帽哥闲话
话说这京城的两季大拍，绝对是当今全球艺术行业瞩目的焦点。
海内外的藏界大咖、机构豪门、实业大鳄、业界达人无不云集于此。拍场中的一丝风吹草动都被第一时间传递到世界各地，甚至形成蝴蝶效应。没办法，风向标的威力强大嘛！
澄道——古代绘画夜场封面
其实，丰华臻传的芳邻——国际饭店应当算是风向标的靶心。
拍界两大豪门嘉德、匡时，多年来以此为两季大拍的主场，从这里拍出的奇珍异宝如今的价值早已是无法估量，这里见证了两大豪门的发展历程以及无数拍场沉浮与逸闻趣事，真真是有故事的风水宝地。
澄道——近现代绘画夜场封面
这不，国际饭店自27日起异动频仍，匡时的台板装置、大货小件等各类战略物资，林林总总陆续入场布展。那种大战在即的井然有序，自有一种决胜千里的不凡声势。
要说匡时的展场设计，图录的文字功课、编排装帧，包括为年节特制的精雅小礼品，帽哥以为，在国内业界当算最具品味格调的一家了。
人常言，一家公司的气质基本上是由其掌门人决定的。说到底，匡时这万种风情，只怕多要归功于眠总腹中那源源不绝、洋溢而出的“诗和远方”了！
畅怀——近现代书法夜场封面
对于匡时而言，随着新资本大手笔注入，如今更是如虎添翼，但这也绝对不只是花团锦簇、人前风光那么简单: 未来的美好愿景肯定值得期待，但目前的重压亦会随之而来，需要付出的努力，恐怕亦非常人能够想像。
天工开物——瓷器工艺品精品夜场封面
闲扯半天，也不知眠总以为然否，呵呵！帽哥坐拥近水楼台，可要立马出动，先行探营匡时，全力当好这个眼观六路的“瞭望哨”！
匡时2017年春季拍卖会
预展时间：2017年5月31日-6月2日
预展地点：北京国际饭店会议中心
拍卖时间：2017年06月03日-04日
拍卖地点：北京国际饭店会议中心（北京市东城区建国门内大街9号）
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0802 齐白石《芦草群蟹图》
尺寸：180×46cm
估价：RMB2,000,000-2,500,000
款识：此纸不能作画，知者能知。白石。
钤印：齐大鉴
藏印：浅欢斋
出版：《十墨山房藏—近代书画名家暨范曾早期作品展》P51，2013年4月。
展览：十墨山房藏—近代书画名家暨范曾早期作品展，2013年4月20-26日，南通博物苑。
0803 齐白石《红荷鸳鸯》
尺寸：179×71cm
估价：RMB2,500,000-3,000,000
款识：齐璜。
钤印：木居士、白石翁
鉴藏印：浅欢斋
出版：《造化神功—齐白石艺术展》，中国国家画院、中国书画杂志社，2007年。
展览：“造化神功—齐白石艺术展”，炎黄艺术馆，2007年。
两幅白石老人中年佳作，画面均充溢着一种盎然生机，这是齐白石对生活情趣的淳朴真挚追求，亦显现出他的画作“俗中见雅”、“物中见境”、“小中见大”的独特艺术特质。从中可以体会出白石老人对日常所见的理解和超绝的艺术追求，好者应加以关注。
0804 齐白石《人物册》（八开）
尺寸：29.5×25cm×8
估价：RMB1,800,000-2,200,000
款识：予有画稿八纸，钩之自存。白石。
钤印：老齐郎、齐大、老白、老齐（2次）、白石翁（2次）、木人、星塘老屋子孙、子陇
题签：家君人物册。良巳。
钤印：良公
备注：齐良巳题签。齐良巳（1923-1998），字子泷，号迟迟，白石五子，胡宝珠所生。
是件《齐白石人物册》画稿，封面有齐良巳所题“家君人物册”签条，內钤星塘老屋子孙、子陇印章，曾经白石老人五子齐良已及弟子李立旧藏，足见其流传有序。
