李迎兵，作家，评论家。中国作家协会会员，长期担任中国作家协会鲁迅文学院普及部辅导教师，现为文联专业作家。市政协委员。迄今已在国内公开报刊发表文学作品六百多万字，主要出版上市有长篇小说《狼狐郡》(中国文史出版社2019年5月出版上市)，《狼密码》(山西人民出版社2012年10月)，《雨中的奔跑》(大众文艺出版社2009年4月，2016年10月获得首届张爱玲文学奖)，《校园情报快递》(中国戏剧出版社，2000年3月出版上市)，小说集《温柔地带》(作家出版社2004年8月出版)，《美人归》(北岳文艺出版社2014年10月出版)，《醉芙蓉》(四川文艺出版社即将出版)，长篇评论《浅谈小说创作》(鲁迅文学院《中国少年作家》2001年和2002年连载)及两部点评集《嫁给足球的女孩》(作家出版社2000年3月)，《安琪儿的药丸》(作家出版社2010年)等，《文艺报》和央视读书频道作过介绍。《温柔地带》在1997年2期《小说月报》和《滇池》合办的“中国短篇小说精品展”推出，多家文学刊物转载；曾在北京大学、北师大、中国政法大学、中国传媒大学、北京物资学院等高校作过百场文学演讲。长篇小说《雨中的奔跑》入选《火花》杂志2010年北京版核心栏目“中国文学六十人”，并获得首届张爱玲文学奖，引发上百家纸媒、多位名家和中国作家网、作家网、中华网等网媒热议，《亚洲周刊》及《纽约时报》撰稿人Afra Wang的给予评论。长篇小说《狼密码》在2013年5月北京召开新书发布会，入选年度好书推荐、十位名家为您推荐的共读书目等榜单并获得各种奖项。2019年新近入选山西省三晋英才奖励计划。《狼狐郡》已举办数十场新书活动，西安书展重点推荐作品，并由中国文史出版社选送“中国好书榜”。
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-首航名家大讲堂-
如何插上梦想的翅膀
作者：李迎兵
今天能够来到首航，先得感谢吕谦诗校长，还有昨天接站的刘副校长、王老师，以及骆主任、宋主任和孙老师（孙可心老师刚出了一期讲座公众号的预告）等。面对这么多年轻的学子，就这个“如何插上梦想的翅膀”的题目，让你展开畅想，你会陡然间想到什么呢？我有幸参观首航训练基地的机库，在模拟的机舱里，能够感受到一种蜿蜒在辽西丘陵和白石水库之上的蓝天白云。而且，我还似乎体会到机身的剧烈抖动，乃至整个天地在旋转，由此而升腾着一种向上的力量。
如何打开你的心窗
这个“心窗”，就是你迈进的阅读之门。首先，你会更关注同龄作者和反映同龄人生活的文艺作品。从在座同学们的年龄看，近期的一部电影《少年的你》，正是与你们的年龄相符，也更有可能产生共鸣。这是曾国祥继《七月与安生》之后又一部的导演电影，据说他还是曾志伟的儿子。电影改编自一部网络小说《少年的你，如此美丽》，作者玖月晞，却是被“融梗”于东野圭吾的《白夜行》和《嫌疑人X的现身》等，据说前者是东野圭吾的临摹作品。即便如此，这部电影却是打动了无数少年人的心。“你保护世界，我保护你。”这个金句也是来自《最终*器武**彼女》，由于《少年的你》也火了。这样反映校园霸凌题材的电影，正好触动了青少年观众的心。所谓“融梗”是否抄袭，先放一边，至少电影里周冬雨和千玺的表演还是可圈可点。在现阶段影视原创力严重匮乏的情况下，能够出现《少年的你》这样的片子，也是一个例外。至少，说明博采众长的重要性，踩在巨人肩膀上的重要性。借鉴和抄袭之间一定有个度，这也是电影版能够脱胎换骨的原因之一。还有就是周冬雨与千玺的倾情演出，为此，为了进入角色，周冬雨剃了光头，千玺留了短发。据坊间消息，另一个流量明星不肯剃发放弃演出，遂成就了千玺。还是那句话，机会总是留给有准备肯付出的人。男女主人公的故事如同幽暗里匍匐前行着寻找生命的光，在被欺凌和羞辱中保持着一份难得的青春友谊，虽然太过于理想主义，却也是绝望中的仅存的一根救命稻草。你们的年龄与《少年的你》里女主角陈念和男主角小北相符，也就有可能产生某种同频共振的默契。你们从这个电影里映照到自己的生活，也能够让你们找到对应的那个自己。
