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文│吉尔伯
编│尼侬叁
回家，去奋斗
我们有很多东西需要去奋斗
在《使女的故事》主创Bruce Miller简单有力的获奖感言下，电视圈一年一度的表彰大会—第六十九届黄金时段艾美奖圆满结束。由于错过了本届的报名时间，已经制霸两年的《权力的游戏》和去年的大赢家《美国罪案故事》并没有出现在本届的提名及获奖名单上。（注：第六十九届艾美奖参评范围为2016年6月1日至2017年5月31日播出的剧集，《权力的游戏》新一季于7月16日才播出，因此只能报名参加下一届）让不少奖项都迎来了洗牌和更换。
最终，年初开播的《大小谎言》与《使女的故事》在各自的类别实现了大包大揽，成为了本届收获最为丰富的两部剧集。大多数演员的第一次得奖、新剧的全面崛起也让往几年一直因为名单重复性高缺乏新意而饱受批评的艾美奖在今年有了久违的新鲜感。即将于明年迎来七十大寿的艾美奖，在本届迎来“换新”，也做出了对过往一年的美国电视工业做出了最好的总结和表彰。
在提前一周颁发的创意艺术艾美奖上，两部新剧《怪奇物语》和《西部世界》凭借着类型剧集的优势，在技术奖项上拿到了众多奖项，一同成为了大赢家。而《使女的故事》及其背后的Hulu由于首次大规模的报名参赛，被认为缺乏参赛经验。部分媒体都将今年的竞争锁定在《怪奇物语》与《西部世界》的PK上，因为他们的背后所代表的是当今电视工业最活跃的两块力量：最早发家开始冲击奖项格局的流媒体（Netflix）和仍然采用传统电视制播模式的绝对王者（HBO）。除去两部剧集已经在早前的一些前哨奖项（如电视评论家选择奖）收获不少关注，两家单位对于奖项的公关宣传也是近几年来最为成熟的范例。
但出人意料的是，《使女的故事》最终大获全胜。不仅早前称霸金球奖的《王冠》没能压制它，老剧如《绝命律师》和《纸牌屋》也没能借机登顶。《使女》在剧情类五个被提名的奖项上，实现了五提五中的佳绩。也让Hulu—这家比近年来忙着砸钱招募热门影人的Amazon和早已确定业界地位的Netflix更晚进入原创节目制作的流媒体服务最终脱颖而出，成为六十九年以来第一部拿到最佳剧集的流媒体。
在这之前，《透明家庭》《纸牌屋》《我本坚强》《女子监狱》……它们都最终止步于大奖面前，成为了每年热门的陪跑选手。《使女的故事》的历史性胜利才真正标志着流媒体作为以ABC、NBC为代表的广播电视网和有线台（如HBO、AMC）以外的第三股力量在电视评奖体系中的崛起。明年面对《权力的游戏》，又是一场有线台对阵流媒体的靡战，第二季的《使女的故事》能否继续笑傲呢？值得关注。
而翻看Hulu的制作名单，似乎也能发现一个有趣的现象：除了《使女的故事》，其他正在开发的原创剧集似乎并不是颁奖季会青睐的“爆款”，而数量上依然是维持着每个季度1-2部的产量。Hulu在低调扩大着自己的原创节目数量的同时，明确了该剧作为王牌剧集的重心地位。比起Netflix成千上亿的扩张以及Amazon财大气粗的为各大项目撒钱，或许在成本和数量控制上更加审慎的Hulu才能有环境诞生出《使女的故事》？
国土安全 第六季 Homeland Season 6 剧照
翻看过往的得奖名单或是与奥斯卡做一个大致的对比，艾美奖的最终赛果似乎并没有明确的具有某种指向性或是迎合某种趋势。举例来说，很多人认为2012年的大选结果公布后，扣紧时事题材的《国土安全》理应在之后举行的第65届艾美奖上延续胜利，但最终艾美奖却选择了《绝命毒师》登顶。即使是去年大选和网络问题打得火热时，沾边的《纸牌屋》或是《黑客军团》还是只能看着《权力的游戏》上台拿奖。
但在今年，艾美奖却少有的给人一种“能够发现关键词”的气息：政治、女性与种族三个词捕捉了本届得奖剧集的一些特质。
政治
去年大选后，最明显的“收益者”莫过于《周六夜现场》。借助着各类政治笑话和对热门议题的把握，《周六夜现场》在播出40多年来得以再次创造了收看人数的新高。在刚刚落下的典礼上，这一档老牌综艺节目横跨两类—喜剧类与电视节目类，总计拿到了四项大奖。可谓是口碑与人气双收。
