如逸——中国书画精品专场
帽哥前言
今岁，恰是新组建后的北京东正拍卖成军五周年。以此为契机，东正厉兵秣马蓄势待发，意欲大展拳脚之宏愿昭然！
目前的北京东正人才济济，各门类高手荟集，可谓气象焕然一新，这是帽哥翻开东正拍卖图录后的第一感觉:
且不说煌煌十六册图录中的芸芸佳物，仅在其公司信息栏中罗列的各部门主要业务人员就达六十余位之多，综合实力可见一斑。
文心清节——书斋生活专场
新任掌门杨洋先生入主东正之前，便已浸淫器物门类多年，兼资深藏家行家于一身。在一些重量级的书画拍场中，他的身影也不时可见，或是偶露“峥嵘”，或是大展神通。
这位全能型的杨洋老兄可称之谓“腹有诗书气自华”，帽哥与其数番交集，他都是几杯小酒落肚，便即席乘兴信口吟诵，唐宋诗词诸子百家，无所不包。
呜呼！本人这名半路出家的“业余作家”，每每求助于度娘方可成文，而他却总能出口成诵，怎能不令人愤愤然！ “帽哥很生气，后果很严重！”
接下来必须让他见识一下我的酒桌“组合拳”。几杯大酒灌下，看着业已变成“闷倒驴”的杨总，帽哥方才恨意全消，重拾自尊，哈哈！
日月菁华——文人器物专场
看到此处，诸位可能会说：“又拉远了，赶紧打住吧！”不过帽哥以为，这次还真是没扯废话，对于一家更换了新掌门的公司，在关注拍品质量的同时，如果对于他们的人员构成有所了解，恐怕亦是知己知彼的追根溯源之道。
接下来，就让我们聚焦东正五周年庆典拍卖的倾力巨献吧！
以本人陋见，虽说是各门类都堪称异彩纷呈，但《皇家长物》、《燕居首器——明清铜炉专场》、《云斛万载——古代玉器专场》当为其中翘楚无疑。
腊梅绽放新枝，芬芳格外宜人。
平凡之外——西洋艺术品及珍稀佳酿
北京东正五周年艺术品拍卖会
预展时间：2016年11月8日-11月10日
预展地点：北京嘉里大酒店二层大宴会厅
拍卖时间：2016年11月11日、12日
拍卖地点：北京嘉里大酒店二层大宴会厅
1、1505号 清 雍正 《洒金“恕园”款戟耳炉》
尺寸：口径12.6cm：高7.8cm：重量1880g
估价：RMB3,500,000-5,000,000
来源：瑞士藏家旧藏
帽哥观点：此炉为戟耳式，器型稳健端庄，沉厚而不失精致；铜质紧实细密，持之坠手，叩之音清如磬；皮色熟旧，包浆醇厚。通体洒金，如云似絮，参差曼妙，赤光灿灿。
炉底有“恕园”长方篆书朱文款，篆法严谨从容，铸制精细。“恕园”为雍正帝继位前所用之书斋号，常自署“恕园主人”，取“恕者，仁也”之深意。此炉洵为难得珍物，曾为帝王案头雅器，后又飘零海外成为瑞士藏家之宝，可谓历经劫波，如今重现拍场，有识者岂可交臂失之？
2、1506号 《“大明宣德年制”冲天耳三足炉》
尺寸：口径14cm：高7.2cm：重量2106g
估价：RMB 5,500,000-6,500,000
来源：王世襄旧藏
说明：大明宣德年制款
楷书六字款，极重压手。色深有光，内底有二小钻坑，径约三毫米，深约二毫米。盖有妄人取样，验是否含金。邵茗生《宣炉汇释》所谓“凿底厄”是也1950年初，襄自美国参观博物馆归来方数月，李卿丈（赵沆年先生）选藏炉十具见赐，谨以节约旅美奖学金所得为寿。拜领时，叮咛再三：“各炉乃多年性情所寄，皆铭心之物，幸善护持勿失。”“*革文**”劫后，十炉尚存其九，差可告慰于吾丈矣。——摘自<自珍集>
帽哥观点：是炉为王世襄先生旧藏，为赵李卿所遗十炉之一。王先生作为泰斗巨擘，已是文玩行业的金字招牌，其所蓄之物一经露面，必为藏家追逐之焦点。此炉迭经赵、王两位大家宝藏，乃其“多年性情所寄，皆铭心之物”，有此一语，万般尽在其中，夫复何言？
3、1507号 《“奕世流芳”冲天耳三足炉》
尺寸：口径13.2cm：高6.8cm：重量1648g