此册纯以水墨勾勒而成，笔画拙中寓巧，看似一挥而就，实则极为用心。且每页皆有齐翁钤印，最后一开有白石老人所题“予有画稿八纸，钩之自存”。由此可见此为白石老人自觉意满的得心之作。
画稿中囊括了白石翁最常创作的人物形象八开，即：东方朔偷桃、东坡玩砚、米芾拜石、挑耳图、毕卓盗酒、石涛作画，自力自饮、儿童困学，都是最具代表性的人物题材。集结成册后，有总结归纳创作经验之意涵，与一般寻常造稿存草的粉本画稿不可相提并论。
此画稿又为齐良巳旧藏，亦非白石老人极近之人不可得之，意义非凡，诸位不可错失良机。
0805 张大千《陈居中二马图》
尺寸：181×82.5cm
估价：RMB6,000,000-7,000,000
款识：陈居中二马图。董文敏题字之笔，前见于粤东，此拟其意，戊寅五月蜀郡张爰。
钤印：张爰字大千书画之印、大风堂
出版：1.《张大千画集》P5，香港集古斋美术出版社，1982年。
2.《张大千精品集》P87，人民美术出版社，2011年。
此幅《陈居中二马图》为张大千作于1938年，其据曾见南宋画家陈居中所作二马图精绘之。
整幅画面取意淡远，以留白之法表现河水，一白一棕两匹骠马，悠然于青翠草地，骏马居于焦点，头小清秀，颈长弯曲，躯干粗实，四肢细长，举步轻快，姿态优美，具有浓郁的诗情画意。此作精妙绝伦，堪称大千画马的代表佳作，诸位藏家应特别关注。
0808 张大千《泼彩雨荷》
尺寸：71×136cm
估价：RMB6,000,000-8,000,000
款识：1.波面出仙妆，可望不可即，熏风入座来，置我凝香域。古无以泼色入花卉者，予任意为之，颇得水殿风来之致，将无讥为不典耶。七十一年三月八十四叟爰。
2.摩耶精舍分寒亭坐雨，雨过风日软美乘兴写此题呈馥生仁兄赏音教正。大千居士。
钤印：壬戌、大千唯印大年、张爰之印、大千居士、直造古人不到处、摩耶精舍
备注：1.上款馥生为屠馥生，香港著名实业家，收藏近现代名家书画甚多，与张大千素为友善。
2.香港佳士得2005年秋拍，LOT622。
大千晚年由于目疾，加之其天纵之才，促成变法，烩敦煌重彩设色、西方抽象技法，及中国传统写意于一炉，创泼彩花卉，尤以荷花为此种画风的最好载体。
此件屠馥生上款《泼彩雨荷》绘于1982年，乃大千谢世前一年所作，可称为其晚年精品佳构。画面写雨后荷叶舒展，硕大如伞支。三枝白荷或悄然隐于巨叶掩映，或独立风中摇曳生姿。
大千作画尤重水份掌控，而本幅水墨相发，浓淡之际，层次具生。兼又覆以宝石般璀璨的花青石绿，墨色相融，流光溢彩。整幅作品构思缜密、运笔精巧、色彩淋漓、神韵天成，给人一种中西合璧、大气洒脱、美不胜收的视觉冲击。
0809 张大千《折柳集》 册页
尺寸：书法18×23.5cm×8；绘画18×23.5cm×6
估价：RMB5,000,000-6,000,000
作品详细信息请关注匡时拍卖图录
备注：1.李顺华上款。
2.张大千自题册首并题跋。
3.由大千弟子李顺华先生友情提供。
0810 张大千《阔浦遥山》册页
尺寸：书法24×36cm×9；绘画24×36cm×6
估价：RMB5,000,000-6,000,000
款识：1.阔浦遥山。丙午三月，顺华、雪梅伉俪自纽约远来存问，小住山园二十余日，欣聚如家人。顷将别去，离绪不任，未能结构，草草成此以赠雪梅，永以为念，愚叔张爰三巴园中，时年六十又八。
2.旧作再为雪梅贤侄书之，爰翁。
钤印：1.法匠、张爰、大千唯印大年、老董风流尚可攀、大风堂印
