文丨笔杆先生
编辑丨笔杆先生
1956年的断层线
正如1956年会议上的讨论所证明的那样，在《秘密演讲》发表后不久，新旧观念、传统主义者和革新者、国际主义者和自给自足者之间的冲突尤其尖锐。
伊奥根森、著名艺术历史学家米哈伊尔·阿尔帕托夫和雕塑家叶夫根尼·武切蒂奇等人要求对艺术学院进行改革，并慷慨地呼吁艺术家们更多地考虑佩列德维日尼基的历史作品和技术，以使苏联艺术从斯大林式的愚蠢中复苏。
正如伊奥甘森所说：“为了使苏联艺术，社会主义现实主义艺术，成为我们都希望成为的艺术，为了使它充分展示其丰富性和光辉，我们必须彻底研究过去留给我们的最好的遗产。”
相比之下，一些代表对将“外来美学”引入苏联艺术表示怀疑，并谈到了他们对背离俄罗斯现实主义遗产的担忧。其他人想知道，当前的批评氛围是否试图削弱*党**在文化生产中的影响力，这是需要避免的，因为“任何削弱艺术与我们国家和*党**的政策之间联系的企图，最终都是为了挖掘苏联艺术的力量和影响力”。
在这两派之间走中间路线的一些人，如费多尔•列谢特尼科夫，承认改革的必要性，但警告不要过于沉溺于批评，以至于削弱或破坏了过去的成就。
与赫鲁晓夫时代的冰封和解冻浪潮相平行，艺术界的保守和创新政*党**在不同时期都能得到最高权力阶层的关注，保守的高度水位出现在1962年，莫斯科艺术家联盟展览三十年的臭名昭著的闭幕，该展览也在马涅兹举行。
然而，在1957年2月底召开的第一次全联盟艺术家代表大会上，创新者占据了优势，他们的担忧在中央委员会3月1日发表的声明中得到了回应，该声明向所有代表表示了问候，然后概述了革命纪念日临近时苏联艺术家面临的任务：
苏联美术的发展存在着严重的缺陷。很少有作品还描绘了伟大的艺术力生活，工作和苏联人民的文化，他们的斗争建立共产主义社会…的艺术作品还含有多是灰色的，无聊和无意义的…苏联艺术家、目击者和参与者的呼吁建立一个新的世界，克雷亚的基础上有效同化的最杰出的成就俄罗斯和世界文化和深层渗透到大众的生活，创作出永垂不朽的作品，作为我们这个英雄时代的艺术纪念。
正在进行的辩论关于未来发展方向和发展社会主义现实主义是著名的国会那样被文化部授予ence只是几个月前举行，但诉讼也明显受到即将纪念日，这促使许多强调在过去40年取得以及继续讨论仍然需要做，以确保苏联艺术达到其崇高境地.
如何在后斯大林时代背景下表现革命时代是一个特别值得关注的问题，伊欧甘森在他的报告中列举了过去作品的许多失败之处：
随着时间的推移，公众和艺术家们对那些令人无法忍受的陈腐的装饰作品和雕像越来越不耐烦。他们中很少有人能经受住时间的考验。
他们中的大多数并没有表达生活的真正真相，也没有试图去拥抱深刻的、至关重要的问题，而只是呈现出一种浮华的、人为修饰的生活表象……对个人的崇拜对绘画中的历史革命流派和肖像流派产生了不利的影响。
历史革命主题有时被狭隘地理解，人民的作用——他们创造了革命，肩负着内战的重担——没有得到应有的重视。这样的画布把人描绘成背景，一群被动的群众。
即使是对斯大林时代革命主题作品的最粗略地一瞥，也支持了伊奥根森的指控。例如，在斯大林政权的最后几年里，弗拉基米尔·谢罗夫（Vladimir Serov）和德米特里·纳尔班迪安（Dmitrii Nalbandian）领导的大队都创作了以苏维埃政权宣言为中心的绘画，这是1953年之前革命主题的典型处理方式，包括将革命参与者减少为无差别的群众，将列宁描绘为高于人民的人物，当然，在革命叙事中必须包含斯大林。
一些艺术家，如维克多·奥列什尼科夫，专注于幕后的阴谋，在这幅特别的作品中，斯大林扮演了更积极的角色，列宁扮演了坐在桌子后面的年长政治家的角色，而另一些人则专注于两位领导人之间更亲密的关系，但再次描绘了一种完全平等的动态，或者斯大林是更有活力的革命领袖，正如p·k·瓦西尔耶夫所画的那样，10月的列宁和斯大林。
当我们回顾1952年的35周年纪念前后的印刷文化时，就有可能真正了解到，在斯大林去世前的最后一个重要周年纪念日，革命叙事的各种线索是如何以视觉方式呈现的。那一年的《奥格内克》的禧年版以谢罗夫革命胜利场景的再现开始——这是这一时期杂志封面上为数不多的几幅画之一——在封底上是帕维尔·索科洛夫－斯卡利亚1927年的标志性作品《冬宫的风暴》和v·克里马辛的《红场上》画面显示一群人站在列宁陵墓外观看庆祝烟花。
接下来的两页是列宁和斯大林的全尺寸个人肖像，接着是n·p·赫里斯托柳波夫的《十月领袖》，描绘了两个人一起计划，这意味着读者在看到第一篇文章之前已经读了七页，此时十月革命是列宁和斯大林共同冒险的想法已经被坚定地确立了。相比之下，作为革命代理人的人民只出现在一幅作品中——一幅大约25年前创作的作品。
这一期还包括了另外两组图片：下一个展览开始于P. V. Vasil ' ev的《列宁和斯大林在讨论》，这是列宁活着的最后一个形象，斯大林继续出现在近年来最具标志性的几幅画作的复制品中——费多尔·舒尔平的《我们祖国的早晨》的双页复制品，V. G. Puzyr ' kov的《斯大林在巡洋舰“莫洛托夫”上》和瓦西里·伊法诺夫的《难忘的会面》。