尤其是上一季中，Alec Baldwin（亚历克·鲍德温）和Kate McKinnon（凯特·麦克金农）对于希拉里和特朗普的生动模仿，在当晚一同拿到了喜剧类男女配角奖。两位的模仿角色所创造的深刻印象以及在社群网站点燃的无数话题，搭着大选年的东风，最终将《周六夜现场》卡司一般不太容易拿到的演绎类奖项收入囊中，相信也是艾美奖对于这番热潮的最好回应。
即使是在典礼现场，花式怼川普的笑话甚至是刚刚离职的白宫新闻秘书肖恩·斯派塞（Sean Spicer）的惊喜客串都在无不点明政治话题与电视工业的高度联系。他的出现让Melissa McCarthy都“红了脸”，毕竟她也是靠着对他的模仿，才拿到了喜剧类最佳客串女演员的殊荣啊。
大赢家《使女的故事》也在或明或暗的讲着政治：这部设置于虚构社会的剧集虽然写于上个世纪，但是原著和改编剧集中所抛出的性别、权力及制度等多个时事命题依然在2017年有了参照和对比。
此外，第六度参赛的《副总统》获得了最佳喜剧剧集的三连冠，也成为这十年来获奖季数最“老”的剧集—即使是面对来势汹汹的《亚特兰大》。第六季的《副总统》虽然在质量上不尽人意，并且遭遇了主创变动，更是在早前就宣布了将于下季完结：但第六季的情节设计和巧妙对应的政治主题让其成为了这一年来最具映射力的喜剧。即使是在失掉了编剧和导演奖，也能继续坐稳最佳剧集的宝座，也足见评审的青睐。政治题材的剧集（和节目）在本届收获的大面积肯定也让本届艾美奖成为近年来难得与时事“挂钩”的一届
女性
无论是空手而归的《宿敌》，还是拿到奖的《大小谎言》和《使女的故事》，甚至是没有获得提名的《女子无畏》或《缘起泽尔达》等剧，如今电视上关于女性、由女性创作的剧集越来越多。实现了大满贯的《使女的故事》和仅仅丢掉一奖的《大小谎言》都主打了女性题材，改变了往届男性剧集多包揽（如《绝命毒师》《广告狂人》《24》等）的格局。就连帮助《黑镜》拿到奖项的也恰恰是关注女性角色的第五集‘San Junipero’。这样的关注使得本届艾美奖成为了女性题材崛起的重要一年。
黑镜 第三季 Black Mirror Season 3
而透过名单也能发现，“女性”的元素并不仅仅体现在各大奖项对于女性类剧集的最终选择，还包含了对于幕后女性电视人的嘉奖。凭借《使女的故事》拿到最佳导演的Reed Morano（瑞德·穆拉诺）、首位获得喜剧编剧奖的黑人女性Lena Waithe丽娜·维特（参加了《无为大师》的联合编剧工作），更多的女性在本届的幕后及技术奖项取得了突破，也是六十九届艾美奖值得注意的一个亮点。
这样的肯定在这个时候显得十分重要。去年，一系列关于同工同酬的话题引起关注，无论是《无耻之徒》的大姐“Fiona”Emmy Rossum（埃米·罗森）还是《生活大爆炸》两位女主演Melissa Rauch（梅丽莎·劳奇）和Mayim Balik（马伊姆·拜力克），女性演员在电视制作过程中遭遇的困境成为工业内不可忽视的一个重要问题。而Amazon对于《缘起泽尔达》的“续订再取消”和《好女孩的反抗》的腰斩以及其他电视制作单位对女性题材的不平衡发展，也让女性剧集的发展和创作中的壁垒备受关注。作为业界的指标之一，学院肯在第六十九届选择对女性题材给予全面嘉奖，能让更多的女性题材剧集和项目在开发过程中收获帮助；也会在日后的奖项评比中，看到更加平衡的奖项分布—过往‘女性演员所参演的剧只能入围最佳女主角’的尴尬格局有望得到改正。
种族
作为喜剧新秀，Donald Glover（唐纳德·格洛弗）与他的新剧《亚特兰大》在本届同样表现出色。这部聚焦亚特兰大非裔社区及嘻哈音乐等文化元素的剧集从去年开播，就一路拿奖拿到手软。再加上《不安感》《喜新不厌旧》等剧集的入围，聚焦种族话题的剧作也在本届成为重点之一——至少，没人曾抗议过艾美奖“太白”。