2.张爰私印
册首：不求似。丙午十月在纽约重题，爰翁。
钤印：张爰之印、大千居士
备注：1.李顺华夫人陈雪梅上款。
2.张大千自题册首。
3.由大千弟子李顺华先生友情提供。
张大千先生《折柳集》、《阔浦遥山》册页，均为上款人李顺华、陈雪梅伉俪提供。
李顺华先生父辈即与大风堂交往过甚，期间情谊长达半个世纪之久。李先生于1953年远渡重洋拜入大千门下，与大千师徒尤为投缘，在书画、鉴赏等各个方面都大有进益。
《折柳集》即为李顺华师从大千先生一年后，负笈北美时专为其辞别留念所作。大千在题跋中引用吴则礼诗句“更觅何时是太平”，有感客居南美之无奈，期望国内时局太平，早日与家人团聚的美好愿景；《阔浦遥山》于1966年为陈雪梅所绘，为张大千画风转变的特殊时期，先生的绘画技法已经游离于传统，模糊细节，注重大渲染，墨与花青色相融，已具初始泼墨的韵致。
两本册页由李氏夫妇二人珍藏多年，好者理当仔细探究并予以特别关注。
0811 溥儒《墨蟹》
尺寸：117.5×36.5cm
估价：RMB600,000-800,000
款识：江上秋风起，萧萧稻正肥。邮亭闻夜语，知是长卿归。心畬。
钤印：墨戏、旧王孙、溥儒
出版：1.《溥心畬书画全集》p70，乾隆图书无限公司，1978年。
2.《新美域》p89，山西画院主办，2005年8月。
3.《新美域》P89， 山西画院主办，2005年8月刊。
备注：现藏家直接得自于李墨云。
溥儒用餐之趣事，几乎与其书画同样“驰名”，当年四九城的八大名楼溥先生是常客，民国初期的新招牌菜就有 “螃蟹”和“烤涮肉”等皆是必点之佳肴。传言，溥儒吃完油条不洗手，执笔就画，往往油渍满纸，不知此幅是否为其食过螃蟹亦不洗手，兴起而绘呢？呵呵。
是幅出版于《溥心畬书画全集》中的《墨蟹》，以纯水墨绘之，此类题材市场中颇为稀见，兼则溥儒夫人李墨云旧藏，故而推荐。
0812 溥儒《昆明湖词意图》
尺寸：58.5×28cm
估价：RMB1,500,000-1,800,000
款识：白玉楼台，碧云津渡，当年歌舞欢无数。江山一夜变沧桑，蓬瀛水浅烟波路。金阙依然，千门如故，鼎湖弓剑归何处，不堪东望望*宫春**，望春今日*光春**去。踏莎行。水殿云光净，萧条太液风。镜中愁绝采芙蓉，冷落怨秋红。翠盖摇明月，余香散碧空。宫娥无复卷帘栊，玉露滴梧桐。巫山一片云。杨柳绕芳洲，寒沙带月流，到江南楚尾吴头。多少楼台明镜里，浑不似，汉宫秋。懒上木兰舟，烟花异旧游。对湖山处处堪愁。满目新亭无限恨，东去水，几时休？唐多令。雨敛虹垂开晚霁，亭皋叶下惊波起，太液芙蓉烟色里。愁望际，高台不揜葱茏气。露滴梧桐飘玉砌，冥冥碧落云千里，破碎珠帘冰簟脆。金井闭，银瓶绠断悲秋水。甲午孟春之初，墨云夫人生日，写昆明湖词意为寿，西山逸士溥儒。
钤印：溥儒之印、心畬、耕烟
出版：1.《中国近现代彩墨名家精选集》P80，长流美术馆出版，2011年6月。
2.《传承—名家递藏中国书画》，第176-177页，保利艺术博物馆，2012年11月。
3.《妙机其微—现当代中国工笔画大展》，保利艺术博物馆，2012年。
展览：1.“传承—名家递藏中国书画展”保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。
2.“妙机其微—现当代中国工笔画大展”，保利艺术博物馆，2012年11月13日。
备注：溥儒夫人李墨云上款。上款人“墨云夫人”，即李墨云，名雀屏，溥儒继室。1949年随夫赴台，随侍其生活起居，画有溥氏遗韵。
