本着"经典回顾"和"现实关怀"，我与妻子在昨晚又刷了一遍电影《囧妈》。自2010年《人在囧途》后，"囧系列"电影成为徐峥较为成功且引人关注的"连续剧"，而作为封山之作，《囧妈》在中国2020年春节新冠肺炎疫情下首次选择免费网播，不仅引发了传统电影行业不小的震动，而且其内容折射出当代中国较为纷繁复杂的家庭矛盾与社会伦理关系，因此电影在延续"囧性"经典喜剧风格、逗人哈哈一乐的同时，也引发了我对中国现代化转型期的家庭及社会关系的深思。
不同于西方，中国社会是以家庭为基本构成单位的，"家"在中国每一个人心里从来都是一份"后盾"式存在。正所谓"家和万事兴"，家庭和睦，则社会安定、天下太平，这既是中国传统智慧，也是现实治理经验。"家"隐藏着中华民族数千年积淀下来的伦理关系与社会道德的遗传密码，家庭关系是中国社会关系的基石与单元，而家庭则是观察中国社会的微型窗口。
电影《囧妈》以"莫斯科之旅"为主线，通过曲折、生动、有趣的故事情节，揭示了中国式家庭关系的基本样态。影中的三个主角（徐伊万及其妻张璐、其母卢小花）涉及到两代人、三对关系，分别是夫妻关系、母子关系及婆媳关系，揭示了一个主题，即家庭中每个人都是独立的个体，不能总是打着"爱"的名义将对方改造成自己想要的样子，爱不是控制和索取，而是接纳和尊重，平辈的夫妻之间是如此，隔代的父母与孩子之间亦应如此。应该说，这三对关系构成了中国式家庭关系的内核，也成为影响家庭状态乃至社会稳定的关键性变量。
夫妻关系
自改革开放以来，中国社会的活力被前所未有地释放出来，国家经济实力与综合国力可谓日新月异，同时社会结构、利益关系与民众的思想观念也日益多元化、复杂化，家庭这块支撑社会大厦的板砖也在这种大的时代背景下经受着不同程度的冲击和考验，"小三""出轨"等80年代改革之初的"新词"已不新鲜，中国离婚率如GDP一般不断上升，某些省份经高达60%多，令社会学家不禁惊叹"中国家庭在飞速崩溃，中国婚姻在火速终结"。这乍听起来有些耸人听闻，但中国家庭里夫妻关系恶化、僵化等却是不可回避的现实问题。
对于一个大家庭而言，夫妻关系是最基本的一对关系，父母与子女、婆婆与儿媳都是夫妻关系的某种延伸，因此夫妻关系是家庭关系的脊柱，夫妻和则家庭睦。
《囧妈》延续“囧系列”电影的闹离婚开头，以男主徐伊万与张璐的对话场景切入，张璐抱怨徐伊万"心里面长着一个幻想的老婆，她应该喜欢什么，讨厌什么，该怎么说话，你全都设定好了，你为什么要锲而不舍地改造我呢"？这一句话问的徐伊万哑口无言，揭示了中国家庭夫妻之间"以爱之名进行'绑架'”的现实问题，同时也为整部电影点缀了主题基调。
现实生活里，在固有的思维惯性下，相当部分的夫妻不是选择尊重、理解和接纳对方"是什么"，而是以自己的标准、以"爱"的名义要求对方"应该是什么"，因此总是设法努力将对方改造成为如己所愿的样子。其结果，往往事与愿违，造成夫妻关系紧张、甚至反目成仇，最终以"性格不合"为由草草终结了婚姻关系。
如果说上述是造成家庭夫妻关系问题的主观原因，那么电影中也反映出了客观因素。在徐伊万的母亲给儿媳张璐的电话中，她劝说张璐不要那么拼命工作，否则和徐之间要出问题。这一点虽在电影中着墨不多，但确实是当代中国不可忽略的现实问题。随着市场经济的发展，快速的生活节奏，大量的外出务工人员……夫妻双方缺少沟通，"周末夫妻""年末夫妻"等现象日益普遍，距离产生"美"的同时，也产生了隔阂、不信任甚至是背叛，最终导致婚姻之间产生裂痕。
