文／大悔忆智冰
我常常想，要是张国荣得了奥斯卡，是不是就不会抑郁致死呢？
不知道为什么，周星驰也那么努力，就像张国荣在《霸王别姬》里那么努力，他的导演功夫和演技那么杰出，也被奥斯卡忽视。
或许周星驰的后现代思维还不能被理解认识吧？
周星驰的超凡天赋让他先于许多人进入人类后现代思维。
他的无厘头风格属于后现代价值解构。
如果说三年前普通人，那些不是很敏感的人还对后现代思维嗤之以鼻的话，铺天盖地的疫情让所有人终于都懂了一些。人类的未来充满不确定因素，就像莫言的演讲所言，好日子已经不多。
面临从未有过的处境，对于世界、人生、价值的认识，旧的、系统的已经失效，现在是新的、碎片化的。
后现代思维类似日本文化，比较悲观。
所谓物哀，感动、审美、哀伤、赞叹，情与物交融，让人深长思之，而不是得出简单的勉强的结论。
陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》，让人思考时代与人生；周星驰的《喜剧之王》让人思考人生与艺术。
《大话西游》、《功夫》让人思考认识人自身，《美人鱼》是提倡人与动物和谐共处。
《喜剧之王》演一个艺人的故事。不错，艺人应该“努力！奋斗！”，但结果怎样？为艺术鞠躬尽瘁的人们的胜利不在现实世界。就像许多人类文学艺术的杰作，多年以后才会得到承认。
这是一个永恒的话题，也是后现代价值解构的感慨与思考。
陈凯歌、张艺谋、周星驰那里都没有英雄主义（至于《英雄》，那是拍着玩的商业片），有的是沉迷艺术的艺人和身世特别悲惨的普通人。
“人”是一个思考不尽说不完的话题。
不同的时代带给这个话题新的思考。陈凯歌、张艺谋、周星驰们走得更远。
在2002年韩日世界杯前一年，星爷上映了一部功夫与足球相结合电影《少林足球》，由于当时审片并未通过的原因，这部电影最终没有在内地上映，但凭借星爷的影响力这部电影的高质量仍然在全球范围内收获了高达3亿的票房，被时代周刊评价为世界史上25部最佳体育电影之一，更让人没想到的是《少林足球》的宣传片出现在2006年德国世界杯的开幕式上。
并被美国《时代周刊》选为“世界史上25部最佳体育电影之一”。
2003年，周星驰成为美国《时代周刊》的封面人物，并入选该杂志评出的“29位亚洲英雄”。
不知道奥斯卡为什么对周星驰以上成就缺乏注意。
《大话西游》甚至在一定程度上影响了整整一代人的情感理念和表达方式。
也许是奥斯卡评委们不熟悉周星驰电影里那些中国梗。
最明显的例子就是四大才子、唐伯虎点秋香这些人物和传说，中国人都熟悉，外国人却是陌生的。
小说《西游记》在中国家喻户晓，老少皆宜，但外国人不是很熟悉，所以周星驰根据《西游记》所做的再创作，其精到之处，他们很难心领神会。
我曾经说过，中国的古诗词是无法翻译的，周星驰电影的情节与对白，也是很难翻译的吧？