而Sterling K.Brown（斯特林·K·布朗）在剧情类最佳男主角的获胜也侧面印证了学院对于种族的关注和考量—先别急着吐槽我。在我看来，对于《我们这一天》这样的典型群戏，其实是分不出主角的；早在金球奖时，Sterling就是以配角报名参与入围；此次以新人之姿战胜了已经陪跑数届的史派西、凭借《西部世界》加入电视圈的霍普金斯更或是早已炉火炖青的《绝命律师》的“索尔”Bob Odenkirk（鲍勃·奥登科克），至少比起其他奖项，再加上对于演员个人戏份的考量，我认为这个奖项是存在一些争议的。
吉娜·罗德里格兹 Gina Rodriguez
但这样的“关照”并不是坏事，过往几个月美国所发生的各种问题，让无数人感叹社会的割裂以及担忧种族族群中的冲突。电视作为一种有力的传播形式，如若能真正的关注种族问题，试着将更多的演员在角色设计中“模糊”他们的肤色，将他们放置于不同类型的角色上。有利于去减弱人们所持有的刻板和消极印象，仍然是一件有意义的事情。而奖项的嘉奖本身对于出身于少数族裔的演员有所帮助，如果不是《亚特兰大》及《废柴联盟》的推波助澜，我们可能不会看到Donald Glover出现在新的星战系列电影中。而如果不是《处女情缘》的金球获奖与媒体好评，Jane Rodriguez（吉娜·罗德里格兹）也无法踏出更远的脚步，接到更多更好的工作—第六十九届艾美奖在这一点所给予的关注也为相关电视人发声了。
*规则潜**
除去这些视角之外，一些评奖中会有的“*规则潜**”也在这届艾美奖体现得淋漓尽致。这些规则能帮助我们接下来关注艾美奖更加清晰和有数，这包括了如下几点：
第1则
- 播出日期的重要性 -
大赢家《使女的故事》和《大小谎言》，还有像《副总统》等剧集都选择了在春季档（3-4月）开播，但热门剧集如《王冠》《怪奇物语》和《西部世界》早在去年下半年就完成了播映；毫不夸张的说，一些评委在五六月正式进行投票后，很有可能对去年下半年开播的剧集毫无印象了；时间的高度紧张以及投票的截止日期，使得他们也无暇再回顾，真正能记住的，或许都是上半年开播的剧集。对于一部想要拿艾美奖的剧集来说，春季档似乎是最合适推广与冲奖的时机。
第2则
- 嫡系演员的存在？ -
拿到最佳男主角的Sterling，凭借《大小谎言》获得最佳女配角的Laura Dern（劳拉·邓恩），堪比“艾美毒瘤”的六连冠喜剧女王Julia-Louis Dreyfus（茱莉亚·路易斯-德里弗斯）…这些演员都在过往不同的类别（如客串演员）或者单元早已有过亮相，使得他们的胜利更加容易。相反，一些从第一季就未受到过注意的演员往往拿奖的难度会随着剧集季数的增加越来越难…你能相信《使女的故事》和《守望尘世》发挥精湛的Ann Dowd（安·唐德）在61岁才第一次提名和拿到艾美吗? 而通过这一届的颁奖名单，我也大胆预测本届拿到了最佳客串女演员奖的“吉尔莫女孩”Alexis Bledel（阿丽克西斯·布莱德尔，主演《使女的故事》）有望在接下来就马上向最佳女配角或其他奖项晋级。而双双失奖的凯莉·库恩可能奖运就没有那么好了……
劳拉·邓恩 Laura Dern
我喜欢的女演员Jane Rodriguez今年曾在CW的电视广告商见面大会讲了这么一段话“我们不能一次性成为黑人、拉丁人、男人、女人、异性恋、同性恋……但我们可以通过（电视艺术）来学习我们所不能感知到的，这就是一段治愈的开始”。过去的一届艾美奖，不仅仅是对年度电视工业那些劳模那些大咖的嘉奖，也对现世社会的各种话题做出了最好的回应……即将进入古稀之年的艾美奖，给了我们无数答案也同时为电视工业提出了更多的问题：这就是它独有的魅力。
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(全文完)
本文作者“深焦DeepFocus”，现居Paris，目前已发表了220篇原创文字，至今活跃在豆瓣社区。*载下**豆瓣App搜索用户“深焦DeepFocus”关注Ta。