做为80后的周游君很怀念刚上大学的那段日子，大学距离周游君的家乡有一千多公里，虽然在10年前电脑和手机已经兴起，各种聊天工具也已经上线。但是周游君和几个志同道合的朋友相约通过书信联络感情，那是一段令人难以忘记的沟通经历，书信仿佛拥有通往人心灵的魔力，一些当面或者在电话里聊上几个小时都不能表达清楚的意思，却能通过思想略微沉淀后的，几段简短的文字，通过书信的形式清晰的表达出来。
周游君记得在自己还小的时候，那时候一个村上还没有一部电话，大家为了和远方的亲人朋友沟通，只能通过书信联络感情。村上有些不识字的老人，有时候会带着礼物到我家里，委托我父亲代笔写信。从那个时候起，书信在周游君心里就拥有了一种魔力。以至于在如今通讯如此发达的今天，周游君依然觉得文字是情感最好的载体。
今天我们要说的这部电影，就是一部关于书信的影片。这部1998年上映的巴西电影，一经上映便引起了全世界的轰动，这部名叫《中央车站》的影片，由沃尔特·塞勒斯执导，由巴西殿堂级女演员费尔兰妲·蒙特内格罗，和一个当时在里约热内卢机场的擦鞋童主演。这部影片被很多影评人誉为“世界上最好看的电影”。
这部影片故事在形式上极为简单，讲述的是一个老女人因为各种巧合，带着一个素不相识的懵懂少年，找寻孩子父亲的故事。但是导演通过这个简单的故事，找到了通往观众心灵的一条路径，导演通过影片带领观众，进行的是一场关于灵魂和自我认知的旅行。
影片中由费尔兰妲·蒙特内格罗饰演的朵拉是巴西里约热内卢一名退休的老师，为了生计她在一个人流量密集的，名叫中央车站的地方，帮一些不识字的人写信。这个看似受人尊重的知识分子，在帮人写信之后，却经常不履行承诺。回到家之后，她会和自己要好的朋友艾琳以念白天写好的信为乐，并且她会将一些自认为不重要的信件直接丢进垃圾箱。
影片的另外一个主角是一个十岁不到的小男孩，他名叫约书亚，生活在一个单亲家庭。从他还没有出生的时候，他的父母就分开了，所以约书亚从小跟着母亲生活。随着年龄的增长，约书亚越来越想念自己的亲生父亲，所以他希望母亲能够带着他见一见他的亲生父亲。
一天约书亚的母亲安娜带着约书亚来到中央车站，他们找到了朵拉，并且希望朵拉帮忙给约书亚的父亲写一封信。从一见面开始，约书亚就和朵拉互相看着不顺眼，在帮安娜写过第一封信之后，朵拉回到自己家中和艾琳照常的开始*窥偷**别人的信件。在看到安娜写给约书亚父亲的信时，朵拉认为约书亚的父亲一定是一个酒鬼，所以她决定将这封信丢在垃圾篓里。但是因为艾琳的坚持，这封信最终被放在了朵拉的抽屉里。
朵拉之所以对这个世界充满不美好的想法，其实和她的自身经历是分不开的，虽然导演没有明确的表明朵拉究竟经历了什么，但是从她到退休之后依然单身，并且没有孩子的细节可以看出，她过往的人生，注定有很多不美好的回忆。所以朵拉眼中的世界和她的内心一样，都是不美好的。
在第二天的时候，约书亚和安娜又在中央车站找到了朵拉。安娜决定重新给约书亚的父亲写一封信，她决定带着约书亚去找约书亚的父亲，并希望能够重归于好，开始新的生活。然而不幸的是，就在这封信写完之后的几分钟里，安娜便遭遇了严重的车祸去世了。约书亚孤独的留在了车站里，成了无家可归的孩子。
而约书亚唯一的希望寄托在朵拉写给父亲的信，这封信对于现在的约书亚而言，显然已经不再是朵拉说的无关紧要了。但是因为朵拉有了约书亚的父亲是个醉鬼的先入为主的想法，所以她依然把那封信放在了自己的抽屉里。
因为看到朵拉是约书亚唯一愿意交流的人，所以火车站的黑帮组织成员联系到朵拉，他们希望将约书亚贩卖给器官交易组织。这个罪恶的想法，又进一步的将约书亚和朵拉的命运绑定在了一起。朵拉在将约书亚交给这个黑帮组织之后，用得到的蝇头小利买了一台电视机，但是在艾琳的提醒下。当晚朵拉因为良心发现而辗转反侧，第二天朵拉设计救出了约书亚。
朵拉因为得罪了黑帮别无去处，也可能是因为内疚而受到良心的谴责，她决定带着约书亚去千里之外，将约书亚送到他亲生父亲那里。
一个单身的，无亲无故的老女人，带着一个刚刚认识几天的懵懂少年，踏上了一场艰难的寻亲之路。这个故事在结构上和北野武的《菊次郎的夏天》很类似，都是两个素不相识的人，踏上一段寻找自我，寻找亲人的旅程。
