教。他的工余时间全部游憩于戏院、剧团之间，孙唯中逐渐发现:此时的京剧艺人和民间作家们，陆续根据历史演义和小说话本编写出诸多剧本，既有整本大戏，又有折子戏连台戏。舞台上的演出剧目丰富多彩，但是，戏曲伴奏专业行当实力若小，演员艺技出色可伴奏跟不上，甚觉遗憾。因为当时京刚伴奏界流传的清道光年间几种西皮、二黄腔的工尺谱手抄本差异很大。各京剧剧团的曲谱皆由琴师口传、手授带徒弟，没有统一乐谱文本，非常不适应演出的需要。孙唯中决心编写一套既包括京戏工尺乐谱，又有各乐器应用要点的铅字印刷书籍。从此，他便利用全部业余时间和心血，开始对京剧演奏进行研讨，或请教琴师和专家，或搜集珍贵秘谱。经常出入琉璃厂衡水街的古旧书店，挑拣各种派别的工尺谱手抄旧本，加以整理。他所收存的中乐工尺谱《梅花三弄》、《四合如意柳摇锦》皆系由他个人亲手所录的音乐专家之精良秘谱。为此，整理了大量的笔记和手工抄写本。
后来在北平失业，返回家乡县城任教。在外求职多年，京剧乐器如京胡、二胡、三张、月琴、小鼓、板、钹等买置齐全。各种文艺活动更是如数参加。后来在衡水县教育局任职。此时，对京剧音乐的研究更加深入，对十几年搜集、积累的大量的京剧音乐资料，加之个人的演奏实践，进行了系统整理、编排，写成《中乐秘笈》一书，于1934年5月由北平中华印书局出版，全书共分四集。
《中乐秘笈》详细介绍了胡琴各部位名称，对胡琴的保存法，执琴与演奏的姿势、定弦法、指法、北平各著名琴师之优点、工尺谱纲要、板眼、调子、练习举隅等进行了描述。同时在卷首的自序中写道:“作者素嗜音律，居京八九载，每于课余公罢之时，盘桓于歌台舞榭中以为游息之所，对于演唱奏琴，多所研讨，或请专家指授，或搜集珍藏秘谱，得其一鳞一爪，莫不狂喜如获至宝，录之良楮，藏之秘笈，时日既久，裒为巨册。友人闲云见而嘉之，劝付梨枣，余亦极愿罄其所知，供诸同契以引玉攻错之资，及整饬各篇，详加注释，务使读者略一浏览，即能澈晓以施诸实用，打破从来严守秘密之恶习，以谋中乐之进步，想亦当世音乐专家所赞许者也。”
孙唯中在《中乐秘笈》第三集第一编中，对京剧的起源、发展以及锦绣的前景，做出精辟的论述。同时对演员的发音、用嗓、吐字，及台前“唱”、“念”、“做”、“打”的要领，都进行了详细的介绍。书中的唱腔，乐谱皆以“梅派”为主旋律。
孙唯中出版此书，对京剧音乐爱好者起到了启蒙和入门的作用。同时力图打破以往艺人保守之习俗，谋求中乐的发展和提高。
因为《中乐秘笈》是中国第一部京剧音乐琴师伴奏新式专业用书集册，出版后颇受各专业剧团和广大京剧爱好者的青睐，更适用于各大城市的新型戏曲学校琴师班课本教材，销售非常看好。一年后，北平中华印书局再版发行。以后出版的京剧乐谱专业书籍皆遵循此书的旋律为基础。
《中乐秘笈》一书，在衡水县及周边县市更是广为流传，成为初学京曲伴奏学员的教科书。直至20世纪70年代，仍有学员持此书的残存断页练习拉京胡。
中乐秘笈第一集目录
自序
凡例
第一编:总论
1、胡琴各部位之名称(附图)
2、北平胡琴各种材料之选择
3、北平之著名胡琴铺店
4、胡琴之保存法
5、胡琴之携带法
6、执琴及奏琴之姿式(附图)
7、定弦法，附(一)月琴与胡琴之配合法，(二)三弦与胡琴之配合法，(三)皮黄腰码及工尺字之位置，(四)敷香法。
8、奏琴时之指法及北平著名琴师之优点。
9、读谱法(一)简谱纲要、音符、节拍、调子、各种记号，
(二)工尺谱纲要、板眼、调子。
10、本书之读法及学习胡琴之程序。
第二编:工尺谱
二黄类:1、正板，2、原板，3、慢三眼，4、快三眼，5、导板，6、摇板，7、散板，8、反调二黄正板，9、反调二黄原板，10、反调二黄散板。
西皮类:1、正板(老生唱)，2、正板(青衣唱带帽儿头),3、正板(青衣唱不带帽儿头)，4、原板，5、快原板，6、慢二六，7、快二六，8、导板(老生唱)9、导板(青衣唱)，10、散板。
第三编:练习举隅
二黄类，1.朱砂痣，2、捉放曹(宿店)，3.三娘教子，4、托兆碰碑，5、二进官，6、祭江。
西皮类:1.坐官，2、捉放曹，3、庆顶珠，4、珠帘寨(头段、二段、三段)5、武家坡，6、捋桑，7、汾河湾。
