有关象棋的起源历来争讼不止，公说公有理，婆说婆有理，可以算是一个大型罗生门。

古今中外，关于象棋起源地的说法有三种，第一是中国起源说，第二是印度起源说，第三是波斯（伊朗）起源说。持这三种说法的论者争执不下，分别制订了各自的象棋起源和演化的路线图。

由此，我们今天的主角——象棋闪亮登场，舞台是亚欧大陆，按照不同的出生地和迁徙路线，依照多重剧情和结局出演一部名叫《象棋成长记》的互动剧。由于象棋从小到大样子不同、在各国有不同的身份，所以需要多位角色出演，了解一下。

一 老戏骨——六博象棋

六博在我国战国时代就已流行，盛行于汉朝。棋具有棋盘、六根箸和双方各六枚棋子，所以叫六博。在今次演员阵容中是老牌明星。游戏时，靠投箸的点数决定棋子行走的步数，有赌博和凭运气的成分在内。其实，作为博戏的代表，我们常说的“博弈”、“赌博”等词中的“博”字指的就是六博（弈指围棋）。

六博不光是赌博的老祖宗，还是象棋的老祖宗。六博每一方的六枚棋子中，有一“枭”五“散”，要想获胜，必须吃掉对方的“枭”，从这里可以看到后代象棋获胜必捉老将的影子。战国时代屈原（一说作者宋玉）的《招魂》中提到，六博就是象棋：“菎蔽象棋，有六博些。”

汉代六博图

二 缺席的主角——北周象棋

按《周书》记载，南北朝时代的周武帝宇文邕在天和四年（569年）御制《象经》，规定了象戏的形制、规则等。由于《象经》早已佚失，现代人无从得见北周象棋的样貌，只能从现存的《象经序》和《象戏经赋》中大致推测出北周时的象戏（象戏即象棋）可能与象棋有联系。如果今后能够发现与北周象戏有关的*物文**和文献，估计象棋起源于中国就实锤了。

三 蒙面大侠——唐代的宝应象棋

唐代宰相牛僧孺的《玄怪录》中，记载了一种象棋，由金属制成棋子，走法与今天的象棋比较相像但有所差异，应该是一种过渡型制的象棋。只闻其声，见不到真面目，宝应象棋是剧中的蒙面大侠。

四 当红小鲜肉——宋代象棋

在宋代，中国象棋加速演化，至迟到南宋初年，现代中国象棋已经完全定型。在定型之前，先后有大象戏、小象戏、广象戏和七国象戏等出现。其中，文人创造的广象戏和七国象戏没有走出书本，大象戏也早早失传，只有小象戏广布民间，成为现在的中国象棋。

现代中国象棋

五 兄弟明星——朝鲜象棋与中国象棋

别的不用说，仅仅看图，就可看到，朝鲜象棋与中国象棋相似度很高，仅棋子样式和行棋规则有些许差别。

朝鲜象棋

六 未出场的传说人物——印度的恰图兰卡

前面五位都是来自东亚的演员，从第六位开始，剧情重走新的线索，出现印度角色。虽然是主角，但恰图兰卡没有直接出场，在剧中借别人之口有所提及。象棋的印度起源说有不少支持者，他们一般认为来自印度的恰图兰卡就是象棋的直系远祖。按照波斯文献记载，这种棋类由四人游戏，棋子种类与象棋类似，借助*子骰**决定棋子怎样走。有趣味的是，中国和印度的两位象棋老祖宗的共同点是都依靠掷色子走棋。

现代恰图兰卡棋具

七 最佳替补演员——沙特兰兹

象棋的波斯起源说在早期有不小市场，近来日渐式微。与恰图兰卡仅存于文献中不同，沙特兰兹棋具存世量很大。

沙特兰兹

波斯皈依伊斯兰教之后，沙特兰兹在中东地区传播开来，并继而向亚欧大陆各处扩展。已知现代国际象棋和蒙古象棋都是沙特兰兹的直系后代。与中国的六博象棋、北周象棋以及印度的恰图兰卡相比，沙特兰兹的年代偏晚，但如果中国和印度的这几位角色最终被证明与现代象棋无关而淘汰出局，则沙特兰兹将毫无疑义地成为真正的象棋始祖。

