接上篇：
No.14 《KAGERO & COLORS》
1976年，森山大道发布了他第一本裸体写真集《蜉蝣》，只是发行后不久便被禁止销售。
这本《KAGERO & COLORS》是2007年解禁后出版的，在原版《蜉蝣》彩色照片基础上，加入了当时拍摄的黑白照片，并重新编辑。
书中的*绑捆**作品由团鬼六指导完成。在这个新版本中有一张新加入的照片，让人联想起筱山纪信的《光明爱神》，使读者意识到这是与原版《蜉蝣》完全不同的新摄影集。
森山大道的整个70年代都是一种灰暗颓丧的风格，但这本《蜉蝣》复古的色彩就像一盏明亮的小灯，在其中发光。顺便说一句，这本书中的风景照片是由女摄影家西村多美子负责拍摄的。
No15 《新宿+》
从刚来东京时，新宿就是森山拍摄的主场，因为拍摄的是有着如此情怀的街头，原版的《新宿》就被制作成了超过400页的巨型书籍。
2003年，森山大道凭借《新宿》获得每日艺术奖，这是他摄影成熟期最著名的代表作。不过原版的新宿因为尺寸较大，又是胶装书，总给人一种容易开胶的错觉，我个人不是特别喜欢。这本《新宿+》是2006年发行的增订本，由町口觉制作，尺寸是更适合翻阅的口袋本，在原版的基础上还增加了100多张照片，共640页......
在书腰上，森山写到：
“一九六一年，第一次来到东京的那天，在新宿东口的人群中，手里拿着一个大大的旅行包，一个人不知所措。四十五年过去了，人们的光彩席卷了这片街道，但我还是一个人迷惘着。”
No.16 《新新宿》
如果说，《新宿》太脆弱，《新宿+》开本太小，那么这本2014年出版的《新新宿》就是新宿系列的终极版。这本书开本和原版一样，但是增加了110张照片，页面多了150页，达到752页之多。装订方式也改为锁线装，所以非常适合翻阅，让人爱不释手。
No.17 《大阪+》
由1997年发行的珍贵写真集《daido hysteric no .8》增补而成，全面重新编辑，与《新宿+》相同，以口袋尺寸恢复。
大阪是森山大道的故乡，20岁之前日常生活的城市。当时年轻的森山心的指向是东京，但是60岁的森山心中的指针旋转了方向，再次指向大阪的街道。
与《新宿》不同，这是一本充满乡愁的书。
No.18 《Osaka》
“从大阪到东京，已经过了55年的岁月，对于现在的我来说，大阪是无限怀念的地方。偶尔通过听的歌，在视野中总能看到当时街道的形象。”
这本书是“大阪”系列的决定版，照片由森山大道亲自挑选，由《大阪+》和未收录的作品重新编辑而成。拍摄年代为1995-2006年。
No.19 《布宜诺斯艾利斯》
森山大道拍摄阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的摄影集。2004、2005年，森山大道两次前往布宜诺斯艾利斯，持续拍摄3周以上，目的就是制作一本以这座城市为主题的摄影集。同行的包括日本自由作家仲本刚和一位特约编辑。（顺便提一句，这位仲本刚是众多森山大道摄影集的出品人，他自己也出版了许多关于摄影的文字书，对森山大道尤为了解。）
森山一行三人几乎每天结伴而行，在博卡旧港的贫民窟徘徊寻找可疑的场所。森山大道的街头摄影永远都充满了紧张感，这也是他一贯的取景癖好，对那些干净、平稳、无害的地方毫无兴趣，只凭嗅觉把自己带到那些混沌与诱惑的城市角落。
这本《布宜诺斯艾利斯》是森山国外题材摄影集中我个人比较喜欢的，它曾经被讲谈社复刻成口袋书，但那个版本中删去了原版中彩色照片的部分。
No.20《圣保罗》
拍摄了阿根廷首都布宜诺斯艾利斯之后，森山大道又把目光投向了阿根廷的邻国巴西，但是这次取景地却不是首都巴西利亚，而是第一大城市圣保罗，那里是人类各种群混交的场所。