此幅溥儒《昆明湖词意图》是为墨云夫人寿辰所作，堪称处处精心，尤为可贵。其中溥先生自拟词作，谱写心曲，寄托夫妇故国之思，读来婉转沉郁、意蕴悠长。
画面中，远山仅勾出轮廓，简淡朦胧、树影婆娑；水中宫殿以工笔描摹，巍然耸立，亭台屋宇、楼榭雕栏均细致入微，界画楼台颇具古风；近景则以较重的墨色写山石奇绝、枝叶苍劲。整幅画作笔墨严谨，意境广阔，诗画呼应，意趣天成，堪称诗书画三绝。
0816 黄宾虹《花卉草虫》
尺寸：57×32cm
估价：RMB1,200,000-1,500,000
款识：辛卯秋九，写为仲宪先生属正。八十八叟宾虹。
钤印：黄宾虹印
备注：上款仲宪先生，即梁仲宪，生于广州，乃粤港艺坛著名收藏家、书画家。其父梁国英，民国初期曾担任过粤军总司令的经济顾问，创办了当时粤港澳著名的梁国英大药房。
潘天寿对黄宾虹的花鸟画曾有激赏：“人们只知道黄宾虹的山水绝妙，花鸟更妙，妙在自自在在。”黄宾虹与沈周、陈白阳同走一写意路径，因为山水的笔墨功底，所作花鸟自然化厚重为轻灵，出谨严而“自在”。
是幅《花卉草虫》创作于黄宾虹先生八十八岁，为设色花卉草虫题材，画面清雅而华滋，一派金石古朴之趣，书与画珠联璧合，相得益彰，显现出一代宗师笔墨运用的挥洒自如。
0817 黄宾虹《江皋风露》
尺寸：诗堂40×65cm；本幅127×65cm
估价：RMB4,000,000-4,500,000
款识：江皋风露寒，*光春**淡无迹，老屋有幽人，长抱隆中膝。立五先生属，宾虹。
钤印：黄宾虹、予向、竹北簃、宾虹八十以后作
诗堂：辛卯孟冬，灯下观识于金陵寓所。戈父萧平。
钤印：萧平
出版：1.《中国书画名家作品集》P91，封面作品，浙江人民美术出版社，2006年；
2.《海内名家-中国近现代书画集》P14，山东美术出版社，2013年。
展览：临淄齐文化博物馆2016年齐鲁瑰宝展
备注：1.赵铭彝上款。赵铭彝，四川江津人，上海大学肄业，1928年入南国艺术学院学习，并参加南国社，1930年参与发起组织中国左翼艺术家联盟，1938年后任中华全国戏剧界抗敌协会理事，1947年加入中国民主同盟，建国后任上海戏剧学院文艺理论教研室主任、教授。
2.萧平题诗堂。
八十岁后，黄宾虹所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋。“黑、密、厚、重”的画风，使其笔下山川层层深厚，气势磅礴，逐渐形成他的显著特色，也使其山水画作升华到一种至高境界。
此幅赵铭彝上款之《江皋风露》，画面展现了黄宾虹晚年创新再度变法的艺术风格。画中山水依然浑厚华滋，整幅笔墨变化丰富，于朦胧雅致中更融入了江南山水的秀丽韵味，应为不可多得之佳品。
0818 吴湖帆《翠岫琼林》
尺寸：59×36cm
估价：RMB6,000,000-8,000,000
款识：翠岫琼林。赵沤波青绿法一洗宋院习尚，便具书卷气味。己卯三月，吴湖帆。
钤印：吴湖帆、梅景书屋、万里江山供燕几、吴氏四欧堂家藏书画
鉴藏印：琴砚斋、时•乘
出版：1.《吴湖帆书画集》，上海书画出版社，2001年。
2.《中国名画家全集-吴湖帆》P60，河北教育出版社，2002年。
3.《吴湖帆书画集》P99。北京工艺出版社2006年。
4.《苦乐斋藏画选-近现代中国书画》（上）P36-37，中国美术学院出版社，2010年。
5.《吴湖帆画集》P57，荣宝斋出版社，2015年。
备注：*云陈**诰、高毓浵、张书云、潘龄皋四家癸未（1943年）跋。四人皆晚清进士。