八 子承父业的明星——国际象棋

沙特兰兹一路向西，诞生现代国际象棋，在欧美大行其道，成为象棋种类中十分繁盛的一枝。与沙特兰兹相比，国际象棋在棋盘、棋子上变化不大，但行棋规则有不少变动，子力变强，行棋节奏加快，更引人入胜。

国际象棋

九 演谁像谁——蒙古象棋

蒙古象棋在棋子造型上很有草原特色，但按照棋子的数量和功能来看，实质与沙特兰兹和国际象棋均相去不远。因此，在民间棋手的对弈中，多采用与沙特兰兹差不多的棋子走法。而在近现代官方组织的正规比赛中，则采用类似现代国际象棋的棋规。蒙古象棋算得上是一位多面手演员。

蒙古象棋

十 演技派——泰国象棋

泰国象棋的棋具毫不起眼，各个棋子形状差不多。就像这样：

泰国象棋

但实际上，泰国象棋在基本承袭沙特兰兹的棋具和棋规的基础上，还是在棋子布局和走法上有创新，可玩性很强，堪称演技派。

十一 最佳本土演员——缅甸象棋

缅甸与泰国虽为近邻，象棋也都承袭自沙特兰兹，但两国象棋区别还是很大。缅甸象棋有浓郁的区域特色，看看这棋子，多有气势，堪称地方实力派。

缅甸象棋棋子

十二 最佳悬疑片主角——日本将棋

将棋的棋具、规则，与前面讲述的世界各地的古今象棋的哪一种都有相似之处又有不同点，是所有象棋中最特别的一个，其身世和来历成谜。同时，将棋自身也有至少十余种变种，最小的将棋每方只有四五个棋子，最大的变种每方则有数百个棋子，要正式比赛一局，需要几天工夫。这些变种是如何演变出来的，也充满神秘色彩。因此，《象棋成长记》在日本的场景，堪比悬疑大片。

日本将棋

第一套剧情

各位出场明星亮相之后，就要揭开本互动剧的第一套剧情了。象棋出生在中国，在战国时期名叫六博。至南北朝时期，象棋长大成人，由北周武帝御制《象经》，框定了棋具与棋规。唐朝宝应时期的象棋，样子已经和后来的沙特兰兹、国际象棋等差不多，并随盛唐的国力扩张走向世界，有东、南、西三个出洋通道。

在向东的方向，象棋去了朝鲜和日本，至少前后走了两次：第一次在朝鲜，象棋走马观花遛了一遭没有呆住，最后去了日本。第二次我们先按下不表。

向南的方向，象棋在东南亚一代生了根，到了近现代，演变为泰国象棋和缅甸象棋。

向西的方向，波斯和阿拉伯的沙特兰兹，基本就是唐朝宝应象棋本人，样子没怎么变。再向西到了欧洲，就成了后来的国际象棋。

到了宋朝，象棋来了个华丽转身，棋子从立体雕塑造型摇身变为平面刻字造型，在中国的大部分地区就定型下来，少部分地区则保持宝应象棋的原样没变，并留存至今成了蒙古象棋。宋朝之后向外的传播就只有东方一个方向了。

在宋朝，象棋进行了第二次东方旅行，传到朝鲜，这次呆住了，留下了与中国象棋酷似的朝鲜象棋。在日本，受宋代象棋影响，日本将棋也变成了平面刻字的造型，同时，受东南亚象棋的影响，将棋的一些棋子的走法有了改变。

第二套剧情

在这套剧情里，象棋成了印度小子，本名恰图兰卡，大概在7世纪长大成人，开始四处闯世界。向东去了中国，成了宝应象棋，后又接着向东，分别变身朝鲜象棋和日本将棋。向南，恰图兰卡扎根东南亚，演变为后来的泰国象棋和缅甸象棋。向西，留下了后代沙特兰兹、蒙古象棋和国际象棋。

第三套剧情

最后这套剧情其实最好编，只要用文本编辑工具，将第二套剧情中的恰图兰卡全部替换为沙特兰兹，把印度替换为波斯就可以了。

剧情就介绍到这里。有趣的是，正因各种象棋起源的假说都建立在孤立的文献证据上，互相不能证伪其它的假说，所以在决定性的*物文**或文献证据出现之前，《象棋成长记》的剧本只能采用互动剧的多剧情多结局形式。