第四篇:各种牌子:
二黄类，1、小开门，2、八岔，3、万年欢，4、哭皇天(正)，5、哭皇天(反)。
西皮类，1、小开门，2、柳青娘，3、哭皇天，4、夜深沉。
全书第一集共计一百三十二页，为长条左锨开本，铅印。
中乐秘笈自序
吾国艺术界向持极端秘密主义，举凡其中一切规律要诀，虽师生之间亦不肯尽行传授，以致优美奇妙之技术，仅经一传再传即被减损殆尽，终至完全淹没。立国数千年来，各种艺术多趋衰微，难与欧美新兴之国并驾齐驱者益以比也。即就音乐言之，所谓咸池大韶阳春白雪，以及历代文人硕士所作之歌词曲谱，卒多破碎不完，几竟成广陵散，后人只可循史书大意仿制新谱又岂能仿佛于万一。皮黄虽为俗乐，亦坐斯弊。自清末迄于现在，皮黄戏剧成为全盛时代，全国各大埠多有京剧场设立。其间，北平为皮黄名伶之所荟萃，剧场之多，艺术之精，甲于天下。京城人士嗜之尤甚，富绅巨贾，贵妇淑媛，以及硕学耆宿知名人士，均以之为消遣趣事，长巷深街旅店酒家每闻歌曲之声，深闺丽妹青年学子，亦多于倦绣困读之时，微吟低唱，极尽推敲之能事。然求其按节合拍字正腔圆者，则又百无一二焉。至若被之弦索，和以金革(锣鼓)绳以规律，则必心乱舌强，难以成声，荒腔走板，疵病百出，为大雅所不取，博洽所窃笑。考其所以致此者，乃因精于此道者，多属内行中人，藉其艺以为养家糊口之资、绝不轻于授人。故一般嗜皮黄者，每苦于师资缺乏，即间或得人指导，亦必经长时间之酬应，奉以华筵，啜以香茗，始能于谈笑休暇之余，略为讲述一二，遂致沉溺迷惑其中，终其生不能毕所学者比比皆是，本为求药适以自苦，甚矣皮黄之难也。作者素嗜音律，居京八九载，每于课余公罢之时，盘桓于歌台舞榭中以为游息之所，对于演唱奏琴，多所研讨，或请专家指授，或搜集珍藏秘谱，得其一鳞一爪，莫不狂喜如获至宝，录之良楮，藏之秘笈，时日既久，裒为巨册。友人闲云见而嘉之，劝付梨枣，余亦极愿罄其所知，供诸同契以引玉攻错之资，及整饬各篇，详加注释，务使读者略一浏览，即能澈晓以施诸实用，打破从来严守秘密之恶习，以谋中乐之进步，想亦当世音乐专家所赞许者也。唯作者个人能力弱小，出版又极仓促，错讹之处容或有之，更望明达之士时加指正以匡不逮，幸甚幸甚。
中华民国二十二年元且
衡水孙唯中序于北平旅次
凡例
一、我国旧剧昆曲，以及各种时调牌子，均以工尺谱表示乐音之长短高低。故欲研究中乐，必须熟悉工尺谱之构造,但工尺谱之构造极不完善，非有人亲为口授，绝难通晓。近来学校中音乐一科乃采取西洋之五线谱或简谱以表示乐音之高低长短，故学界中人，对于西洋乐曲，多能明瞭，惟一见工尺谱则目瞪口呆，不能成声，乃视为畏途，因是中乐亦无由研究，作者深感此种困难，且以共阻碍音乐界之进步，经极久之思考，乃得一中西乐谱互译并列之法，学界中人，可先就简谱学习歌曲，待以成熟，然后再按工尺谱之拍板法，读谱法，加以简谱所标音阶、音符之帮助，自易通晓工尺谱,习之既久，非可具有应用工尺谱之能力，即直接研究中国各种雅乐旧谱亦绝无困难，至于熟悉旧谱之人，亦可藉工尺谱通晓简谱，以补工尺谱之缺点，而能充分了解各种乐曲，且可藉简谱以学习西乐。
二、本书各项说明均极详细明确。举凡胡琴之构置、保存、携带各法以及奏琴姿式、奏琴指法、拍板法、读谱法无不格外详尽。务令读者披览斯书时如对良师好友亲加指导无异，读竟此书，即可得有完全精良之皮黄智识，且能实地试行，绝无生硬乖错之虞。
三、斯书所有各种过板剧词牌子等项，皆采取现时最流行者，绝非抄袭陈腐旧书，堆砌成篇，籍以谋利者所可比拟，虽一鳞一爪，亦煞费苦心始克搜集到手，想阅者得此亦如获珍宝也。
四、工尺谱之后附以练习举隅，即将各种过板门，施于戏剧之演唱，所选之戏曲，系最时髦最通行者。且为京剧之根基唱法，能此数出后，再事循序研究，则升堂入室亦非难事。
五、作者尚有中乐工尺谱甚多，如最通行之梅花三弄，四合如意之柳摇锦等共约数十种，皆由个人手录音乐专家精良秘谱，颇足名贵，亦拟按照本书体裁，中西乐谱互译并列，名曰中乐秘笈第二集(丝竹须知，惟因稿件零杂无序，须待整理，出版之期尚须延缓时日也)