问题：周星驰电影里的配角，为什么这么有生命力？凭什么这么成功？
辩证法的生命就是不断走向反面。
因为，所有“走向反面”的事、物、人，都是有生命力的。当这些配角的形象和所做的事，符合了辩证法。于是，符合这种“不断走向反面”的这些配角，也就获得了在观众心中的生命力。
我们看具体例子。
01
《破坏之王》——断水流大师兄
一个人物但凡包含正面和反面的，然后表达了这种走向反面的过程的，就很具吸引力。
1）这个角色，戴着眼镜，是一副文质彬彬的样子的，但他实际上很能打。这就给观众留下了两面。
2）在电影中断水流大师兄用最怂的表情说出了最霸道的话，这个表演也包含了两面，这就给观众留下了两面。
“我不是针对你（指黑熊），我是说在座的各位都是乐色（垃圾）”，而这个台词本身，前半部包含了否定，后半部包含了肯定，这是从否定走向了肯定。而在随后的演绎中，也实现了从正面走向反面的过程（因为这四个人都是高手，很能打到不堪一击的不能打），果然被证明了为乐色。
3）而在剧情发展过程中，就实现了这种正面（很能打）走向反面（被主角打败）的过程，然后又实现了从反面走向正面的过程。
于是，这个角色就有了生命力，有生命力的东西，一定是能被观众识别和记住的。
02
《功夫足球》——“斯文败类”四眼男
这个角色的穿着打扮、还戴着眼镜，是极力的弄出斯文的样子，然而他的行动又是败类的，看着不像有力气的人，但行动上，却是极有力气。
四眼仔：（站起来打了星仔，一边按着他的头，一边大喊）我身为文员，带着金丝眼镜很合理，也很符合逻辑，并且我带着也很好看，为什么你一定要针对我？
星仔对胖子说：帮忙！
胖子表演了一个呆萌的表情之后，两人就一起被打的很惨。
明明是很文员，应该不能打，但是星仔加胖子合在一起，仍然被打的很惨。这正是包含了正面和反面。而台词上“很深的成见”和实际的行动（揍得很惨），这正好是表达了不断的走向反面。
于是这个斯文败类四眼男，就被观众狠狠的记住了，还是那句话——符合辩证法的、都是有生命力的，有生命力的就会被观众记住，所以，符合辩证法的，就是会被观众记住的。
03
《功夫》——娘娘腔裁缝
这个角色，起先给人一个娘娘腔的形象，但其实却是个洪拳大师，是很能打。而一般很能打，即是表示应该是个粗枝大叶的武人，但他的职业却又是很需要细心的裁缝，这就造成了正面和反面两个方面，在剧情发展的表演中，不断的从正面走向反面，又从反面走向正面，于是这个角色就符合了辩证法，于是这个角色就会被观众记住了。
我们可以看到周星驰的很多角色都具有这样正面和反面的反差特征，而通过剧情发展和演员表演，就实际了正面的不断走向反面，而反面又不断的走向了正面。
所以，符合辩证法，实是周星驰电影艺术的一个重大秘诀。
我们经常看到一些电影里的反派，多是很有魅力，因为电影表达了其从正面不断走向反面的过程，或者曾经穿插了其正面的时光，比如，
1）《功夫》里的 火云邪神，一开始出场的，明明是世外高人，却毫无世外高人的形象，明明是绝世高手，但却斧头帮的小弟随便摆布，这种包含正面和反面的设定的表演，就符合了辩证法，于是就被观众记住了。
2）《人民的名义》里的祁同伟，是不折不扣的寒门子弟，与剧中很多*官高**不同，祁同伟没有背景，没有财富，但他却依靠自己的天赋和努力，成为汉东大学的学生，并且在学校成为“风云人物”，虽然在大学叱咤风云，满腔热血，认为凭借自己的努力，会闯出一片天地，但最终祁同伟还是被权力击倒。
这就是一个从反面（卑微）不断走向正面（*官高**），再从正面（努力和热血）不断走向反面（放弃和堕落），这正是符合辩证法的过程，所以，这个角色就有了生命力，而观众也就恨不起来。
所以，艺术就是辩证法。
比如，书法，
“疏密、大小、长短、粗细、浓淡、干湿、远近、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、偃仰、起伏。”这是书法的28字诀，正好构成了14组正面和反面，在 纸上写字，就是这28个方面在纸上、在字上的分布，即是在时间上的分布、又是在空间上的分布。然后写出来的字就成了“艺术”。
这种分布，正是形成一种从“正面走向反面”的过程，又形成一种从“反面走向正面”的过程，如此交替。
那么，在电影里，也是这种每组正面和反面，在时间上的分布、也是在空间上的分布，这种分布形成了正面走向反面的场景和剧情，也就得到了电影。
同样，这样正面和反面在事件中、在各个事件间，形成了分布，也就形成了走向，也就得到了历史。
就像，就像一根铁圈在磁场的两极间运动，得到了电流一样。
所以，
辩证法创造艺术，符合辩证法的字就是好字，字的艺术是辩证法的艺术。符合辩证法的角色和电影，就是好电影和好角色，电影的艺术、角色的艺术也正是辩证法的艺术。