前言

2019年韩国电影市场状况良好，一方面年度观影总人次超过2.2亿，这是2013年首次突破2.1亿人次以来的最好成绩，创下历史最高纪录。

另一方面本土电影与外国电影的娱乐竞争力有突出表现，涌现出《极限职业》《复仇者联盟4：终局之战》《冰雪奇缘2》《阿拉丁》《寄生虫》等5部超过千万观影人次的超级卖座大片，持续引燃全年火爆的电影市场。

韩国电影的多元化创作格局继续良性推进，一方面以《极限职业》《极限出口》《白头山》《钱》《坏家伙们》《恶人传》等为代表，以喜剧片、动作片、犯罪片、战争片等为引领，形成了2019年突出的商业类型版图。

另一方面以《1982年出生的金智英》《蜂鸟》为代表，独立艺术电影和女性电影创作景观典型出现。

2018年以前，韩国电影振兴委员会在统计年度韩国电影产业收益总额之时，主要计算影院票房收益、数字在线销售收益、海外输出收益的三者之和。

2019年全年，韩国市场的影院票房为19140亿韩元，数字在线销售收益为5093亿韩元，海外销售收益为860亿韩元，三者相加，2019年韩国电影产业的总收益是25093亿韩元。

一、影院票房与观影人数创历史新高

20年来，韩国电影的本土市场竞争力与观众接受度一路上扬，基本上每年度的影院票房、观影人次和人均观影次数均有不同程度的提升，这成为了韩国电影产业复苏繁荣与发展振兴的重要指标。

1999年是韩国电影产业起步发展的关键年份和重要节点，随着被誉为“带动韩国百年影业转向新里程”、开启韩式大片模式的“国民电影”姜帝圭电影《生死谍变》的热映，将韩国电影市场的上座率从15%提升到37%。

当年韩国市场的观影总人次达到了0.54亿，人均观影次数1.2次，本土电影市场占有率从1998年的25.1%快速提升为39.7%。此后，韩国电影产业高歌奋进。

韩国2002年观影总人次首次突破1亿大关，达到了1.05亿、人均观影也实现了2.2次、本土市场占有率为48.3%，再到2012年韩国本土电影的观影总人次突破1亿。

紧接着韩国电影的市场接受力与观众观影激情进一步被点燃，到2013年韩国市场的观影总人次首次突破2亿达到2.13亿、人均观影4.17次、本土市场占有率为59.7%。

2019年韩国电影的产业状况更创佳绩，全年观影总人次达到了空前的2.26亿，其中韩国电影观影人次1.15亿、外国电影观影人次1.11亿，在2013—2018年连续六年保持在2.1亿水平的基础上，创下了历史最高纪录。

与此同时，韩国本土电影的市场竞争力仍然占据主导，本土市场占有率连续9年超过半数，2019年为51%，人均观影次数4.37次也刷新了历史纪录。

根据全球产业信息机构IHSMarket的资料显示，2019年世界上人均观影次数排名前列的国家有：冰岛4.32次、澳大利亚3.56次、美国3.51次，相比而言，韩国人均观影达到4.37次，已经成为世界第一的高水平电影发展国家。

二、本土电影竞争力保持强劲

近年来，韩国本土电影成为韩国市场绝对主导的力量，自2011年韩国电影由低迷回归到50%以上的本土市场占有率之后，截至目前已经连续9年超过半数。

2019年，韩国电影市场状况呈现爆发态势，不仅本土市场占有率维持在51%，而且同一年度竟然涌现出《极限职业》《复仇者联盟4：终局之战》《冰雪奇缘2》《阿拉丁》《寄生虫》5部超千万观影人次的卖座影片，从而促使韩国电影历史上超级卖座的影片数量快速提增。

韩国电影史上超过千万观影人次的超级卖座影片迄今共有27部，其中韩国电影有19部，占比70.4%，可见韩国电影在本土市场上的视听竞争力与观众接受力非常强劲，票房吸纳力与商业收益率都非常明显。

《鸣梁海战》《极限职业》《与神同行：罪与罚》《国际市场》《老手》等19部韩国本土影片，不仅涵盖了战争、历史、动作、科幻、灾难等多元主流的韩国电影类型，而且还占据了显赫的前四名席位。

好莱坞电影入列超级卖座影片的有《复仇者联盟4：终局之战》《冰雪奇缘2》《阿凡达》《阿拉丁》等，主要以漫威电影系列、科幻动作片、迪斯尼动画片为主，其中创下最佳票房成绩的《复仇者联盟4：终局之战》仅排名第五位，与排名第一位的《鸣梁海战》、第二位的《极限职业》差距甚远。

三、数字在线市场持续扩增

随着“互联网+”和“多屏”消费时代的到来，除了传统的影院观影之外，观众可以选择的观影方式很多，包括网络点播、有线电视点播、DVD和蓝光DVD等。

整个市场不再仅仅是单部影片付费，还能以年费或会员费等方式购买影片观影权。因此，就现代电影而言，电影产业收益的覆盖面和可能路径已然无限扩展。

在近年来韩国电影销售收益的主要渠道中，传统的影院票房收益占比从2015年之前的80%以上已经逐渐下降至2019年的76.3%，而包括网络电视、有线电视点播在内的数字在线收益总额则已有明显提升，从2015年的15.8%上涨至20.3%。