估价：RMB 5,500,000-6,500,000
著录：《俪松居遗珍》第62—65页奕世流芳款
来源：王世襄旧藏
说明：炉内底有“工部臣吴邦佐监造”，“乾字第贰号”长方印记。五十年代中期干琉璃厂东门估者家见之，以为造型厚重，似与曾见宣德款炉及有吴邦佐戳定，且似言有未尽，而先生固久居厂肆，深知估人底蕴者。此后端详此炉，觉其两耳臃肿，款识亦可疑，铜色偏黄，似曾染色，傅老所言当不误。惟念宣炉有疑问者甚多，倘有赝品供研究亦佳，故未弃之。——摘自《自珍集》
帽哥观点：此炉同样亦为王世襄先生旧藏，底款为“奕世流芳”，炉内底有“工部臣吴邦佐监造”和“乾字第贰号”长方印记，甚为罕见。傅大卣先生对此炉曾有异见，王先生于《自珍集》中详记其始末，有兴趣的藏家不妨自作功课。
5、1415号 十四世纪《铜鎏金金刚持》
尺寸：高34cm
估价：RMB 2,200,000-2,600,000
帽哥观点：此尊铜鎏金金刚持坐像，应为十四世纪*藏西**夏鲁寺风格造像，从中可见明显的尼泊尔马拉风格的影响。造型舒展大气，挺拔优雅，妙相庄严；工艺精湛，镶嵌七宝，金光灿然，一派华丽气象，且体量硕大，在同类题材中十分罕见，值得藏家特别关注。
6、1431号 明永乐《铜鎏金财续佛母一尊》
尺寸：高19.5cm
估价：RMB 6,000,000-8,000,000
款识：大明永乐年施
帽哥观点：此尊铜鎏金财续佛母，造型完美工艺精湛，为典型的明代宫廷造型风格。台座上刻“大明永乐年施”，应为永乐大帝赏赐*藏西**政教上层人士之圣物。
续财佛母为司掌世间财富的女神，承载着人们对于丰收和财富的美好祈愿。由此可见，此尊造像题材寓意美好，系出明代宫廷御制，且精美异常，此三大利好叠加，市场表现殊难估量！
7、1434号 清《翡翠九狮香炉》
尺寸：高15.6cm
估价：RMB 8,000,000-9,000,000
来源：美国藏家旧藏
帽哥观点：翡翠作为一种珍贵宝石，在清中期之后备受追捧，身价百倍。
是件翡翠九狮香炉，用料硕大，翠色浓艳碧绿，晶莹剔透，种水上乘；雕工精细入微，生动传神，纤毫毕现。而此炉原为美国藏家旧藏，据说本为恭王府中故物，民国初年经由末代恭亲王溥伟之手散出，流失海外。如今，艺苑瑰宝重归故国，实为幸事！
8、1352号 十六世纪《铜鎏金欢喜金刚像》
尺寸：高27cm
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
来源：美国梅香拍卖 2009年6月18日 Lot.2152
北京翰海《金粟神光Ⅱ-比利时私人珍藏佛造像专场》2012年12月9日 Lot.3121
帽哥观点：欢喜金刚是佛教密宗中尊奉的重要本尊之一，也是藏传佛教萨迦派尊奉的主要本尊，亦称“欢喜佛”，即是通过修行获得大自在、大自由和大解脱，达到真正身心合一的大欢喜境界。
此尊造像出自比利时藏家旧藏，铜质精纯，鎏金浓厚，发冠施以朱砂，以独特的造型，精湛的工艺，承载了密宗精意，是藏传佛教思想与艺术结合的完美体现。
9、0233号 吴湖帆 潘静淑 题 画《桃花流水图》
尺寸：65×30cm
估价：RMB 150,000-200,000
钤印：双修阁内史、吴潘静淑、吴氏四鸥堂家藏书画、江南吴氏世家
题签：静淑画桃花流水图，湖帆题。
题跋：湖平春水，菱荇萦船尾。空翠入衣襟，拊轻桹、游鱼惊避。清真蓦山溪句。丁丑暮春，静淑画湖帆题于梅景书屋。
钤印：湖帆题静淑画、梅景书屋
备注：吴湖帆题签并跋。
帽哥观点：吴湖帆、潘静淑伉俪均出身苏州诗礼簪缨之族，家世门第相若，艺术修养俱深。