此外，我们还能发现孩子在夫妻关系中的"稳定器"作用，而这一点在徐伊万母亲的回忆中便能体现出来。她说和徐翔（徐伊万爸爸）因为爱情走到一起，但两人家庭背景、文化背景相差太大，结婚后并不幸福，想要一走了之，但却选择了忍耐、"为孩子而活"。这一点在50后、60后的父辈那里较为明显和普遍，他们大多通过别人介绍而非自由恋爱结合在一起，婚后各种问题"磨合"不好，但往往因为孩子而"委曲求全"，造成家庭貌合神离、"形聚而神散"。
母子关系
在中国，父母与子女的关系和西方大不相同。在传统思想和习俗影响下，父辈不仅负责将子女抚养成年，而且其教育、婚姻等都在其"职责"范围之内，甚至子女的子女（孙子辈）也在其照料义务中。如此强大的行为习惯和思维惯性，使得中国的父母对子女的事务几乎"无所不包"，并在望子成龙的急切心态和蔚然成风的攀比下，父母努力按照他们脑海中的"理想模型"，努力雕刻他们培植哺育的花木，便成为一种司空见惯。
现代社会的年轻人大都有着较为自主的想法，追求独立的个性，尤其是90后、00后一代生在在互联网飞速发展的环境中，对于社会事务与人际关系等都有了较为"早熟"的认知与观念，他们不愿甚至不屑于听取父辈的意见，认为那些无非是"老掉牙""out"了，加之在溺爱环境下的熏陶，他们表现出来的诸多"离经叛道"也就不足为奇。
《囧妈》中卢小花较为经典地塑造了一位"全包"母亲：她疼爱儿子无以复加，"何时排水、跟谁结婚、什么时候生娃、吃几块红烧肉"等她都统统要管，其理由是"我是你妈，我不管你谁管你"。她代表了中国一部分较为传统的父辈，通过"事事操心"来表达对孩子的爱。
我们对此暂不作价值判断上的对与错，父母对孩子无私的爱也毋庸置疑。但有时候疼爱的方式或许需要优化，这或许就是电影想要凸显的主题，即考虑受众的感受。父辈在决策或做事前，提前征求并参考一下子女的意见，或许能起到事半功倍的效果。
婆媳关系
在中国，婆媳关系是个"老大难"问题，电视台上诸多家庭情感节目都会涉及此话题。现实生活中"我和你妈同时掉水里，你先救谁"的灵魂拷问始终不绝于耳，成为很多男性朋友的头等烦心事。
实际上，如前文所说，婆媳关系是夫妻关系的一种延伸。生活中，小两口关系融洽，婆媳关系自然和睦；反之，小两口关系紧张，婆婆天然地站在自己儿子一边，那么婆媳关系恶化自然在所难免。
影片中，当卢小花发现儿子与儿媳关系出现问题后，自作主张地直接致电儿媳张璐，并在张璐开重要谈判会议时不加思索、不听劝阻地哇啦一通，数落她不要那么拼命工作，否则二人出问题等等。张璐表现彬彬有礼，但内心应该早就清楚，徐伊万的做事风格很大程度上就是"遗传"其母亲卢小花，因此她更加坚定了离婚想法。
如果说孩子是夫妻关系的"稳定器"，那么丈夫则是婆媳关系的"杠杆器"。丈夫在两个女人之间的"左右逢源"在很大程度上成为婆媳关系的润滑剂。影片中卢小花与儿媳张璐的关系是不错的，徐伊万不经意间道出了其中"奥妙"，在他与母亲的争吵中说道："在她面前我要维护你，在你面前我要维护她"。
没错，生活中治疗家庭摩擦等弊病确实需要这种左右逢源、上下维护，它就像药引子、无法缺失，但真正起作用的还是家庭成员之间换位思考后的尊重、爱护与关怀，因为——那才是真正的药方。
而这一点，想必也是电影《囧妈》的初心吧！
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