谈天说地，有“贝”而来。光影之间，方晓冷暖。大家好，我是天贝兄~
“不小心当泪滑过嘴角，就用你握过的手抹掉，再多的风景也从不停靠，只一心寻找我遗失的美好……”
贾樟柯执导的《三峡好人》曾获威尼斯电影节金狮奖。而影片的英文译名是“静物”。
导演贾樟柯曾经自述他对“静物”的理解：“那些长年不变的摆设，桌子上布满灰尘的器物，窗台上的酒瓶，墙上的饰物都突然具有了一种忧伤的诗意。静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深地留有时间的痕迹，但它依旧沉默，保守着生活的秘密。”
也许电影《三峡好人》所展现的彼时社会面貌与底层人的生活疾苦就如同一件饱含“忧伤诗意”的静物，而每一个观众都像是在凝视这件静物，在平缓的情绪基调中中洞察时间的痕迹，寻找遗失的美好，播撒希望的种子。
影片的结构十分清晰，由两段寻找爱人的艰难旅程交织而成。山西的普通煤矿工人韩三明来到正在建设三峡工程的奉节寻找16年未曾谋面的媳妇麻幺妹。
另一方面，女护士沈红也来到奉节寻找多年未归的丈夫。
因为工程问题，韩三明找不到以前妻子所住的县城。几经波折，他终于见到了麻幺妹，他们再次重逢，彼此挂念，决定复婚。
沈红虽然见到了丈夫，但时间和距离成为横跨在他们情感关系上的一道天堑，没有了感情与陪伴，一段姻缘也如同这座即将被历史的洪流所淹没的县城一般，旧的美好已然束，但生活仍旧要继续。
影片借助三峡工程这一重大时事，以客观真实的底层视角展现出温情动人的人文情怀和深刻的社会反思，在反映时代巨变中底层百姓的生活现状与感情经历的同时，展现了普通劳动人民在生活中的辛酸与艰辛中乐观积极、无畏前行的精神属性。
阴暗杂乱的场景，色彩黯淡的画面，天和江水灰蒙蒙的，破败的房屋大多为灰色，“天阴阴的”，无时无刻不再给人一种强烈的压抑感，闷热的天气，令人窒息的氛围，泼凉水和吹电扇也无济于事，这正是社会底层真实的生活场景，在艰苦的生存环境中茫然无措，却也决不放弃。
影片整体采用了现实主义的笔法来描摹人们的生活状态与情感矛盾，但也通过许多诸如如移民纪念馆塔走等“超现实”情节，揭示出人们生活的巨大变化。但即使在这样的情况下，他们仍然保持旺盛的生命力，努力地活着，使劲地活着。面对疾苦，不屈从于疾苦的坚韧性格正是劳动人民赖以生存与发展的重要品质，也是平静挥别过去的清醒以及积极迎接未来美好生活的不竭动力。
影片运用了大量的长镜头来表现人物与环境的关系，突出人物生活惨淡，反映人们内心上的惆怅、无助与压抑，烘托出人们坚韧不屈的性格。
影片开头就将船上来自五湖四海的打工者的活动和精神状态表现得细致而丰富，勾勒出了奉节打工者真实的人物群像。跟随着慢条斯理的镜头，我们看到了正值花季的姑娘，古铜色臂膀的老头；也看到了大大小小的麻袋，老旧的电风扇。人们吸烟、喝酒、打扑克、看手相、玩手机，等待着船靠岸。这样事无巨细地展示，如同在人的心上压了一块现实生活的巨石，让人压抑地无法逃避，亦无从逃避。
影片最后，韩三明带着对新生活的希望继续着危险不断的工作，就如那个走在钢丝上的人一样，未来难测。
但他心中美好的希望仍在，如同正在面貌一新的奉节，新的建设如火如荼，新的希望近在咫尺，生活本来就是如此，辞旧迎新，时代变迁，迎来送往，不过都是自然而然。
过去的美好只能长久地停留在过去，遗失的美好也永远不会重现。但是，幸好还有对美好新生活的期待与执着，有崭新的目标与希望，它们让这样的征程更加踏实，更加坚定，更加有望。
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