从前有一个国家叫南斯拉夫，它的首都是贝尔格莱德！
这个讲述悲情南斯拉夫50年历史的电影佳作，封面上，几种斯拉夫语系文字特有的字母，书写着巴尔干半岛让人无法宁心的硝烟岁月，是向百年电影艺术历史致敬的经典影片。
导演埃米尔·库斯图里卡曾评价自己这部代表作：“《地下》可以说是拉伯雷式的，有点怪诞，带有很强的隐喻特征。”因此，夸张、讽刺和强烈的人文主义特质弥漫于影片中，也有人说这是库斯图里卡用荒诞谱写的黑色史诗。
它是荒诞剧，又是史诗。而史诗本就是荒诞剧，每个人都是他们身处时代的滑稽演员。
中间的人有认识的吗
“斯拉夫”本意为“奴隶”，“南斯拉夫”就是“南方的奴隶”。二战期间，克罗地亚仆从军是“纳粹的帮凶”，克罗地亚人铁托却是抗击法西斯的英雄、南斯拉夫联盟国家的缔造者，他在苏联与西方之间走平衡木，捍卫了这个短命国家的“独立自主”，保持几大民族脆弱的团结数十年。穷尽个人心力，在他身后，他一手缔造的国家依然逃不了一片废墟一片萧条。
影片就是在这片废墟上诞生，只有自嘲，没有怨恨。
纳粹战机轰炸着动物园，一切猛兽在平静的秩序中混乱了起来。
大象、狮子、老虎在废墟上任意游走，两只受伤的鹅还在不知死活地互啄；原本憨态可掬的大象，也趁机发起了“战争财”，衔走了放在窗口上的一双皮鞋；而大猩猩宋妮则被吓坏了，不知所措。
虽是表现德军对南斯拉夫的侵略，但不拍民众拍动物的手法，还是相当独树一帜。我想它们和人类社会的种种都构成了某些暗示，其功用最终都是指向人的，这也是我佩服导演的厉害所在。
全片里光怪陆离的场景层出不穷，比如从头到尾都贯穿着锣鼓声和喇叭声，好像那只乐队毫不知疲倦，只要是有空就在演奏。
德军对城市轰炸时，马尔科却仍不愿停下*爱做**，最后干脆在战争中达到高潮；餐桌上的一条大鱼还是在活动，嘴里含着一个红果;在祖凡的婚礼上，新娘漂浮在空中缓缓飞行。
导演用这样荒诞不经的形式展现祖国的历史，是需要勇气的。我想正是年轻时对祖国的记忆和多年流浪国外的经历让他不断思考，在战争下，能够活在地下也是幸运的。适应了地下生活之后，再回到地面竟有种惧怕，当主人公那个在地下出生的儿子走出地下看到太阳和月亮之后，感到沮丧和恐惧，他对父亲说：“我们能回到地下吗?”
到了影片结尾，所有的主角们聚在一起，把酒言欢、*情纵**欢乐，在这个希望的小岛上越行越远，形影远去、歌声渐悄 。
虽然这个我们对之爱恨交加的世界充满着不义与不公，但令人欣慰的是，生活于这些不义与不公之间的人类还可以通过荒诞获得解放。