言承旭在《夏花》里饰演了一位落魄帅气的忧郁中年男人，被身患绝症的白富美小萝莉死缠烂打追求。《归路》里井柏然饰演差点被亲爸“*身卖**还债”的排爆特警，有钱有颜的女友铁了心要与之共度余生。李现在《去有风的地方》里饰演的小镇青年，在乡村创业的路上苦苦奋斗，资产为负数，却赢得了女神垂青。
曾几何时，偶像剧是霸道总裁和富二代的江湖，男主们一掷千金，个个拥有“钞能力”。而今年，把观众迷得欲罢不能的偶像剧男主们，组团抛弃精英路线，走起了“帅强惨”风。男主们不再“富贵逼人”，偶像剧骤然生动起来。在偶像剧男主的人设变迁上，创作者和观众审美经过多年探索，终于在当下完成了“双向奔赴”。
资产不断缩水，体制内男友成新宠
国产偶像剧在起步阶段，受韩剧和台剧影响颇深，剧中的男主们无一例外均为“富人”。他们大多是集团总裁，霸道又多金，比如2014年播出的《杉杉来了》里的男主封腾，2018年《你和我的倾城时光》的男主厉志诚，2020年《我，喜欢你》里的男主路晋。有的是含着金汤勺出生的“富二代”，比如2018年播出的《谈判官》的男主谢晓飞。还有的尽管出身草根，但早已实现“财务自由”，跃入上流社会，比如2015年《何以笙箫默》里的男主何以琛，2018年《温暖的弦》里的占南弦。
除了用财富拉开和普罗大众的距离，偶像剧男主们在职业上也“远离尘烟”，比如2019年《夜空中最闪亮的星》里的男主郑柏旭，是位富二代偶像歌手；2021年《变成你的那一天》里，男主同样是位顶流偶像。
在霸总队伍里，最“朴实”的大概是2019年《亲爱的，热爱的》里的创一代韩商言，尽管这位男主也会面临资金困扰，但绝不是普通打工人，家境殷实，豪宅、奢侈珠宝样样不缺。跟韩商言一样“低调而奢华”的还有《微微一笑很倾城》里的男主肖奈和2021年《月光变奏曲》男主昼川，他们和韩商言一样，凭“大神级”职业技能走上人生巅峰。
从2021年开始，一大批偶像剧男主不再靠“钞能力”增加人设光环，而是用自带情怀的特殊职业为个人魅力添彩。比如《你是我的荣耀》男主是位“航天人”，《你是我的城池营垒》男主是特警，《爱上特种兵》男主是特种兵，《余生请多指教》的男主是医生。与“霸总”和“精英”们相比，警察、医生、军人等“体制内男主”们尽管没有实现“财富自由”，但工作体面，收入稳定，衣食无忧。
到了2022年，男主们越来越“穷”，《点燃我温暖你》男主是位贫穷且有犯罪前科的“帅强惨”，到了今年，偶像剧男主们更“窘迫”，《归路》和《去有风的地方》的男主经济状况直接沦为“负资产”。
男主越来越“穷”，女主挑起经济重担。当财富的天平向女性倾斜，偶像剧似乎又离女性受众的爽点更近了一步。就像近几年屡试不爽的姐弟恋，姐姐们个个都是独立、飒爽、魅力四射的职业女性，而CP另一端的弟弟们，在爱情主线中让渡出“主动权”，一如昔日始终在仰望霸总的“灰姑娘”们。
但男主们失去“钞能力”，主创们如何构筑偶像男主的魅力光环？偶像剧又如何满足女性受众的美好幻想？
“霸总”退场，偶像男主有了人物弧光
偶像剧是造梦的载体，偶像男主承载着满足万千女性对美好爱情幻想的功能，这一点，不管是男主富可敌国的时代，还是男主日益“清贫”的当下，都不曾改变。但满足受众幻想，不一定要用“金光闪闪”的人物，事实上，抛弃精英叙事，回归人物本体，偶像男主反而有了更细颗粒的成长弧度，和更让人信服的人格魅力。