说明：1.*云陈**浩（生卒年不详），字紫纶，直隶易州人。光绪癸卯（1903年）进士，官至弼德院参议。书善颜体，丰满遒劲，曾任北京中国书法研究社社长、中国书法家协会第一任主席。中央文史馆第一任馆员。
2.高毓浵（1877-1956年），字淞荃，号潜子，男，直隶静海（今属天津）人。光绪二十八年乡试解元，光绪二十九年（1903年）癸卯科二甲二十七名进士，选庶吉士，散馆授翰林院编修。高毓浵一生勤奋博学，除通晓经史子集、医卜星相及甲骨文、钟鼎文等国学外，还兼通数理化等西学，且著述颇丰。
3.张书云，字紫纶，直隶易州人，光绪时进士，官至弼德院参议，善书法。
4.潘龄皋（1867-1954），字锡久，河北安新人。光绪甲辰（1904年）进士，翰林院庶吉士。近代著名学者、书法家。1921年曾出任甘肃省省长，后在京津两地卖字为生，京津两地商贾以延其书匾为荣。中央文史馆第一任馆员。
来源：香港佳士得1996年秋拍封面，Lot168。
关于吴湖帆《翠岫琼林》之观点，帽哥已在“皇城根下锣鼓喧天，北京匡时精彩好戏上演了|帽哥力荐”中，详细阐述过了，请诸位参阅前文。
0820 丰子恺《谁家寒食归宁女 行书七言联 》
尺寸：中堂65×32.5cm；对联129.5×31cm×2
估价：RMB1,000,000-1,200,000
款识：1.克勋仁兄存念。谁家寒食归宁女。己丑清明于厦门，丰子恺画赠。
2.克勋贤兄雅正，集唐人句，丰子恺书。
钤印：1.丰子恺、丰子恺年五十以后作
2.石门丰氏、子恺书画
丰子恺的漫画家喻户晓，然其因极高的书法造诣而被誉为二十世纪重要的书法家，较少有人熟知。他曾撰文阐述书法与音乐在一切艺术中所占有的极高地位，体现出其对书法的认识高度。
此幅丰子恺《谁家寒食归宁女 行书七言联 》中堂、对联，画意写辛弃疾诗句：“谁家寒食归宁女，笑语柔桑陌上来”，乃丰氏于厦门1949年寒食节作。画面形象丰富，生活气息浓郁，再配以《七言对联》，“青龙举步行千里，绿树垂枝荫四邻。”其中禅意、闲趣与古诗意境融合一体，堪为佳赏。
0822 吴昌硕《清供图 瓜实图》
尺寸：56.5×104cm；57.5×102.5cm
估价：RMB4,500,000-6,000,000
款识：1.写案头清供，极似赵无闷笔意。甲寅六月。吴昌硕。
2.实垂垂，县清秋。千金值，在中流。甲寅六月吴昌硕客沪上。
钤印：1.仓硕、鹤寿
2.俊卿之印、仓硕、鹤寿
出版：图版2《日本藏吴昌硕金石书画精选》P83-84，西泠印社出版社，2004年。
吴昌硕擅以古拙深厚的金石之笔入画，融合为其极具个人特色的绘制气息。
缶翁笔下多以花果为主，从传统的梅、兰、竹、菊到其它常见花卉果实，均以诗句入画，并蕴涵着民间的吉祥寓意。《清供图》、《瓜实图》所绘之物，皆是日常生活题材。
画面中使用的大黄、青绿等颜色鲜明突出，强烈夺目的色彩与苍浑厚重的墨痕水迹交织在一起，鲜艳而又和谐，斑斓而又厚重，淋漓而又拙朴。显示了吴昌硕独到的艺术匠心，如此佳作，好者理应关注之。
0825 徐悲鸿《一家亲》
尺寸：91×63.5cm
估价：RMB2,800,000-3,500,000
款识：戊辰冬尽，写赠仲子学长。悲鸿。
钤印：悲鸿、天下为公、一印漫漶不辨
出版：《悲鸿画集》艺苑真赏，1929年。
备注：“仲子”即杨仲子（1885-1962），号粟翁。中国音乐教育家，篆刻艺术家。徐悲鸿称他是“以占卜文字入印的第一人”。