吴湖帆为近代海上画坛之宗，夫人潘氏亦擅花卉蔬果，上追宋元，“抉崔、赵之精华”。其所画精作，吴湖帆每为之补景题签。1939年，潘氏因病早亡，故画作流传不多，夫妇合作者更为珍稀。
10、0235号 张大千《疏池芙蓉》
尺寸：28×31.5cm
估价：RMB 400,000-500,000
款识：疏池种芙蓉，当轩发一萼。暗香襟里闻，凉月吹灯坐。乙酉中春，写似亚民仁兄方家正之，大千张爰。
钤印：张爰、三千大千、大千毫发
备注：田亚民上款。
帽哥观点：张大千酷爱芙蓉，一生画芙蓉无数，他以“君子之风，其清穆如”喻芙蓉，盛赞其高洁。他不但画芙蓉，也爱种芙蓉，以其敏锐的观察力和高度的概括力，捕捉芙蓉花的特征和瞬间的动态，再将他自己的审美感观和艺术情趣加以提炼、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃。
11、0237号 谢稚柳《红叶小鸟》
尺寸：79×35.5cm
估价：RMB 800,000-1,000,000
款识：秋叶如叠钱，参差复蟠腻。凝红雕暮霞，微风吹浮媚。癸未秋暮，稚柳弟谢稚画似德懋道兄教，时同在渝州。
钤印：迟燕、谢稚
帽哥观点：《红叶小鸟》是谢稚柳极为重要的工笔花鸟题材，亦是其一生中最具代表性的绘画题材之一。此件帽哥推介之前经由谢定琨先生鉴定为真迹。
谢氏花鸟上溯宋元，深得宋画之神韵，设色明雅，用笔隽秀，堪为近代工笔花鸟之翘楚！
12、0238号 徐悲鸿《平川立马图》
尺寸：89×54.5cm
估价：RMB 3,600,000-4,000,000
款识：君鲁先生惠我以难改之色及特制之精糖，心感其意，作此报之。悲鸿。癸末春尽。
钤印：江南布衣
出版：1、《荣宝斋·二〇一〇特·第九回中国画清赏雅集》P39，荣宝斋，2010年10月。
2、《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第134页，保利艺术博物馆，2011年10月。
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
帽哥观点：徐氏笔下所绘骏马精妙绝伦，可谓横空出世。其坚实的写实功底、传统笔墨的运用与精神世界的追求均得到了完美的诠释。帽哥推荐此件徐悲鸿《平川立马图》，亦有推崇其作品中所蕴含的民族精神之原由。
13、0239号 马晋《乾隆秋猎图》
尺寸：47×33.5cm
估价：RMB 150,000-200,000
款识：己卯秋九月，湛如马晋画。
钤印：马晋之印、湛如
帽哥观点：马晋是近代融和中西的画马名家。他取法郎世宁步入画坛之际，正是康有为主张“合中西而成大家者”、“当以郎世宁为太祖”之时。
马晋在上世纪三、四十年代，工笔写实画风成熟之时，已开始在绘景中强化中国味。至五、六十年代，他更在马、牛、花鸟画中完善了自成一家的工笔写实风格。
15、0240号 吴昌硕篆书《金石同寿》
尺寸：38×142cm
估价：RMB 3,500,000-5,500,000
款识：高山堂主人富收藏，于金石书画独具只眼。当风雅末流之世，而能好古成癖，吾愿主人其将与金石同跻上寿矣！用是额其堂，壬戌冬，吴昌硕，年七十九。
钤印：俊卿之印、仓硕、虚素
出版：吴东迈着《吴昌硕人と艺术》P30，日本二玄社，1974年7月20日初版。
帽哥观点：缶翁所书以气取胜，入古出新，广参博涉，真草篆隶各体皆能，并熔碑学、帖学于一炉，其雄强书风直追三代、秦汉。
吴昌硕擅长集石鼓文字书写匾额，此类作品倍受市场追捧。籀篆笔法“金石同寿”寓意祥和，尤能彰显其书体与内容的相得益彰。
16、0243号 何绍基《草书四屏》
尺寸：175×46.5cm×4