包括两位领导人在内的最后一幅画是一幅非常有意味的掌声画，题为《以和平的名义》，画中斯大林和毛签署了苏联和中华人民共和国的友好互助条约，一尊巨大的列宁大理石雕像在旁边看着，斯大林作为一个新的社会主义世界的领导人的地位得到了明确的保证。
《斯大林在巡洋舰“莫洛托夫”上》
因此，在这本杂志中，我们可以看到这些特征的浓缩，这些特征将构成伊欧甘森和他的同时代人对斯大林社会主义现实主义中革命历史流派的批评的基础：这是一种完全自上而下的革命愿景，列宁和斯大林在确保革命成功方面发挥了同等的作用，在这种愿景中，布尔什维克胜利中人民的意义几乎完全被从视觉叙事中抹去了。
这也是一个周年纪念的愿景，在这个周年纪念日，现任领导人比前任领导人更受重视，很明显，斯大林在成就和对苏联持续革命发展的贡献方面已经超过了他的导师——这是斯大林天才的结果，而不是*党**和人民之间的伙伴关系。
五年后的五十周年纪念前夕，最紧迫的问题是如何克服斯大林主义对革命主题艺术的负面影响，以及艺术家们如何以一种真正概括其英雄主义和最关键的通俗性质的方式来描绘这个时代。
视觉文化与四十周年庆典
第一届全联盟艺术家代表大会可能是最公开的论坛之一，讨论苏联艺术的成就和未来，在Izvestiia和Pravda上都发表了长篇文章，但革命周年纪念所产生的沉思情绪影响了1957年至1958年期间在Iskusstvo等艺术杂志上发表的大部分内容。这些出版物充斥着关于苏联艺术家迄今为止的成就、当代作品的优势和劣势，以及艺术如何继续为苏联项目做出贡献的不同观点。
然而，所有这些作品的核心是一个明确而无可争议的事实，即革命从根本上不可逆转地改变了艺术，影响了从形式到内容的一切，当然也影响了视觉文化的生产、消费和目的。正如中央委员会书记德米特里·谢皮洛夫（Dmitrii Shepilov）在大会上的讲话中所宣称的那样，1917年，一股“有益的十月风”吹过了前俄罗斯帝国，驱散了所有关于艺术的腐败和颓废，带来了一种由人民为人民创作的现实主义新形式。
鉴于十月与艺术之间的联系是如此密不可分，因此，1957年在工会各地举办的众多展览都以十月为主题也就不足为奇了，但视觉文化在庆祝40周年庆典中发挥了核心作用，其方式远远超出了悬挂在Manezh等场所墙上或艺术杂志上讨论的内容。
1957年3月，中央委员会就如何在社会各阶层纪念革命提出了一个全面的十点计划。这包括在全国范围内开展社会主义竞争计划，在工厂、农场和教育机构中设立地方委员会，在这些地方组织庆祝活动，向共青团、工会和其他此类机构发出邀请，邀请革命和内战的参与者参加他们的“节日聚会”，并指示科学院和其他主要科学组织举行专门纪念革命纪念日的研讨会。
闵特里斯特中央统计委员会被要求出版一篇名为《苏联统治40年成就统计》的文章，同时各出版社要确保出版有关革命、内战、卫国战争和人民为实现共产主义而斗争的最佳文学和诗歌作品。
宣传鼓动部受命发表《关于伟大的十月社会主义革命40周年的论文》，要求报纸和社会政治杂志的编辑“发表关于伟大的十月社会主义革命40周年的理论和宣传文章，以及十月起义参与者的回忆和历史小品和故事”。
接到最详细的简报后，文化部被要求准备和发行关于革命主题的电影，制作关于社会主义进步的纪录片，举办全联盟的戏剧和音乐剧节，并定期组织与伟大的十月革命四十周年有关的广播和电视广播。
在视觉艺术方面，文化部发行了大量的海报、画册和描绘列宁、*产党共**和社会主义建设的最佳画作的复制品，突出了视觉文化作为一种社会化工具的重要性，尽管电视等更现代的媒体日益突出。按照*党**的要求，外交部专门发行了三套明信片、三十幅肖像和三十六套图片集，以纪念革命周年。
其中许多图片集集中于特定地点的革命，如顿巴斯、卡累利阿和叶卡捷琳堡（斯维尔德洛夫斯克）和萨马拉（古比舍夫）等俄罗斯城市，制作数量相对较少，主要由照片组成还有一些是苏联四十年来的艺术作品集，而相当一部分只关注列宁，汇集了说明他的生活和成就的照片和艺术品。
这些更面向全国的出版物的印刷数量差异很大，价格也不一样，但一些以列宁为中心的专辑的产量尤其高达数万张。例如，一幅以列宁博物馆（Lenin Museum）展览为基础的“咖啡桌版”印刷量为5万幅，售价50卢布，而一组10幅肖像画的两个版本印刷量为10万幅，一个版本售价11卢布，另一个较小的版本售价只有这个价格的一半。
除了这些纪念册外，1957年下半年还印刷了大约140张专门以周年纪念为主题的海报，在所有共和国的印刷总量接近惊人的800万份，许多书的印数超过了30万册，而且绝大多数书只要1卢布就能买到。
简而言之，每一种品味和每一项预算都得到了满足，这意味着，如果他们愿意，任何苏联家庭都可以购买一件视觉纪念品来展示，以纪念这一伟大的事件，以及策划这一事件的伟人。