徐悲鸿称杨仲子是“以占卜文字入印的第一人”，二人结识于1919 年冬，之后鸿雁交往，友情渐深。悲鸿先生曾说：“不妄平生幸事乃藏得仲子精品五十方，俱黄钟大吕之音，雄强高古之作。”
此幅杨仲子上款之《全家福》，作于1928年，是对好友杨仲子一家生活其乐融融、幸福吉祥的最好祝愿，属悲鸿先生早期风格代表佳构。画中一只雄鸡立于磐石之上，母鸡凝神觅食，体态安详，动态各异却又彼此呼应，相映成趣，下方两只憨态可掬的小雏鸡，阖家幸福大吉之情跃然于纸上。
0832 陈少梅《江阔帆影》
尺寸：135×56cm
估价：RMB4,000,000-4,500,000
款识：庚寅五月，陈少梅制。
钤印：*云陈**彰、少梅、少梅诗画
出版：1.《陈少梅绘画全集》（上卷），B129，天津人民美术出版社，2005年。
2.《中国画家大师经典系列丛书—陈少梅》P16，中国书店出版社，2011年。
是幅《陈少梅绘画全集》出版之《远浦归帆》作于1950年，此时陈氏画风已脱去古人成法，成自家面目。整幅画面笔墨秀润，清新劲健，意境悠远，呈现出一种安定恬淡的艺术效果，表现出陈少梅深厚的艺术修养和高超的绘画技巧。
此画所写乃著名宋代李迪所创山水画题目“潇湘八景”中之一。“潇湘八景”，即“平沙落雁”、“远浦归帆”、“山市晴岚”、“江天暮雪”、“洞庭秋月”、“潇湘夜雨”、“烟寺晚钟”、“渔村夕照”是以不同角度表现了湖湘洞庭湖的旖旎风光，令人心向往之。
0834 傅抱石《金刚坡山色》
尺寸：138.5×60.5cm
估价：RMB6,000,000-8,000,000
款识：抱石写于东川金刚坡下山斋。
钤印：抱石之作，踪迹大化
题跋：1.此帧山水系先父抱石于重庆时所作，图中所写乃抗战时期我家所居住之重庆西郊金刚坡之景色。今获观此图，如重睹余童年生活之环境，有分外亲切之感，特题之。丙子岁暮，傅二石于南京。
钤印：傅二石印
2.傅抱石先生此图写蜀中山水，苍茫洒落，真迹无疑。斯作约在一九四五、一九四六居四川重庆的最后两年中所写，其时先生之艺术风格与技法都已于此时纯熟，树立了画坛的一面新旗。丙子中秋观题于金陵，戈父萧平。
钤印：戈父、萧平
备注：傅二石、萧平题跋。
金刚坡时期是傅抱石一生艺术创作最为人称道的阶段，也是他绘画风格形成并成熟的关键时期。是幅《金刚坡山色》，所绘峰峦远山，松柏丛树，蜿蜒山路及车马行人，浑然一体。
整幅磅礴大气中见精微，蓬勃生机中见率真，甚具抱石先生绘画之高妙境界。是件更经傅二石、萧平精心长跋，值得藏家特别留意。
请横置手机查看
0836 陆俨少《女真人生活图》
尺寸：79.5×252.5cm
估价：RMB32,000,000-35,000,000
款识：1.陆俨少、孙祖白画。
2.女真人生活图。丁酉、戊戌之交，为响应国画为政治服务，予与孙祖白兄创为是图。祖白从事画史、画论工作，两人者，搜集素材、经营位置，商酌人物服饰动态，既定，由予一人执笔，自起稿，上墨以至完成，未尝假手他人，不久，予有政治之厄，打入另册，沉沦二十余年，此图亦不知流落何所。今日重出，如远行客离乡日久，到家重见亲生儿女，感慨由之矣，此图祖白亦曾出力，故亦具名其上而不再钤章，后之览者可考览焉。庚午十月，八二叟陆俨少记。
钤印：陆俨少、宛若、槎溪陆俨少画
鉴藏印：虚怀斋珍藏印
出版：1.《91现代中国代表作家展》，第26-27页，韩国经济新闻社，1991年9月。
2.《陆俨少精品选集（上卷）》，封面作品、第172-175页，上海人民美术出版社，2001年4月。
3.《虚怀斋藏陆俨少书画集》，第284-286页，上海人民美术出版社，2008年1月。