估价：RMB 3,000,000-4,000,000
款识：石槎世兄属。何绍基。
钤印：何绍基印、子贞
出版：1、《中国明清书道展》展览目录，第35页，图版49，日本BSN新潟美术馆，昭和44年（1969年）1月。
2、《书道艺术》第十卷第108至109页，日本中央公论社，昭和51年（1976年）11月。
3、浅见锦龙编《何绍基书法》第42至43页，日本二玄社，1995年10月。
4、《中国书画名品展图录》第48至49页，编号38，日本谦慎书道会，2002年1月。
展览；1、“中国明清书道展”，日本BSN新潟美术馆，昭和44年（1969年）1月。
2、“中国书画名品展图录”，日本谦慎书道会，2002年1月。
备注：长尾甲题盒。
帽哥观点：何子贞书法用笔内抑外拓，锥砂漏痕，云雨招摇；结字以颜体为面，汉碑筑基，自成家数，倍受后世尊崇。
是件高堂四屏巨制佳构，书山谷老人七言律诗，洋洋洒洒百余字，更经多次权威出版著录。综合而言，此作洵为何氏屏轴中的代表之作，市场中尤为稀见，值得藏家特别留意。
17、0244号 屠倬《为陈鸿寿仿白阳山人意》手卷
尺寸：28.5×506cm
估价：RMB 250,000-350,000
款识：仿白阳山人意奉曼生仁兄同年教正。甲戌夏五月弟屠倬。
钤印：孟昭、屠倬
鉴藏印：金凤清观
题签：琴坞画花卉。甲戌□□来访漱上携赠。
钤印：鸿寿留痕
备注：1、陈鸿寿上款并题签。
2、*物文**商店旧藏。
帽哥观点：屠倬从小勤奋刻苦，好学能诗，诗格伉爽洒脱，与郭麘、查揆齐名。又旁通书画、金石、篆刻，造诣无不精深。篆、楷、隶、行，都有绝妙之誉。山水画风沉郁秀浑，兰竹、花卉亦佳。
18、0246号 袁江《视膳图》
尺寸：187×100cm
估价：RMB 3,000,000-5,000,000
款识：视膳图。癸卯春月，邗上袁江画。
钤印：袁江之印、文涛
题签：袁江绢本视膳图，止于至善斋藏。
备注：袁守谦旧藏。
帽哥观点：《视膳图》应为袁江代表风格的界画作品，其雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，绝妙地融为一体，精细入微气势磅礴。
画中青绿山水浑朴有致，宫殿楼宇的刻画细腻之极，严谨的结构比例仿佛是真实景物的写生，山石树木的皴擦点染颇具宋人笔意，勾勒精细雅逸。
19、 0247号 汪承霈《四友图卷》
尺寸：28×170cm
估价：RMB 1,200,000-1,600,000
款识：臣汪承霈恭绘。
钤印：臣汪承霈、恭画
鉴藏印：毅盦、临溟张氏珍藏
出版：《传承---名家递藏中国书画》P102-103，保利艺术博物馆，2012年11月。
展览；“传承---名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。
备注：张学良旧藏。
帽哥观点：画史上朝、野迥异，各擅千秋。在朝者后来被称为宫廷画家。自宋时设立画院，宫庭之中累代集聚了大量*用御**画师。
汪承霈不独善画，亦为乾嘉重臣。此件四友图卷，所作松竹梅水仙皆有凝寒不凋，吐露芬芳的品质，以喻忠贞贤良的美德。
《四友图卷》设色明丽清畅，构图平和妥帖不起波澜，亦为宫廷画家所追求的审美取向。画卷宫裱精装，尤显昔日皇家气象，该卷曾经张学良旧藏，可称之为流传有序。
20、0249号 康熙帝御笔 楷书《般若波罗蜜多心经》 册页
尺寸：每开尺寸29.5×26cm（6开）；展开尺寸29.5×180 cm
估价：RMB 8,000,000-10,000,000
款识：般若波罗密多心经（贝叶文）。康熙四十六年九月一日敬书。
鉴藏印：狄坚所藏（3次）
备注：1、康熙帝自书经名。
