今天是属于所有女性朋友们的美好节日，
小编将带您穿越时光隧道，
结识几位湘博馆藏中的古代“女性”朋友。
她们自先秦、汉唐走来，一梦千年，
或风姿绰约、或娴静温婉、或丰硕雍容，
千百年来时光虽然模糊了她们的身影，
却带不走她们的风韵与美丽。
担任开场嘉宾的重量级人物来自于两千多年前的战国时代。
她是《人物龙凤帛画》中的女主人公。
战国 人物龙凤帛画
这幅帛画是我国目前发现时代最早、保存最完整的女性人物肖像画之一。画中女主人公高髻细腰、广袖长裙，合掌侧身而立。其袖口宽松，细腰长裙曳地，体态婀娜、纤纤细腰，反映了楚人的服饰特点及“好细腰”的风俗。
西汉 T型帛画（局部）
T型帛画（局部线描图）
大名鼎鼎的马王堆一号墓T型帛画用笔墨和重彩绘画，画面从上至下分天上、人间和地下三部分。人间部分描绘了墓主人面向西方，前有小吏迎接，后有侍女簇拥护送，缓缓*天升**的景象。
帛画中的墓主人就是西汉长沙国轪（dài）侯夫人辛追。
正所谓“云想衣裳花想容”，美丽是古往今来女子们的不懈追求，这位西汉贵妇自不会例外。
轪侯夫人可是位时尚潮人，品味高，拥有很多当时的时尚单品，款式齐全，色彩丰富，如印花敷彩纱丝绵袍、罗地“信期绣”丝绵袍、朱红菱纹罗丝绵袍、素纱襌衣，甚至时尚配饰鞋、袜、手套都一应俱全。
同时，她还是一位美妆达人，拥有成套的化妆和梳妆用品，九子漆奁、铜镜、木梳、木篦等“美妆工具”一件也不能少，连舀水的漆匜也非常精致，美丽是必须的。
西汉 彩绘双层九子漆奁
西汉 云纹漆匜
走过汉代，来到唐朝，这是中国古代社会的鼎盛时期，开放的社会风气、包容多元的文化和频繁的异域交流，造就了绚丽多姿的大唐盛世。
你一定想不到“深V上衣”或“高腰百褶裙”这种当下女孩衣橱必不可少的单品，其实在一千多年前早已成为时尚了。
譬如这件素胎双髻女侍俑，女孩就身穿一交领开胸的束腰长摆百褶裙。这种服饰简约不简单，为初唐少女所喜爱，自然下垂的罗裙，完美地展现了女孩子修长婀娜的身姿，让我们亲眼见识到隋唐之际女子曼妙的姿容。
唐 素胎双髻女侍俑
女孩鞋的也大有来头，正是王涯“春来新插翠云钗，尚着云头踏殿鞋”诗中所指的“云头靴”，也是当时的时髦款式。对身穿曳地长裙的女性来说，配这种鞋能行走便利。云头高翘，鞋身隐于裙下，“裙拖六幅湘江水”、“罗袜绣鞋随步没”，隋唐女子的风貌，就在这一步一摇间从容显露。
纵观中国仕女形象艺术史，唯盛唐女子最为丰满腴丽、绚丽多姿、雍容华贵。这件唐代彩绘陶女立俑或许就是唐代丰腴之美的最佳代言人。
唐 彩绘陶女立俑
体态肥硕丰腴的她头梳高髻，面庞圆润，身穿广袖露胸绣花曳地长裙，罗裙轻薄顺滑透凝脂，可谓“慢束罗裙半露胸”、“粉胸半掩疑暗雪”，尽显盛唐女子雍容华贵之气。
每每凝视这件女立俑时，不由得叹服唐代工艺家高超的塑形能力，将那个时代女性的肥美塑造得传神至极，增一分嫌多，减一分觉少，贵而不俗，娇而不媚，长安女性的开放、自信、时尚、生动在此体现得淋漓尽致。