4.《传承—名家递藏中国书画》，第156-159页，保利艺术博物馆，2012年11月。
展览：1.“虚怀斋藏陆俨少书画展”，保利艺术博物馆，2010年4月。
2.“传承—名家递藏中国书画”，保利艺术博物馆，2012年。
关于吴陆俨少《女真人生活图》之观点，帽哥已在“皇城根下锣鼓喧天，北京匡时精彩好戏上演了|帽哥力荐”中，详细阐述过了，请诸位参阅前文。
0837 钱松岩《林泉幽趣图》
尺寸：96×180cm
估价：RMB2,800,000-3,500,000
款识：1.林泉幽趣图。八十三叟钱松嵒作于北京万寿山之西隈。
2.此帧是何境界，红尘十丈中人倘得静对卧游，如服一清凉剂。古人论画以可游可居为尚者，信然。但余非作出世遁迹者想，绘此聊贻劳心劳形者雅赏，脑际得驰片刻，一涤烦惫，重振精神，必将更有利于继续猛进，或不以余言为河汉欤。呵呵。点染翌日，岩翁又识。
钤印：松嵒诗画、钱（押）、大好河山、钱、松嵒
展览：“现当代中国水墨回望三十年（三）”保利艺术博物馆，2012年11月。
钱松嵒是20世纪新金陵画派的代表人物，其在六十岁后壮游祖国名山大川，锐意探索，巧妙地把传统技法和现实生活相结合，创造出自己的艺术特色。
题识中云：“此帧是何境界，红尘十丈中人倘得静对卧游，如服一清凉剂。古人论画以可游可居为尚者，信然。但余非作出世遁迹者想，绘此聊贻劳心劳形者雅赏，脑际得驰片刻，一涤烦惫，重振精神，必将更有利于继续猛进，或不以余言为河汉欤？呵呵。点染翌日，岩翁又识。”
《林泉幽趣图》为钱松嵒83岁所绘，允为画家的代表佳制之一。作品无论在立意、构图、笔墨、色彩、题句方面都匠心独具，不落俗套。充分展示了一个83岁老人旺盛的生命力和创造才能，殊为难得。
0838 何海霞《激流勇进》
尺寸：131×66cm
估价：RMB1,200,000-1,500,000
款识：激流勇进图。何海霞作于双榆结屋。
钤印：何瀛、海霞、海瑕、师万物
出版：《何海霞全集》P19，人民美术出版社，2008年。
何海霞自幼受到中国传统艺术的熏陶，十馀年跟随张大千学画，并临摹了大量宋、元、明、清的绘画真迹，具有深厚的传统书画功力。其山水画题材广泛，手法多样，个性鲜明。
是幅《激流勇进》出版于《何海霞全集》中，故推荐藏家重点留意。
0840 黄胄《丰收喜悦》
尺寸：95.5×45cm
估价：RMB1,000,000-1,500,000
款识：廉颇老弟正。戊午初春，黄胄画此。
钤印：梁、黄胄画、黄胄写意
备注：张廉颇上款，原中国工艺美术进出口总公司业务经理，负责征集中国书画作品。
是幅张廉颇上款之黄胄《丰收喜悦》，创作于1978年，以其迅疾流畅的线条和鲜活的色彩描绘了西域老农与少女送粮时的场景，人物神情各异，个性鲜活灵动；以收放自如的笔墨绘毛驴，在服装、佩饰等事物的勾勒上偶见复笔，更强化了画面的动态感。
此作无论人物之传神、造型之准确、线条之流畅，皆将西域风情体现得淋漓尽致。黄胄画作的每一笔都有根有据，又留有余地，耐人寻味，无处不体现出他对于生活中美好事物的追求。
0843 叶浅予《为李铁梅造像》
尺寸：136.5×69cm
估价：RMB700,000-900,000
款识：京剧现代戏红灯记李铁梅造像。浅予一九*四六**。
钤印：浅予
出版：1.《叶浅予中国画作品集》P84，人民美术出版社，2007年。
2.《叶浅予画集》P55，人民美术出版社，1986年。