2、宫廷装裱。
帽哥观点：康熙帝御笔 楷书《般若波罗蜜多心经》 册页，是东正五周年秋拍书画精品专场中的压卷之作，值得藏家特别加以关注。故宫博物院专家杨丹霞老师对此作有过详尽解析，帽哥于此不再赘述。好者自可查看以下链接 http://auction.artron.net/paimai-art0060720249/
21、0252号 石涛《仿云林溪山闲亭图》
尺寸：86×38.5cm
估价：RMB12,000,000-18,000,000
款识：诗情画法两无心，松竹萧疏意自深。兴到图成秋思远，人间又道似云林。壬午五月清湘老人济，大涤草堂。
钤印：清湘老人、膏盲子济、赞之十世孙阿长
鉴藏印：雝希缘遇、敌国之富、球图宝骨肉情、六一山堂宝藏、大千居士供养百石之一
题签：苦瓜和尚溪山亭子。拟云林生笔。大风堂供养。
钤印：大千
出版：1、《石涛书画集》，香港开发图书有限公司，1969年。
2、傅申编《沙可乐书画研究---石涛》，普林斯顿大学，1973年。
3、《石涛的世界》，雄狮图书股份有限公司，1973年。
4、《石涛书画集》第一卷P35，东京堂出版社，1977年。
5、《大风堂名迹》第二集，台湾联经出版事业公司，1978年。
6、《渐江石涛石溪八大山人书画集》，台北国立历史博物馆，1978年。
7、《石涛书画集》，人民美术出版社，1983年。
8、《石涛画册》，四川美术出版社，1987年。
9、《石涛画集》上、下集，荣宝斋出版社。
10、汪世清着《石涛诗录》P249，河北教育出版社，2006年。
11、《中国书画名品编目·抗古斋藏品》P171，2008年。
12、《宋元明清中国古代书画选集（一）》P162，保利艺术博物馆，2010年。
13、首都博物馆编《首届世界华人典藏大展》P203，北京出版集团公司、北京出版社，2010年12月。
展览；1、“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年3月。
2、“首届世界华人典藏大展”，首都博物馆，2010年。
备注：张大千旧藏并题签条。
帽哥观点：石涛的画，不仅有睥倪古今的创新精神与不拘一格的笔墨，更有其寄托深长之情怀。
是幅《仿云林溪山闲亭图》数十年来计有13次出版著录以及两次重要展览，曾经张大千旧藏并加以题签，亦殊为增色，更显难得。此作藏家亦可当以拱璧之观。
石涛以“一画”的美学理论构筑画中天地，独步古今。他的创作实践和理论体系同样取得了巨大的成就，彪炳于艺术史册，近代傅抱石、张大千等均受到他极大的启发。
22、0116号 十三世纪尼泊尔《马拉王朝释迦牟尼像》
尺寸：高23.5cm
估价：RMB 5,000,000-6,000,000
帽哥观点：近年来，尼泊尔造像备受藏家追捧。在去年的香港佳士得秋拍中，一尊十三世纪尼泊尔马拉王朝早期的铜鎏金释迦摩尼立像，被内地藏家以8200万港币购得，轰动一时。
此尊铜鎏金释迦摩尼坐像，同为典型的十三世纪尼泊尔马拉王朝造像风格，精美异常，体现出高超的艺术造诣，给人以非凡的审美享受。
古代尼泊尔艺术对于我国*藏西**佛教艺术风格的影响极为巨大深远，这也是近年来一些藏家、行家将目光投向尼泊尔、印度等地高古造像的原因。在此市场背景之下，此尊尼泊尔绝美造像的表现令人期待！
23、0125号 清乾隆《白玉圆雕辟邪摆件》
尺寸：长14cm
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
出版：《清代玉雕艺术》国立历史博物馆，1996年，第122页
