注：本文原题《陪着师父唱戏》，张韵斌口述，雅璐编辑整理，原载于《谈戏说艺——百位名家口述百年京剧传承史》，上海文化出版社2015年版；图片素材源自网络，侵删。
晚年的张韵斌
张韵斌（1929-2018），男，京剧净角演员。北京人。为北京京剧院演员。自幼入富连成社韵字科学戏，初学老生，后改花脸，又入尚小云鸣春社学戏，后进入北京京剧团，拜裘盛戎为师，协助老师出演了《白良关》《跳期》《铡美案》、《坐寨盗马》等剧目，长期与马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、赵燕侠合作演出。退休后积极参加"中国京剧音配像"工作，为自己演出的众多剧目进行配像。
我十岁那年，正赶上富连成科班招生，我就去试着考了一下。考试的时候让我喊嗓子，我也不懂什么叫喊嗓子，嚷嚷了两句没想到就考上了。
刚去的时候我们都不分行当，就是踢腿、压腿，练基本功，练了有半年的时间才分的行当。开始给我分到唐富尧先生那学旦角儿，第二天就给我换到刘盛通先生那学老生了，老生学了没有多少日子又给我换到萧连芳先生那学小生，小生也没学多少日子又学了武生。
直到有一次我们去东北演出，演《长坂坡》时缺一个许褚，当时就让我勾脸上了。其实学武生的时候我就喜欢花脸，结果那次演出回来我就改学花脸了。
杨乃彭 康万生《大保国》
改了花脸以后，我跟叶世茂老师学《五台山》《枣阳山》《渭水河》这样的开场戏，后来就跟谭世英先生学戏，第一出是《李七长亭》，我跟夏韵龙一组，接着学《大探二》。可是没过几天，科班儿就散了，我又到荣春社待了不到一年，结果也散了。
后来我们十几个人到张家口的一个戏校去唱戏了，有个唱老旦的叫郑万年，我除了跟他唱《遇后·龙袍》，还跟武生张明路演演武戏。有段时间我一直奔波在河北、天津、北京之间搭班儿，几经辗转最后留在北京的天桥。
我们上午十点钟开戏，六点钟完戏，我总赶演第一出戏，因为我演完上午的戏能挣五毛钱，再赶场到别的剧场就能加一份又挣五毛。我每天白天两出戏，到晚上再去演出又挣五毛，一天三场一块五，这一家子就全够了。
但是赶场得走着，从宣武门到菜市口，再从虎坊路一直往东走到小评剧团，就是以天桥为中心转。白天在天乐演出，演完了赶后边的大轴儿，演大轴儿的不是王金璐就是梁益鸣。反正我就这几个班儿来回搭，一天挣一块多到两块钱。那会儿有武生出外演出我们跟着一块儿去，回来继续在天桥这边搭班儿。
尚小云剧团成立以后我就进入这个团，我们辗转天津、青岛、南京、上海、苏州、常州、扬州、北京，最后回到南京成立了西宁实验京剧院，这里包括一个大团一个小团，尚小云先生在大团，尚长春、尚长麟在小团。有一次因为一出《八仙斗白猿》，我演瘸拐李，对打的时候，一棍子就轮到我眼睛上了，眼睛一黑什么也看不见了，从那开始我就离开那个团。
周信芳 裘盛戎 打严嵩
一直到1955年的上半年，我参加了谭富英先生和我师父裘盛戎先生的"太平京剧社"，再后来到了马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）、赵（燕侠）成立的北京京剧团。转了一大圈我最后留在北京京剧团，从一开始挣六十二块钱一直挣到一百七，二级演员，就再也没离开过这里。
我还记得第一天上场是厉慧良先生主演的《英雄义》，本来让我前面扮演李逵，后面演大虎，结果要让我来演卢俊义，我不太会啊，所以得跟厉慧良先生说戏，白天在韩家潭那里说戏，晚上就演出。
第二天是裘先生的《打銮驾》，裘先生看我有嗓子，就让我演王朝，就这样慢慢地提拔起来了。
《白良关》这出戏因为没有特别合适的演员演小黑，就不怎么唱，我去了以后各方面都合适，所以就一直是我来扮演小黑。包括后来给裘先生的《铫期》配演铫刚，他都是很认可我的。
裘盛戎 铡美案
在团里，只要是师父的戏，我基本上都是傍着他演，时间一长配合就默契了。
比如《铫期》，这是我师父的代表剧，他演铫期，我演刚。铫期回府，听说铫刚用太湖石将国丈压死，这时候我提着石锁进门儿，一看跳期，傻了，提锁过去："参见爹爹。"我师父这有一下踢蟒然后一指："你是铫刚？近前来，近前来，为父有话对你言讲。"我这一边说"哎，来了来了"，一边往他那边凑，接下来就是姚期要给跳刚一个嘴巴，必须得见响，可要是真打脸上，油彩就蹭了，我呢就反着手放在脸这，我师父到时候"啪"的一下，打到我手上，现场的效果很逼真。打完了，这跳刚急眼了，下意识举石头要砸铫期，原来没有这个动作，这是我自己加的，是为了突出铫刚混不吝的性格，铫期一瞪跳刚，赶紧把石锁放下了，紧接着就是跳期唱："小奴才做事儿真胆大！"刚才的那段表演把气氛推到高潮，再唱那句"小奴才"就舒服。铫期一直唱到"人来与爷忙绑下"，这个时候跳刚还不服呢："哪个敢绑？哪个敢绑？哪个敢绑？"姚期"啪"一抓他的手腕："绑了他。"