此件《为李铁梅造像》有两次可靠出版，画中人物神态具有其漫画人物的造型特征，将人物坚毅的神情刻画得十分传神。同时人物动态鲜活，寥寥几笔即将人物、神态、衣纹描绘的简洁而和谐。
叶浅予历来重视中国绘画传统，他也从敦煌绘画宝库中汲取了艺术养分，这集中地表现在他的中国画人物画设色上，由此《为李铁梅造像》画作中可见一斑。
人物上身花青的运用，沉着而明快；眉眼处的胭脂色、发辫的红色、鞋子上的花青色，这几处小块的色彩同样鲜艳沉着，但对于调整整个画面的色调起到画龙点睛的作用。
体物／状物——现当代纸上作品专场
《体物／状物——现当代纸上作品》，是匡时于此次春拍*特中**别策划的专场，旨在探讨二十世纪现当代艺术的新核心。由此，重点呈现出艺术家作品背后的情感回归，及其所反映东西融合的文化母题。
始于19世纪末的西洋取经的“留*潮学**”中，就出现了对西方美术的学习和引进，学子留洋归来，涌现了徐悲鸿、林风眠、关良等一代大师。他们不仅让油画、雕塑等西洋美术画种在中国落地生根，还引入了现代美术教育，带来了中国绘画传统千年未遇之大变局。
此专场中选取了部分反映东西融合的作品，均为私人珍藏，来源清晰，流传有序，不乏精品之作，令人期待有佳。其中，林风眠的《打渔杀家》、关良的《钟南山》皆值得重点探究。
踏浪彼岸——中国二十世纪现代艺术专场
《踏浪彼岸——中国二十世纪现代艺术》是匡时油画部延续了几年的稳定专场，其历年创造的佳绩可窥一斑。
随着“西学东渐”新潮的涌动，中国油画史上的先驱者们远涉重洋，负笈欧美，探知艺术新学，成为对时代呼唤的最早回应，也从此开始了历时百年光辉悲壮的艺术求索历程。
此次，中国二十世纪现代艺术专题，全面推出不同时期的艺术名家作品：包含，方君璧、周碧初、吕斯百、孙宗慰、沙耆、吴冠中、赵无极、罗尔纯等艺术大家的精彩之作。
其中，吴冠中的《雨后流泉》堪称“尖亮”佳制，值得有心藏家重点关注。至于其他大家作品，还需藏家自行功课，遴选自己所爱。
澄道——庞氏家族藏古代书画夜场
此专场计有拍品十件，均为大名鼎鼎的庞氏家族旧藏的古代书画精品。
其中有两件作品尤为引人注目: 一是清代宫廷绘画名家张宗苍的《松荫清话图》，此作有乾隆皇帝亲题，著录于《石渠宝笈续编》，曾为重华宫密藏之物。乾隆所题诗见载于《御制诗二集》，所钤乾隆、嘉庆及相关宫廷玺印多达九方，真正的皇家故物，洵可宝也！
二是仇英的《琵琶行诗意图》，此作绘制精彩非常，笔墨神妙，设色清雅，意境悠远。卷后为明代大家莫是龙的小楷《琵琶行》，可谓双璧。此卷传承有序，且经吴湖帆与虚斋之侄庞美南旧藏，堪称弥足珍贵。
澄道——古代绘画夜场
“澄道——古代绘画夜场”推出拍品三十五件，由八怪上窥宋元，皆为匡时苦心遴选的精佳之作。
其中，两件宋元巨迹《大慧宗杲自赞像》和因陀罗《四祖传法图》，以及仇英《蓬莱仙弈图》、王朴《历代名姬图》、王原祁《拟黄鹤山樵笔意》，帽哥在前篇推送中已经专文叙及，在此便不赘言了。
帽哥窃以为，此专场中另有数件极可关注的作品，如《明成化皇帝佛装像》，陈淳《米家山水合璧卷》，董其昌《书画合璧册》，石涛《枯木竹石图》，龚贤《云山夕曛》，金农、郑燮、黄慎等三十余人题跋的《枫落吴江书画合璧卷》，金农《大宛良驹》等，皆为笔墨精妙、传承有序、内涵丰富的臻品，可遇而不可求。
实力藏家当可深入研究，果断出手，本人在此算是抛砖引玉了。另外，匡时团队对作品的解读向来仔细周翔，不惜功夫，感兴趣的朋友不妨用心一读。
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