具体表现来说，2019年韩国电影数字在线收益的总额为5093亿韩元，比2018年的4739亿韩元提增了7.5%。其中，有线电视点播收益为4059亿韩元，占比79.29%，网络点播收益为930亿韩元，占比18.3％，DVD和蓝光光碟销售收益为104亿韩元，占比2%。

就目前来说，相对于传统影院收益，韩国电影的数字在线收益还仅是比较小的一部分，但是随着现代化的社会技术、资讯、文化以及智能媒介等快速发展，其必然壮大的发展态势不容忽视。

可想而知，未来数年，数字在线收益将日渐成为韩国电影产业收益中的越来越重要的增长点与提速空间。

四、韩片与外片瓜分市场趋势明显

近年来，韩国电影市场越来越明显地形成了两极分工、相对固定的票房产出模式，韩国本土电影一般上半年低迷、到下半年后来居上，在春节贺岁档、暑期档、中秋档期、圣诞档期等往往占主导优势。

而外国电影上半年引领市场、到下半年则常常后继无力，在3月至6月的春季档和暑期档初期往往走势强劲，而后10月至12月秋季档和冬季档初期则常有较好表现。

比如就2018年的韩国电影市场而言，韩国本土电影在1-3月的市场占有率达到56.5%，然后7-9月的市场占有率为58.9%，而以好莱坞电影为主的外国电影在4-6月的市场占有率为64.5％，10-12月份的市场占有率为51.5%。

2019年，尽管韩国本土电影与外国电影的市场发展主体脉络没有调整，但在全年的线性布局来说，韩国本土电影的优劣表现反差较大，呈现主导优势的月份数量有一定减少。

2020年春节长假，在具有传统竞争优势的贺岁档中，韩国本土电影仍保持了一如既往的市场吸纳力。

全新上档的《南山的部长们》《大画特务》《城市的候选人》等影片和从2019年圣诞档延续上映的《白头山》等影片均表现不俗，不仅包揽了卖座排行榜的前三甲，而且在前十名中占了8个席位，好莱坞仅有《多力特的奇幻冒险》《决战中途岛》两部电影入选。

五、发行市场重新洗牌

近年来，韩国电影发行市场名列前三位的CJ、Lotte、Showbox，三大公司相加的每年度市场占有率高达50%至60%。

创始于1993年，2011年合并形成CJE&M集团的CJ，是韩国电影发行界的龙头老大。

根据笔者所能找寻到的2000—2019年间的韩国电影发行数据显示，2003年以后的15年内，韩国电影发行的最大市场占有者和拥有最大话语权的就是排名第一的CJ，平均每年的市场占有率达到20%-30%。

当然，CJ在韩国电影行业的巨大影响力，不仅仅在于发行领域十多年的独占鳌头，还在于电影项目策划、投资、制作等多产业链条的独具慧眼、独到优势和坚持不懈。

自上世纪90年代末至本世纪以来的20多年里，CJ投资拍摄了韩国影史上超级卖座的《鸣梁海战》、《极限职业》、《老手》、《国际市场》、《双面君王》、《海云台》、《实尾岛》等，还推出过最具创意力与全球翻拍影响力的奇幻青春片《奇怪的她》、最具真实表现力与被誉为“改变国家的电影”影响力的《熔炉》、多次入选佳片的《杀人回忆》等经典佳作。

在2020年初开创历史纪录、斩获美国电影奥斯卡奖四项重要大奖，并且获得过包括戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖等数十个奖项的奉俊昊电影《寄生虫》，幕后推手也是CJ。由此可见，对于韩国电影内容生产而言，CJ公司也具有举足轻重的影响力。

2018到2019年之间，CJ在韩国电影年度市场发行中的头把交椅被撬动了。2018年，Lotte公司凭借观影人次均超过千万的《与神同行：罪与罚》、《与神同行2：因与缘》等影片，拔得头筹。

紧随其后的是发行了《复仇者联盟3：无限战争》、《蚁人2：黄蜂女现身》、《黑豹》等好莱坞卖座片的迪斯尼。CJ全年具有强竞争力的猛片，无奈被挤到第三位。

总结

2019年韩国电影产业发展态势良好，一定程度上扭转了2018年观影总人次小幅减少、海外销售收益减少三分之一、大多数商业电影票房惨败等颓势，韩国电影自2013年以来持续稳定增长之后虽经历2018年轻微震荡，但很快重归于产业上扬的正常轨道。

但尽管2019年韩国电影产业的诸多表现可圈可点，韩国电影产业仍内蕴着市场两极化状况严重、艺术电影市场萎缩等不容忽视的问题。与此同时，创作方面，2019年韩国电影迎来了百年历史辉煌的高光时刻，在致敬影史影片影人的同时，当下韩国电影多元化的类型创作格局继续推进，尤以《寄生虫》为代表史无前例地收获了韩国电影的全球艺术声誉与海外票房，以扎实的电影实践昂扬挺进韩国电影新百年。