帽哥观点：此件乾隆时期的白玉圆雕辟邪摆件，论玉质之佳美，器型之硕大，工艺之精绝，皆体现出乾隆中期玉雕艺术的典型面貌，堪称稀见之臻品。且来源清晰明确，曾于台湾国立历史博物馆展出，并多次赴海外巡展。著录于1996年国立历史博物馆出版的展览图册《清代玉雕艺术》中。
25、0152号 清乾隆《铜鎏金铜胎掐丝珐琅无量寿佛》
尺寸：高31cm
估价：RMB 8,000,000-10,000,000
出版：《海外回流*藏西***物文**精粹》*物文**出版社，2012年，第208页
《佛韵——造像艺术集粹》*物文**出版社，2013年，第238页
展览：「海外回流*藏西***物文**精粹」展，*藏西**博物馆，2012年7月25日至9月25日
帽哥观点：无量寿佛，因其具有增福延寿的宗教功能，备受历代帝王及民间信众的尊崇，其中，尤以康熙、乾隆等清代帝王为甚。
是尊无量寿佛造像即为乾隆宫廷御制，采用铜鎏金铜胎掐丝珐琅工艺，并镶嵌各种宝石，尽显乾隆时期堂皇华美的宫廷艺术风格。
此尊造像流传有序，原为欧洲藏家旧藏，后又相继亮相于纽约佳士得和香港苏富比，且经多次权威展览与著录。
26、0153号 清乾隆《御制瓷胎洋彩描金无量寿佛》
尺寸：高29cm
估价：RMB 6,000,000-8,000,000
来源：伦敦佳士得，2009年11月6日，编号105
巴黎苏富比，2010年12月16日，编号196
帽哥观点：此尊无量寿佛造像亦为乾隆御制，为瓷胎洋彩描金，富丽雍容而不失典雅。造像尺寸甚大，且为分三部分烧造而成，极为罕见。同类作品目前存世稀少，仅有四川博物院、承德避暑山庄有藏，殊为难得之佳品。
27、0156号 明洪武《釉里红四季花卉纹瓜棱石榴尊》
尺寸：高51cm
估价：RMB 12,000,000-15,000,000
帽哥观点：此件明洪武年间烧制的釉里红四季花卉纹瓜棱石榴尊，堪称是2016东正秋拍器物门类中的重中之重。
我们知道，洪武瓷器上承元代，下启永宣，在中国陶瓷史上具有特殊意义。而釉里红瓷器，又是洪武瓷器的代表性作品。
此件佳器无论从器型、纹饰、釉色，还是烧制效果，都带有明显的元代遗风，又具备洪武瓷器的新特点，可以说是洪武釉里红的标准器，体现出非常高的艺术成就，可称之为甚是罕见，极为难得。
从上世纪八十年代始，国际市场即掀起一股“洪武釉里红热”，进入新世纪更是屡创高价。此件石榴尊将会带来怎样的惊喜，让我们拭目以待。
28、0181号 清乾隆《白玉龙凤耳活环三足觥》
尺寸：高26cm
估价：RMB 5,000,000-7,000,000
记录：伦敦苏富比2011年5月11日 Lot.187
帽哥观点：此件三足觥取整块和田白玉精琢而成，玉质洁白细腻如凝脂，纯净温润，如此腻白硕大之玉料极为稀见。
此觥两侧镂雕一龙一凤，神态活现，气韵不凡；凤尾处回转衔一活环，极具巧思；器身浅浮雕如意云头纹，流畅舒展，一派云蒸霞蔚的气象，尽显清代玉雕乾隆工的经典风格。
29、0203B号 清乾隆《白玉御制羊首水洗》
尺寸：长11.2cm
估价：RMB 4,000,000-5,000,000
说明 来源：美国藏家旧藏
帽哥观点：中国玉雕艺术发展到乾隆时期达到一个高峰，呈现出一种精细繁复的审美特征，也就是所谓的“乾隆工”，这与乾隆皇帝个人喜好密切相关。这件白玉盖盒与羊首水洗，玉色洁白如羊脂，毫无瑕绺，宝光内蕴；雕工精细，打磨细腻圆润，堪称乾隆时期不可多到的工料俱佳的文房佳品。
至尊华美——铜胎掐丝珐琅专场
“帽哥推荐”由于篇幅所限，推介结束。更多精彩内容请关注东正拍卖资讯。贵在交流，敬请到下方参与评论，谢谢！
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