如果谈到荧幕中的变态杀手，有那么几张丑脸一定会马上浮现在你的脑海里。
竖锯、小丑、*皮人**脸，这些大咖的手段一个比一个变态，扮相一个比一个瘆人。
变态杀人狂嘛，口味不重也唬不住人。
这类题材的电影大都不吝惜血浆，总是搞得断头残肢满天飞，不把片场打扮成屠宰场决不罢休。
不过最近007好像撸了一部假的变态杀人片，
女主小萝莉，画风小清新。
可是看完以后，本来对“重口惊悚”免疫的007，却被惊得鸡皮疙瘩掉一地。
性感，但是性感得让人有点透不过气来；危险，但是危险得让人反而被吸引进去。
这样的感觉，可以来自酒，来自男人女人，也可以来自电影《斯托克》。
而这部电影的好看，就好看在它的魅惑。
在悬疑惊悚的外表下，它讲述了一段关于成长的性幻想。
《斯托克》
《斯托克》故事里的人物心理设定是不同于正常人的感知的。
导演朴赞郁在电影一开头就借女主角英迪亚的话，把他眼中的世界描述得非常清楚：
「我能听见别人听不见的声音。
我能看到他人看不见的，微小、遥远的物体。
这些感觉来自于我一生的渴望。
——渴望被拯救、被完成。」
这是一个内心极度敏感的人才能感知的世界，也是斯托克家族的血缘性共性。——他们在生理上有着格外出色的听觉与感觉。
想象一下，隔着*袜丝**的蜘蛛，却好像直接落在你光滑的肌肤上，沿着小腿慢慢往上爬，那种缓缓移动的触感。
然后你闭上眼睛，忘记恐惧，似乎自己也是一只蜘蛛，一只鸟，一片叶子。这时你就开始真正感觉到某种所谓的「美妙」。
这种美妙一般人无所适从，但对女主英迪亚来说，是内心中渐渐升起的性欲，往直白了说就是心灵的「骚动」。
《斯托克》的故事开始于英迪亚的父亲车祸去世之后。
印蒂雅与母亲伊芙琳关系素来不睦，却与父亲形影不离。
与父亲一同打猎的时光是她童年中少有的幸福回忆。
你没有看错，俏寡妇是妮可-基德曼
在悼念亡父的人群中，一个俊朗的中年男子引起了印蒂雅的注意。
他叫查理，是印蒂雅素未谋面的叔叔。
虽然查理友善谦逊，可是却难掩其阴冷神秘的气质。
他自称之前一直在环球旅行，这次回家打算长住下来。
可印蒂雅却坚信叔叔的意外来访一定另有阴谋，甚至父亲的死也可能与他脱不了干系。
不过与印蒂雅的戒备与抗拒不同，她的母亲伊芙琳对自己这个小叔子有着不加掩饰的好感，对于查理的回归表示热烈欢迎。
就这样，貌合神离的三个人在同一个屋檐下住了下来。
查理很快就和自己的寡嫂打得火热，可印蒂雅却与他势同水火。
纵使查理不断示好，可小姑娘就是不买账。
该如何形容查理呢？
首先他很英俊，性感无比。
他搬到家里后，开着跑车去接英迪亚放学。英迪亚拒绝后，他又一路跟着校车，引发校车上的女同学们集体花痴尖叫。
他会说法语，做得一手好菜，谈吐优雅，把英迪亚的母亲都撩得神魂颠倒。
查理又很神秘。
他的神秘来源于在英迪亚父亲去世之前，没有人见过他。
在葬礼上人们也对他议论纷纷。
有人说他之前是去环游世界了，有人说他是从中东什么地方回来。
英迪亚之前更是毫不知道有这样一个叔叔存在。
该做的铺垫准备好了，剧情急转直下。
先是印蒂雅意外在地下室的冰柜里发现了失踪老管家的头颅，和家里的牛肋排结结实实的冻在一起。
随后查理也完成黑化，在杀死管家之后，又用腰带勒死了伊芙琳的远方亲戚。
阴郁姑娘没有报警，腰带人魔依旧从容。
两个怪咖心照不宣，继续着暗中的博弈。
此时已经剧情过半，单纯的站长以为，印蒂雅会化身为复仇萝莉，除掉邪恶的叔叔捍卫家园。
可后面的剧情却像一匹脱缰的野马，彻底撒欢了。
怪叔叔查理根本没打算隐藏自己的杀手身份，
他当着印蒂雅的面，再次解下裤腰带，生生将一个小混混的脖子勒断。
