一九五六年，北京京剧团在公安部礼堂演出，前面是杨盛春的《艳阳楼》，后面是马连良的《淮河营》，演出一切正常。当夜，长期与马连良合作的杨盛春先生猝死于家中，年仅四十五岁，抛下了五个孩子。
噩耗传来，马连良先生泪流满面，悲痛不已。那时杨之长子杨少春是中国戏曲学校即将毕业的学生，家境困难。马连良亲赴学校，找到校长，要求将杨少春转到北京京剧团。
调到剧团后，马先生对杨少春说：“从今儿以后，你父亲什么待遇，你就是什么待遇。”马连良说到做到，以后年轻的杨少春，一直拿着杨盛春的工资。
杨少春是个普普通通的学生，马连良为了他日后成材，特请武生高手王金璐传授技艺。拜师那日，从安排到花费，都是马连良一手操办。
此后，马连良又去北京戏曲学校，和学校领导商议把杨盛春另两个孩子转入北京京剧团学员队，让他俩打打武行，得以养活自己，对此，剧团无人提出异议。
王金璐是一九三六年的童伶生行冠军。他迷马（连良）又崇马（连良），故而拜马连良为师。一九五六年，他在西安演出《铜网阵》摔成重伤，在家调养整整十八个年头，日子过到了山穷水尽的地步。
马连良先生为在经济上对他能有所助，便请王金璐的夫人给自己抄剧本，做些文字工作，这样可挣些钱，贴补家用（“*革文**”中马连良先生去世，可怜王金璐夫妇就只能靠糊火柴盒度日了）。
梨园行无人不佩服马连良的侠义心肠。
马连良先生说：唱戏和做人是一条裤子的两条裤腿儿，谁也离不开谁而且相互照应着。做人要正直，做什么事都要有一股韧劲儿，不做便罢，做就要把它做好！忠、义、礼、智、信哪一样都不能少了。
此乃至理名言！ 30年代末期，杨宝森组织成立了宝华社，杨宝森先生的主要配角有老生哈宝山、花脸王泉奎等。杨先生平日沉默寡言，不苟言笑，但待人以诚，心存忠厚
有一次，上海方面组台邀角，酬金极厚，被邀者有梅兰芳和杨宝森。沪方代表是有“颜料大王”之称的商界巨子吴性栽。他邀梅、杨共餐，席间谈到：戏酬听便，但请杨只身前往，二路和花脸统在上海就地解决，不必由宝华社带去。
杨先生闻此言，立刻起身离席，道：“既然如此，我也不必去了，烦劳只请高明罢！”梅兰芳按他归座，他又说：“我走了，傍我的几位怎么办？今后我还有什么脸求人家？”
梅先生赞同道：“老三（指杨宝森）不是唱了上海从此再不唱戏了，哪能为了包银就把别人甩了？”吴只好收回前议，同意杨自带“梁柱”。尤其可贵的是，事后杨对此事一字未提，直至沪行归京，伙伴们方从他人口中得知。杨之轻利重义，一径如此。 1956年，天津组建国营京剧团时，盛邀杨宝森加入。杨宝森先生只提出一条：“宝华社诸位与我共事多年。我来可以，但宝华社必须全体吸收入团。剩下一个，我也不便先行。”
后来，天津方面同意，宝华社70余人全体加入了天津市京剧团，包括龙套、武行在内。
程正泰自幼失怙，上海戏校毕业后，正值倒仓，辗转入平，一心投杨 。杨先生对程正泰不仅管吃管住，还出资请来一位前清老秀才为程讲授古文，又教他练习书法。给"手把徒弟"开文化课，杨宝森可谓凤毛麟角。也可看出他舞台艺术中书卷气的由来。
杨先生《桑园寄子》剧照
教戏先教功，杨宝森又请来著名武净钱宝森教程把子功，所费均由杨付。 程正泰随师学艺，在杨家一住四年。嗓音恢复后，杨宝森为他安排了一次别致的"推荐演出"：程唱《文昭关》，不但用杨的行头、守旧，助演人员如饰东皋公的哈宝山、操琴的杨宝忠、司鼓的杭子和，亦全部是杨宝森演出时的原班人马。同一场中，杨又自演了《捉放曹》，以引起观众重视。两剧中均有"一轮明月"唱段，而巧妙不同。这场戏方止，师徒两个"一轮明月"已在北京传为佳话。
德艺双馨，不是吹得。是每天一件一件小事、一句一句话堆出来的！！