唐代女性的娱乐生活同样丰富，乐舞、骑马、游猎等活动多姿多彩。例如下图这组小型的家庭乐队——青瓷奏乐女俑，女子们头梳高髻，身穿露胸圆领紧身衫，细腰长褶裙，显出婀娜的身姿。经历了南北朝对峙局面后，湖南在隋代纳入了大一统，北方各种文化迅速南下，原来流行于西域和中原的乐器也随着传入我省，进入地方官绅的家乐组合之中。
唐 岳州窑青瓷伎乐俑
唐朝女性有“佳人拾翠春相问”的婉约，又不失纵马驰骋的豪情，她们英姿飒爽、风姿绰约、非同一般。她们既保持了女性特有的天真、温婉、爱美、率性、泼辣、自由的个性，且拥有自己的天地和施展才华的空间。
我国各地出土的唐代骑马女俑，就以实物资料的形式，从一个侧面充分展现了唐代女性的妙曼、活泼、自由、奔放、勇健的风采和较高的社会地位。
唐三彩骑马女俑
中国古代女性不仅爱好红妆也酷爱运动，她们的休闲娱乐不仅仅是琴、棋、书、画这些室内运动，还有不少室外的运动，如之前提到的骑马，再如一些室外游戏秋千、投壶、马球、蹴鞠等，其中蹴鞠是这些运动中较为激烈的一种。中国女子蹴鞠运动，早在汉代就有记载。
唐宋时期女子蹴鞠运动就更加盛行了，宋代当时从皇宫贵族到平民百姓无不热爱这项体育运动。当时，宋徽宗赵佶就是个不折不扣的球迷，他观看宫女蹴鞠后立马赋诗曰：“韶光婉媚属清明，敞宴斯辰到穆清。近密被宣争蹴鞠，两朋庭际再输赢。”
不过与现代足球崇尚力量与速度不同，古代女子蹴鞠因为以表演为主，对从事蹴鞠女子的容貌、身段、技艺都有较高的要求，因此，女子蹴鞠在古代又称为“美人蹴鞠”,它体现的是女子在蹴鞠时的一种特有的阴柔之美。
宋 足球纹铜镜
此镜背面就是一幅充满生活气息的足球游戏图，描绘了青年男女进行球赛的情景。其中一个女子高髻笄发，作踢球状，左侧是一腰束百褶裙的女郎，认真注意着球赛的情况。
相比汉女的颀长妖娆、风姿绰约，唐女的丰硕雍容、静穆瑰丽，明清时期艺术作品中的女性形象柔弱忧郁、秀雅清丽。
明无款人物花鸟图轴
清康涛人物图轴
此图中的仕女，怀抱幼儿，身边另二个童儿在嬉戏。仕女神情恬静，眉目清秀，丰润秀雅。人物面部精细，渲染微妙；衣纹线条刚劲、飘洒，笔致细腻，敷色典雅。妇幼神态生动，充满生活情趣。
清 青花仕女图盘
最后压轴出场的这位女性，来自于清顺治年间，同样风姿绰约、倾国倾城。女子脸盘丰腴，右手戴镯，左手持纨扇，倚坐在太湖石旁。画中，她似乎在欣赏眼前绽放的牡丹花，玉手托着香腮，若有所思。画面配上了李白所作《清平调》三首中的第一首：“云想衣裳花想容，春风扶槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”的最后两句，想必这也是匠人在盛赞画中女子美若天仙，堪比嫦娥。
法国雕塑家罗丹曾把女性美称之为“一种无与伦比的美”。
透过这些不同朝代各种材质为载体的女性形象，我们有幸一睹这些曾经浮现于历史长河中女性的容颜仪态与生活故事。
如果你有机会请一定要来湘博看看“她们”，感知这些娉袅温婉的古代女子们或笑或哀或喜或悲的美丽面貌！