在埃徳加·德加（1834～1917年，法国画家）的艺术生涯开始的时期，他的画作是相对传统的肖像画，虽然这幅《贝尔利一家》看似是这类传统作品，不过却带着清晰的德加成熟风格的记号，对于一位还年轻的艺术家来说极不寻常，作品的成就也很高。
德加的一些亲戚住在意大利，《贝尔利一家》这幅画展现他的婶婶劳拉、她的丈夫贝尔利伯爵以及她的两个女儿裘拉和乔万娜，画作创作于德加在意大利学习大师作品的几年间，这幅作品呼应了凡·戴克等人的弗莱芒肖像画，不过德加使用了他特色的“冷冻画框”手法，
画中的每个人都望向不同的方向，只有一个人的眼神对着观众，而贝尔利稍微从他坐的椅子上转身，但还是背对着我们，一个女孩的脚交叉着，一只小狗的一部分消失在画框外，画作展现的虽然是一个流动短暂的时刻，但仍是非常让人信服的家庭肖像，
每个家庭成员都隔绝在他们自己的世界里，劳拉正为她父亲最近的去世哀悼，他的肖像高挂在后墙上，而贝尔利这位流放在佛罗伦萨的意大利爱国者，只有一个坐着的侧影。画面、镜子、镜像、门廊和相当节制的暗淡色彩，加强了幽闭恐惧的气氛。
德加作品《贝尔利一家》
德加已经建立了他核心的手法，某些部分看上去较为随意，但其他部分则有着非常仔细的研究和建构，德加有一句非常著名的自评：“没有其他艺术比我的更有即时性。”；19世纪70年代的前几年，德加确立了自己的风格，其间他创作的舞蹈绘画在那个时代非常的激进，经常“通过钥匙孔”来一瞥舞台后的生活。
德加共享了印象派对当代生活主题的激情，他的描绘为芭蕾和舞台的戏剧生活添加了某种暧昧。不过德加也是杰出的构图大师，他对大师们的作品有着高度的钦佩，尤其是安格尔的作品，这些积累帮助他实现了《舞蹈教室》这幅画清楚呈现的美妙的人体形式，
《舞蹈教室》这幅画，是两幅相同场景的画作之一，展现舞者等待芭蕾大师儒勒·佩罗的评价，德加为此作做了大量勤勉的准备工作，在他的画室中绘制了大量的舞者素描，他生动的笔法，明亮轻盈的色彩都是印象派的典型特色，印象主义者对色彩的使用部分受到日本版画的影响，日本版画对“中断”构图的戏剧性使用也被德加巧妙地运用在此画中，并且贯穿了他之后的作品。
德加作品《舞蹈教室》
德加深受照相术的影响，颠覆了传统的构图规则，《舞蹈教室》这幅作品看上去像一张快照，其实它的设计一丝不苟，观众的目光直接被引向前景中两位迷人的舞者，然后才顺着后退的地板木条游览整个画面。德加欣赏荷兰画派，本画也同样显示了他结合传统和现代方法的能力，赋予日常生活以新的意味。