2020年的开头不用说想必大家都已经哀声连天了，年二十九就全国范围爆发疫情，为了防止在封闭的电影院提高感染病毒的几率，各大春节档的影片纷纷撤档，都延后上映了。
不过这中间徐峥导演的《囧妈》别出心裁，先是提档到大年三十，又表明撤档，又公布在抖音、西瓜视频、*今条头日**、欢喜首映四个APP上可免费观看。
徐导“背叛”了线下的电影院，让宣传公司跟电影院的付出都打了水漂，这一拨人表示愤怒也是理所应当的；全国人民可以免费看场最新电影了，也是真的获利了。
从2010年开始大火的的《人在囧途》算起，徐峥的囧系列已经过去整整10年了（其实《人在囧途》不是徐峥导的，但《泰囧》是，仍然延续了“囧”系列的名字，双方为此还有争论）。
作为有追求的导演，肯定要有所创新，囧妈不再是之前纯粹公路喜剧zheng（闹剧），而是探讨起了比较容易走向严肃和煽情的“母子关系”，这种题材一般吃力不讨好，因为每个人都有妈妈，对母子关系都有发言权，影片非常容易被评价“煽情”、“滥俗”、“尴尬，不接地气”，由于大家的心理预期是：《囧妈》应该跟前几部同样路数，所以看到影片大半精力都放在母子关系上，可能会有心理落差。
我没有这种期待，所以我觉得《囧妈》不难看，甚至还挺好看的？难道是档次太低了……
到底我觉得好看在哪呢？我给出三点理由。
第一， 剧情紧凑。
各位看官，可不要小看这个剧情紧凑啊！
这年头，剧情合理地紧凑的影视剧其实很难得了！跟2019年十分受好评的《平原上的夏洛克》来比，同样是混合多种元素的公路喜剧片，不讨论电影的立意高下，观看98分钟的《平原》时，别不承认， 你肯定比观看126分钟的《囧妈》犯困次数多。
△猜猜左边老乡的油头是用什么原料梳理的？（痰）
《平原》的人物动作都比较缓慢，说话也慢，情节的触发点间隔也很长，当人物开始慢慢悠悠，说一些不戏剧冲突的话，做一些不戏剧冲突的事，犯困感就油然而生。
但《囧妈》不是，开场十分钟，你已经知道：
徐伊万和老婆张璐同为科技型创业者，张璐是个理性、沉稳的事业女性，事业有纠纷，家庭也不幸福，要离婚；
徐伊万的助理是他亲戚，唯他是瞻；
徐伊万妈妈是个典型的上一辈妇女，密码锁下还要搞把大铁锁；
思想固执，去莫斯科非要坐六天六夜的火车不坐飞机；
徐伊万本来准备坐飞机去美国跟老婆一决高下，但护照在妈妈那，火车开动，他不得不开始追火车拿护照……
密集的信息带来的就是新鲜感和期待感，观众的注意力也会一直集中在故事里，不知不觉就看完了整部电影。
剧情紧凑就好比上学时老师给你作文常用的批语“语言流畅、表达清晰”，看着没啥用，但是已经超过大多数同学了。
不过大部分电影还是比电视剧严格一些，国产电视剧才是拖沓跟废话连篇的重灾区，尤其是近5年，动辄50集以上的言情偶像剧已经见怪不怪，而回想00年代，只有史诗大作才配得上50集以上的篇幅，一般的电视剧40集以内已经能把故事演绎得回味无穷。
△这些都是2000-2001年播出的40集以下的电视剧
第二点，喜剧界的徐氏幽默。
只要有徐峥在的电影，他总能把个人风味的幽默融入进去。
现在是看小品的人多了，听相声的少了（斗胆说一句我听过的德云社相声基本都不好笑，伦理梗难道已经成了相声界的必走形式了吗？），其实个人觉得最令人回味无穷、捧腹大笑的幽默还是语言上的幽默。这点无法国际通用，就像诗歌翻译过后就失了神韵，那些风趣的双关、谐音、拟声等等是只有母语使用者才能体会的幽默。