置身人浪，那种充满全身细胞的紧张感久违的出现了，让他在陌生的街头一边沉思一边持续的按下快门，捕捉空气中心浮气躁的感觉。
这本书是由町口觉设计讲谈社出版的森山大道口袋书中的一册。
No.21《夏威夷》
说起夏威夷，一般人都会想到阳光、海水、围着草裙戴着贝壳胸罩翩翩起舞的美女。那么森山大道镜头下的夏威夷是怎么样的呢？
2004-2007年，森山大道先后5次前往夏威夷拍摄，最终出版了这本超厚的摄影集。当然，这本书也是黑白的，他的目标是把夏威夷鲜艳乐园外表下隐藏的另一面捕捉下来，呈现夏威夷寒冷灰暗的样子。
进入21世纪，森山大道以海外为摄影地的系列作品猛然增加，持续发表。不管场所是在世界的何方，与迄今为止在新宿、大阪及北海道所拍的照片，氛围上没有什么变化，这就是森山流。
No.22 《东京 2008-2012》
森山大道对于摄影器材的看法是能用就行，大约从10年前开始，他开始使用便携式数码相机拍摄。这本书就是2008年至2012年间，他用数码相机拍摄的东京，黑白和光影结晶的新作。
No.23 《色彩》
和上一本一样用便携式数码相机拍摄的东京，但这本是彩色摄影集。去除了高反差、粗颗粒、晃动、模糊等关键词，单纯靠比拼色彩。这本书向读者展示了森山大道的另一面。
No.24 《A la care_B》
这是在巴黎卡蒂埃现代美术财团举办的“DAIDO TOKY”展(2016年2月6日~ 6月5日)中制作的作品集。封面共2种，每一册拍摄不同的照片。
No.25 《森山大道：安吾》
这个封面设计相信熟悉森山大道的人应该不会陌生。没错，就是町口觉制作的森山和作家系列，该系列的摄影集还有《森山大道：太宰治》、《森山大道：寺山》，以上两本书已经有了中文版。
这本《森山大道：安吾》是在1947年(昭和22年)发表的坂口安吾的短篇小说《樱树的盛开下》的基础上，加上森山大道拍摄樱花的照片，是新编辑而成的“书”。 阅览室展出的是日文版。
No.26 《 S'》
拍摄的体育圣地摄影集。A3大小的开本，跨页全出血排满体育场、赛马场、游泳池、拳击台的照片，以高对比度的黑白影像，加上粗野的颗粒，呈现出一种压倒性的气势。
No.27 《迷宫》
光圈出版社2012年为森山制全新合集，书中囊括了众多经典作品和未发表作品的接触印相。所有照片以原始底片的方式呈现，连拍摄顺序都一览无余。
通过这样一种暴露原始底片的自我展示，森山大道继续挑战观者，挑战他自己的实践，挑战使摄影得以创造意义且日渐盛行的唯机械论。
No.28 《狩人》新装版
我的心头肉，这本讲谈社系列的口袋本是森山大道“在路上”系列的精选集，囊括了他几乎所有的经典照片，包括那张著名的“野狗”。
作为杰克凯鲁亚克的铁杆拥簇，森山大道在年轻时阅读了那本著名小说——《在路上》，于是在成为独立摄影师之后他背着挎包在国道上拦货车，用搭便车的方式环绕日本旅行，拍下的照片在杂志连载。
自那之后，他走遍世界化身“”光的猎人“”，不断拍下一格格影像，作为自己的记忆保存起来。而这些最深刻的记忆被挖掘出来，编辑成了这本杰出的摄影集。
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1908阅览室
关于1908阅览室：
1908阅览室是一间私人的摄影集图书馆，由独立摄影师葛亚琪建立，坐标杭州，于2018年7月正式运营。目前阅览室共藏有摄影集1200本，主要由日本摄影集和欧美摄影集组成，也包含部分国内出版社的书籍。
该阅览室建立的初衷是为杭州及其周边地区的摄影书爱好者提供一个看书交流的空间，同时为摄影及视觉艺术类专业的学生提供资料参考。