从功能性来说，不再是“霸总”的偶像男主们虽然无法为女主“承包鱼塘”，但输出的却是纯粹的感情，这种愉悦的情绪价值，反而更贴近于偶像剧表达的爱情本质。在女性承担的社会责任越来越多的当下，来自三观上的合拍和情绪上体贴入微的照拂，反而比奢侈品更能让女性心动。
另一层面，在现实语境中，豪门留给大众的印象正在去“童话化”。早期的国内偶像剧深受日韩剧和台剧影响，而日本、韩国和台湾地区，不仅在影视剧里宣扬以踏入豪门为傲，在现实社会里，也对富豪和财阀推崇至极，彼时风靡一时的港台女明星们，无不以嫁入豪门为奋斗目标。随着国内影视剧崛起，内地明星影响力大增，港台明星对观众的影响力日渐衰退，由港台女星掀起的“嫁豪门风”也日渐衰退。
距离观众最近的“嫁豪门”案例当属台湾女星郭碧婷，一如其他豪门一样，男方绯闻频出，但当下的观众已经不再因为这对夫妇是豪门而放宽道德标准，“劝分”声便络绎不绝。当富豪们的世界无法让人向往，不管是在现实世界里，还是在偶像剧里，嫁入豪门都不再是童话故事的美好结局。
从创作本身来看，摒弃经济条件优越带来的各种“钞能力”后，主创们为了塑造能让观众幻想的男主，不得不向内挖掘男主的性格魅力。在《归路》中，井柏然饰演的陆炎晨在工作中是排爆英雄，为国家立过二等功，精通英语、俄语蒙语等多种语言，在生活中，能修车、会做饭，主动做所有家务，偶尔遇见歹徒还能英雄救美，更重要的是，哪怕被初恋抛弃，也会十年如一日的用情专一，这样全方位无死角的男友，远比只会买买买的富二代更让现代女性心动。
仅从人物的成长曲线来说，当偶像男主们回归平民，他们的困境也不再是虚无缥缈很难让人共情的豪门恩怨和资本风云，而是回归到现实题材更愿意关注的普通人的烦恼。俯身现实后，他们的困境更真实，成长也就更有迹可循。同样的白手起家创业，霸总“何以琛”出场时已然完成财富累积过程，其职场事业线相对悬浮。介于霸总和中产之间的“韩商言”，事业线则清晰许多，有一掷千金的一面，也有拮据的一面。在乡村创业的“谢之遥”面临的困境更实际，不仅职业线更细颗粒，人物更多侧面也随着困境解锁，整体性格更为丰满。
为了让男主更真实，偶像剧男主们资产缩水的同时，其职业属性也在不断变化。早期“霸总”更多活跃在金融界，如今的偶像男主们职业回归生活场景，警察、医生等带有社会责任感的职业尤其受到欢迎。这些特殊职业不仅赋予男主更多的人性光环，职业本身面临的强冲突事件，也能为作品带来更多戏剧化故事。尽管偶像剧不强调剧情，但有了跌宕起伏的故事打底，爱情的发生更具实感，整个内容也更显高级和生动。
“霸总”退潮的另一大因素是精英叙事泛滥带来的观众反感。此前只在偶像剧里出现的“霸总”们，尽管人物单薄，但在“恋爱脑”下释放出的超浓度深情，某种程度上也能让女性受众受用。但不少主打男性群像的现实题材，同样对“霸总”人设偏爱有加，这些走精英路线的男主们，有着霸总们固有的性格缺陷，在情感上却没有偶像剧男主们“纯净”，常常陷入油腻误区，比如《东八区的先生们》《林深见鹿》等。各种奇葩霸总们在不同题材里出现，加速了观众对精英叙事的反感。
在“霸总”口碑跌至谷底时，“帅强惨”男主们的出现，无疑给观众带来了新鲜的观感，但人设变迁绝不能停留在表层的猎奇。用更丰满的笔触雕琢人性魅力，来满足观众更深层次的情感需求，才是精品化时代偶像剧需要着力的方向。