徐峥的电影里就充满了这种语言类的笑料。
再加上徐峥那种焦头烂额的中年人形象，带点小优越、小狡猾，内里实际上也是一个善良的小市民，不用屎尿屁、下三路，也能把观众逗笑，且亲切。有点类似电影版的郭冬临——“铁打的郭子，流水的媳妇”。
△脑补一位上海口音老阿姨一脸认真地指责（这翻译也是蛮走心的）
还有那位魔鬼身材、天使面孔的俄罗斯*妞小**“好得过分的中文”：
△Adele：神特么rolling in the deep
第三，也是争议最大的一点，母子关系与和解。
动不动发60秒语音方阵、听信老年养生账号的各种建议、对任何陌生人都疑神疑鬼，警惕性极高、认为“六天六夜的火车费，平均到每小时才几十块，飞机几个小时就几千块了！”的神逻辑，更重要的是，似乎并不关心 儿子 的真正想法和需求，只一昧地强加自己的认为，自说自话。
这样的母亲是不是很眼熟？是不是同一个世界同一个妈？
徐伊万跟俄罗斯*妞小**去餐厅喝酒互相吐苦水，酒酣耳热之间，忽见妈妈卢小花拉长了脸瞪她，叫他出去单独说话。
她不听徐伊万的辩解说没喝多少，只一昧教训他，“你再这么下去要喝死的！”、“你爸爸就是喝酒喝死的！”。
酗酒给这个家庭蒙上了阴影，让卢小花神经紧张，就算是人到中年的儿子小酌怡情都要歇斯底里。
徐伊万在后面一场撕破脸皮的争吵中对母亲大喊“爸爸就是因为你管太多，太压抑，才喝酒最后喝死的！”当酒精成了逃避问题的麻醉剂，事情就开始无法挽回。
（在这里酒十二也要提醒大家，过度饮酒会造成身体和心灵的伤害，不仅对自己，也会对家人，微醺最快乐哦。）
△被格子框住的徐伊万
电影没有偏袒哪一方，前半部分重点让观众感同身受儿子的痛苦，后半部分揭示了母亲的悲伤。
父亲与母亲相识于一场电影放映，那场电影叫《伊万的童年》，正是徐伊万名字的由来。
空旷寂寥的冰湖、森林，旋律优美的苏联手风琴，迷人的异域风情，不能不说这样的爱情故事开头是浪漫的，但文化背景不同、性格不同的上一代夫妻，总会有问题，这种问题我们在《父母爱情》里、在《王贵与安娜》、在《金婚》，甚至在《亮剑》的后期，都能看到。
卢小花变得越来越唠叨，丈夫去世后对儿子也越发管得密不透风，因为这是她唯一的慰藉。
有些人说为什么一场荒诞的恶熊扑食，就能化解母子间纠缠多年的心理矛盾？他们忽略了母亲看到熊扑过来，就算两人还在吵架，依然挡在前面说“吃我，别吃我儿子！”
再大的矛盾在生死面前都不足一提，活着才能继续吵架呐。
况且，电影中的和解只是一场旅行的暂时和解，儿子了解了母亲的浪漫往事，坚持帮忙实现她的心愿，这趟旅程结束后，没人能保证他们不会继续吵架，就新的问题再发生矛盾。
我们这辈子都等着父母给我们一个道歉，而父母这辈子在等着我们的一声感恩，生活不就是这样一直对峙、磨合吗？总有一些契机让我们彼此更了解，一座城的陷落成就了范柳原和白流苏互相博弈的爱情；一次远赴东方医治霍乱的征程，让一对貌合神离的英国夫妻涤荡了彼此的心灵；一次节外生枝的莫斯科火车之旅让一对矛盾重重、危机四伏的家庭暂时解了一部分心结，重新上路。
这部电影不完美，缺点也有，但不闷，不煽情，有趣紧凑，何况，还免费。
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