虽然都是些眼神和单的动作，但我师父把铫期的威严突出。我所设计的这些环节突出了铫刚的冒失和不羁，衬托出了铫期的威严。这出戏一直是我傍着我师父演的，越演就越默契！
裘盛戎 取洛阳饰马武
再说《坐寨盗马》这出戏，最精彩的一次演出就是到香港去演出的那场。
那天开场戏是我和杨少春的《战马超》，二出是小王玉蓉的《十三妹》，大轴就裘先生的这出《坐寨盗马》。我头出戏下来赶这出《坐寨盗马》里的大头目。从"坐寨"开始，台底下就"哗哗"的叫好，那天的好儿也是真邪性了，一句一个好。
我师父下去换场，我这望门儿，为了给他抻抻，时间能富裕点，我添了四句唱："窦寨主他一心要下冈，适才在酒席宴中对我们言讲，他与那黄三太旧有仇肠，但愿得盗马回捧酒献上。"原来是没有这几句的，可以是一人一句，也可以就是大头目一个人唱。唱完这几句，我师父正好上来修书，唱"闯龙潭入虎穴某去走一（呀）场",那天是真卯上了，估计台下观众巴掌拍得手都疼了。
接下来就是"盗马"，那就更火了，二场边从后台啪啪啪啪就到台口了，我师父一亮相台底下就炸了，还甭张嘴，一张嘴就是好儿。"盗马"快完了的时候，盔头歪了，他就愣没让它掉了，一直顶着下来，唱完了台底下的那个叫好儿啊！
裘盛戎 铡美案
我师父演《铡美案》这出戏，我一般都是演王朝，包拯那段"驸马爷"的流水，王朝要举着状纸跪在台口，有些演员为了能面向观众，就脸朝台下，举着状纸，我认为这个动作就很别扭。我演这点的时候脸就冲里举着状子，不能给包拯一个背脸啊，包拯指着状子唱这段就很舒服。
拍电影《秦香莲》的时候，我演驸马府门官儿，演完门官儿我就给师父打光，我得扮上包拯替师父走方位、占地方，正式开拍的时候再由我师父亲自上。
有一个下场，师父是经过修改的，是与众不同的，他那个脚撇得特别好，一撇往这边一来一个小搓步，往那边一撇一个小搓步，腿抬得也不高，一抬就是那个位置，也没看他练过功。再看身后这蟒，随着他身体自然的摆动跟着摆，就跟靠旗儿似的，观众看到的就是他的后背，但只看后背就能感受到艺术家的魅力，没有那么多年的功力是达不到这样的效果的！伴着他这样一套动作，我带头儿使劲喊："哦！"直到把他送下，我们跟着一排一对跟着下，我们在台上看着那叫一个过瘾。
最后尾声的时候包拯唱："倒叫俺包拯，两为难，罢！"这时候他把乌纱帽一摘，王朝、马汉、张龙、赵虎也把盔头全摘了，这个时候气氛烘托上去了，接着唱："皇家的官儿我不做，纵有这塌天祸有某承担。这刽子手，开铡！"这时，我师父有个特写镜头，一转身，托着盔头，脖子一梗，那是真好，现在很多年轻的演员特意学他这个相儿，说明这个镜头很深入人心啊！
我师父无论演哪出戏都一样，只要他一唱，台下就炸，我们台上看着过瘾，特别是我，什么戏都傍着，那就是一种享受。
很多人都知道我们师父爱踢足球，那会儿只要没戏，我们天天都陪师父到先农坛外场踢球，年维泗、史万春、孙福成、张俊秀这些国脚全都来，大多数时间是我们踢球他们瞧着，师父也踢一会儿，然后跟他们一块儿聊天，每天都踢个两钟头。
我们跟燕鸣京剧团、中国京剧院赛过球，那时候国家队跟我们一块踢球，人家国家队的都说大家别跟老裘抢，球在他脚底下你们就让他一人踢，你们谁踢坏了他可不是闹着玩的。让师父罚点球他一般都罚不进去，他就是喜欢踢，踢两脚就完事，他主要是看我们大伙踢。
后来我们球队跟总政足球队在官园打了一场联赛，结果我们赢了，我那会儿演出不是老剃头么，场上就听人家喊："看着那个大秃子。"我们一赢球，师父就高兴啊，把我们都请到西安食堂吃泡馍。
裘盛戎 铫期
那时候大家都知道裘先生爱请吃饭，碰上谁都请。我知道其实他挣的那些钱根本也不够家里花销的，那时候家里和经励科的何志广都得控制他花钱，因为他人缘太好了，一点儿脾气没有，门口拉洋车的都跟他好着呢。
有一次录《白良关》，我师父让郝庆海去录像的，没让我去录，但录音是我唱的，后来劳务费下来了，师父请我、郝庆海、汪本贞在东四牌楼那吃的饭。我其实心里都明白，师父的意思是平时都是我陪着他唱，庆海始终没跟先生唱过戏，这回好容易有录像就让郝庆海录一回，都是徒弟，他的心里谁都有，不偏不向，他就是这么一个老好人，对我们徒弟们就一个字：好！