导演用约书亚和朵拉的视角，带着观众们穿越了整个巴西，在领略巴西壮阔的风景的同时，也看到了巴西整个社会的人情风貌。其实在带领约书亚寻找父亲的过程中，也是朵拉一段寻找自我的过程。在和约书亚聊到父亲的话题时，朵拉经常也会想起自己的父亲，最初朵拉的回忆里和父亲有关的，总是显得不那么的美好。
旅途中一次错误的决定，让朵拉和约书亚陷入了窘境。而正是这个意外，也让两个人更加深了对彼此的认识，增进了两个陌生人之间的情感。这个过程中朵拉想丢掉约书亚自己回到里约，但是约书亚也跟着朵拉下了车，以至于他们最后的钱忘在了大巴车上。
就在两个人遭遇艰难的时候，他们遇到了这次旅途中最重要的一个朋友，一个热心的卡车司机。在三个人一起坐着卡车旅行的过程中，朵拉不顾自己年老色衰，竟然对这个卡车司机动情了，但是她的这个举动也吓跑了卡车司机，以至于两个人不得不又选择其他的交通方式，继续向目的地前进。
终于他们找到了约书亚父亲的家，但是令人失望的是，约书亚的父亲已经搬家了。两个人拿着新的地址又再度陷入了迷茫，并且两个人已经没有钱了。这个时候，在一个集市上，约书亚灵光一现，让朵拉重操旧业，朵拉在这个集市上，通过帮助很多不识字的信徒写信，让他们摆脱了窘境。
在回到旅馆之后，约书亚想学着朵拉的样子，将这些信丢掉，但是通过这次旅行，朵拉明白了这些信的意义远不是自己的价值观能够决定。她决定把这些信寄出去。
在旅行的最后，他们在新的地址依然没有找到约书亚的父亲（他的名字叫耶稣），这是一个处崭新的居民区，房子都长得一样。这个居民区对于巴西的社会而言，应该代表着一种未来和希望。在朵拉和艾琳的对话中，观众们可以得知朵拉有想收养约书亚的想法，但是就在这个时候一个青年走来，他自称耶稣的儿子，他名叫摩西。
朵拉自称是耶稣的朋友，她没有直接向摩西说明真相，但是在摩西现在的住处，还有另外一个耶稣的儿子。在他们家里朵拉看到的是两个充满阳光的青年，他们正在通过奋斗实现自己想要的生活。
影片的结尾，观众们也未能如愿看到约书亚的父亲，但是通过约书亚的父亲邮寄给安娜的一封家书，观众们可以得知，约书亚的父亲并不是朵拉想象中的酒鬼。他依然深爱着安娜，深爱着自己的孩子。
本片的导演通过旅行和信将整个故事串联起来，朵拉是一个对生活和感情充满了绝望的老女人，如果不是约书亚的出现，她会一直带着对生活的失望，对社会的仇视，生活在中央车站和她小公寓的循环里，直到她生命的尽头。朵拉通过给别人写信，以一个上帝的视角窥探别人的生活，并且决定着别人的命运（邮寄还是销毁信件），直到约书亚带着她重新找回了自我。
在影片中虽然朵拉一直在口口声声的说是自己在帮助约书亚，但是在灵魂上真正得到救赎的却是朵拉。在这个旅途中，朵拉通过和卡车司机的经历，她点燃了自己已经熄灭了许久的爱情火焰，在独自回去的大巴车上，她想起了父*美亲**好的一面，在看到约书亚父亲的另外两个儿子的时候，在看到约书亚父亲的书信的时候，朵拉意识到自己低估了支撑这个世界的最美好的情感。
影片中导演用朵拉帮人写信的场景，向观众展示了纷杂的世界中，人们诉求的欲望，向爱人，向亲人，向朋友，向憎恨的人，向想念的人。而这些诉求，表明了现代人忙碌的生活之下，是一个何等孤独的灵魂现状。而通过影片的更进一步的深入，观众们发现，这个用文字帮助别人诉求情感的朵拉，其实内心已经长满了荒芜，她的情感和她的肉体一样行将就木。
而那个不到10岁的约书亚，则是银幕内外所有人希望的源泉。这个希望的终极目标，则是找到众人口中如此不堪的，在约书亚的心中却是完美神圣的父亲。这个整部影片都没有出现的父亲，是支撑整个故事内核的原动力，无论是约书亚还是朵拉的心中。影片最后的那封信不仅帮助约书亚找到了父亲，也帮助朵拉找到了心中的“父亲”。
导演在影片的最后，用一种最完美的方式呈现了所有人心中父亲的伟大，那封没有寄出的信，是一个父亲对孩子，对家庭的内心独白。有时候爱不一定说出来，有时候爱一定要说出来。在约书亚寻父之旅的最后，观众们和约书亚一样，看到了属于自己，属于生活的真相，而这封信，则邮寄到了我们每个人的心中，直达我们的灵魂深处。
而影片最后的清晨曙光里，我们看到了关于生活，关于感情，关于未来的希望。而约书亚和朵拉各自拿出幻灯片的隔空相望，将影片的真情感，又从亲情升华到了整个社会中的每个相互依存的个体之间。