亲眼看见妄图性侵自己的混混死在面前，听着脖颈折断的脆响，感受着尸体不断变冷。
印蒂雅仿佛打开了新世界的大门。
印蒂雅沉浸在刚才的*杀虐**过程中，难以自拔。
目睹他人惨死的过程非但没有让她感到恐慌，反而令她体会到致命的兴奋和愉悦。
回味着查理杀人的画面，印蒂雅竟然开始*慰自**并获得了高潮。
嗜血好杀，实属天性。
看来变态杀人狂这种东西不仅是天生的，而且还遗传。
查理千里迢迢赶回家，既不是为了争家产，也不是为了漂亮的寡嫂，而是为了这个小侄女。
而隐藏在这层神秘背后的，是一段鲜少人知的可怕真相。
查理天生带着一种侵略性。在查理小的时候，他曾因为嫉妒哥哥跟比自己小的弟弟玩耍，而亲手活埋了自己的弟弟。并因此被送进了精神病院。
所以这些年来他一直是被关在医院里，整个斯托克家族都对他避而不谈。
但没人想到有一天他会出院。
他的出院造成了哥哥的恐惧。哥哥开车去接他，路上试图将他送去美国。查理不愿意。
他能嗅到他和英迪亚骨子里是同类。
在车里，查理亲手杀了自己的哥哥，英迪亚的父亲。
他出院的那一天，就是英迪亚父亲死的那天。
血溅在他脸上，他什么表情也没有，只是拿走了他的墨镜，还来参加了他的葬礼，并住到了哥哥——也就是英迪亚的家里。
查理的出场总是伴随着血腥。
皮带，是查理叔叔最爱用的*器武**。
英迪亚知道查理是危险的，但在被叔叔「撩拨」之后，她抵触但依旧忍不住被他吸引，经常产生与他有关的性幻想。
先是英迪亚正在弹琴，查理走了过来，与她四手联弹。（这意味着查理开始走进英迪亚的世界）
查理坐下来，他开始强势地进行弹奏，抢来英迪亚正踩着的钢琴踏板，热烈地演绎。（这意味着在两个人的关系中，查理强势地走到了主动位，更准确地说，是在英迪亚想象的二者性关系中，叔叔主动并强势地掌控局面）
英迪亚等待了一小会儿后，重新把自己的手放上琴键，狐疑地看着叔叔，一起弹琴。（这意味着二者开始*爱做**，也就是传说中的神交）
此时音乐节奏越来越快，意味着两个人的战况越发激烈。
查理停顿了一下，接着又展开了新一轮的攻势。他将手环住英迪亚，贴在她的身体上弹奏，英迪亚身体收紧，脚尖不由轻轻踮了起来。
叔叔弹琴的节奏变得温和了一些，他闭上眼睛慢慢探索。
英迪亚的脚踮得更紧了。她的呼吸越来越急促，她的意识变得不再完全受自己控制，身体不由自主地轻轻摇晃着，双脚缩到无法再后退的地方抵住凳子。
最终英迪亚在激烈的音乐中到达了高潮。
查理微笑着停下来了。
查理消失了。
如你所见，这只是潜意识中英迪亚对她与叔叔关系的一种幻想。同样的设计在电影《黑天鹅》也有出色的诠释。它讲的是，女孩通过「性」来挖掘和启发心灵深处更为真实的自我，变成一个真正的女人的过程。
而这也正是《斯托克》的主题，同样在惊悚的背后，讲述的是一个女孩儿的历险与成长。
只是在《斯托克》里，这份成长散发着浓浓的血腥味儿。
英迪亚长大的重要标志，就是叔叔为她脱掉了少女的球鞋，换上了高跟鞋。
金庸曾经在《倚天屠龙记》中写过女人的脚跟性是有关联的。张无忌第一次*戏调**赵敏便是脱了她的鞋靴袜子挠她脚心。
那是郎情妾意的情趣。
而在《斯托克》中与脚有关的部分却显得残酷与凉薄许多。
故事之初，她穿着不合脚的平底鞋，把脚磨出了水泡。生涩露怯。
故事收尾，她穿着骄傲诱惑的高跟鞋，干掉了警官。爽利果敢。
查理叔叔和英迪亚，是斯托克家族中的异类。
他们病态，他们杀人，他们冷血，他们孤独到底。但这种黑暗到极致的残酷性感是这部电影最吸引我的地方。
英迪亚在电影最后成为了一个真正的猎人。
「作为最有耐心的捕食者，黑鹰可以盘旋数小时，等待那致命一击的最佳时刻。」
她潇洒地复仇。
潇洒地开始成为她自己。