再来看看第二点，要打开阅读之门，还要从你所学习的专业和将来从事的职业出发。比如另一部电影就是《中国机长》。这是一部根据真实事件改编的电影，人物故事有现实原型，甚至直接通过重庆到拉萨的航班来反映这一切，所以音画效果和氛围营造，就有了一种代入感。张涵予主演的机长，袁泉主演的乘务长，还有几位极为年轻的空姐和空乘人员与在座的你们年龄相近，观看时就有了更多的亲切感。我在涉及经典阅读的时候，也和大家一样，先要从同龄作者反映同龄人生活的小说或电影入手，再然后是与我自己的专业和将来职业有关的，这样去切入阅读，甚或观看，你就会更敏感，也更能体悟到设身处地的生活场景。尤其，在九千米以上的高空飞行，航班的驾驶舱挡风玻璃开裂，随之掉落很大的一块，冷空气窜了进来，并把副驾驶吸出了窗外。在如此紧急情况下，机组九人在机长和乘务长带领下，排除万难，历经风险，最终迫降到成都双流机场。从九千米沿着高原穿过云层，逐渐到三千米，然后在迫降中险象环生，危机四伏。一个个镜头语言堪比好莱坞大片。总体上是一部突出英雄机组的主旋律影片，具有诸多的看点。这部电影告诉我们，作为一名称职的空乘人员，必须专业技术过硬的前提下，还得有临危不乱，随机应变的心理素质和处变能力。这一点，也正是在座的你们需要的。
通过这两部电影，可以告诉我们，一定要从你自己出发，认识你自己喜欢什么，想要什么。不仅仅是同龄人的作品，比如我在当年鲁院看过的来稿中，有很多成为知名的青年作家，比如在《收获》上发表长篇小说的颜歌，春风文艺出版社当编辑的杨学会（水格），还有天才少女蒋方舟，后来的顾文艳，另维，等等。他们有的在媒体任职，有的专职写作，有的出国留学。尤其，比你们早生一些年的同龄人里（应该比你们年龄还大差不多一轮），比如山西太原出生的笛安，还是作家李锐和蒋韵的女儿，在《收获》《人民文学》等刊物上发表长篇小说，势头喜人。我总会觉得自己仿佛和他们在一起游走，一起成长。你在阅读之前，闭住眼睛，用一分钟时间把五千年以来的经典名著一闪而过，哪怕是一些耳熟能详的名字，都有可能帮助你进入阅读的领域，从先秦时期的屈原，再到李白杜甫，然后范仲淹苏东坡，以至于吴承恩施耐庵罗贯中曹雪芹，等等。人生很有限，也就三万多天，你必须在这些古今中外的经典名著里去遴选，寻找一个属于你的方向，甚至找到你的发展路径。
找到一把属于你的天梯
通过最为基础的浅阅读，初步的兴趣阅读，有关专业领域的阅读，或可以继续进行深阅读，提升你自己的灵格。
课外的文学经典阅读，浩如烟海，我们如何遴选，如何从手头找到适合你自己的阅读资源，就要有一个计划，有一个方向，也就是说找到一把属于你自己的阅读天梯。
今年的诺贝尔文学奖颁发了两届的获奖作家，俗称“双黄蛋”，其中一个是女作家，颁发二O一八年诺奖得主，《白天的房子，夜晚的房子》的作者奥尔加-托卡尔丘克。还有就是二O一九年诺奖得主，彼得-汉德克，主要作品有《痛苦的中国人》。这两部作品，其实早几年就翻译到国内来了，很多读者似乎并未关注到它们。这是如今网络化的时代，碎片化阅读，手机快餐化阅读，基本占据了国人大部分的课外阅读时间。尤其，对于你们的这个年龄，处于青少年，正如陀思妥耶夫斯基《少年》里所言：“少年就是少年，他看春风不喜，看夏蝉不烦，看秋风不悲，看冬雪不叹，看满身富贵懒察觉，看不公不允敢面对，只因他是少年。”因为你们的年龄决定了你们的所思所想，决定了你们特有的审美。
我们涉及到诺奖的时候，总会有人求全责备。其实，诺奖肯定有其局限性，甚至致命的软肋。百年以来，有不少作家被忽略，比如鲁迅，再比如卡夫卡、托尔斯泰，等等。但诺奖在其指导思想和评选的多语种，以及经过百十年的坚持，推出很多各国的作家和作品，客观上日积月累持之以恒长达百十年地扩展了自己的影响力、号召力和公信力。尽管，很多诺奖作家不一定是他们本国最为优秀的，但通过这个奖把获奖作家推向了世界。近年来，诺奖争议颇多，招致诟病，但目前为止，在世界范围内，还未有其他奖项能够取而代之。
国内的文学奖，就数茅盾文学奖的影响大了。二O一九年茅盾文学奖的获奖作品，有五部长篇小说。从年龄结构上看，老中青都有，最老的作家是九十岁的徐怀中《牵风记》，八十年代写过《西线轶事》。《牵风记》反映战争年代的人物故事，他擅长于发现别人未曾发现的生活细节和情感画面。其中男主人公齐竞和女主人公汪可逾之间的微妙关系，竟然是因为被俘有可能*身失**的猜忌之类，还有“黄河七月桃花汛”里“妇救会”渡船上的情节。而七十岁的梁晓声，与共和国同龄人，获奖的是一部一百多万字的大长篇《人世间》，内容从二十世纪七十年代写到改革开放后的今天，平民子弟的生活轨迹为线索，与路遥《平凡的世界》一样，体量巨大。这部长篇，对于青少年来说，不一定一下子能够读完，但在座的一定有读过路遥《平凡的世界》的。《人世间》与《平凡的世界》某种共同之处，比如故事开始都是在七十年代，而且主人公都是小人物，以一个家庭的变化来折射一个时代。六十年代出生的陈彦《主角》的女主人公忆秦娥是一个秦腔演员，后来到了省团之后一举成名，当然主要抒写她的一些个人生活、婚姻和命运。这种人物面貌的展现，随着命运际遇的变化，尽显戏剧性的特色，并由此推向了艺术的极致。比陈彦小三岁的李洱出生于一九六六年，他的《应物兄》则开拓了另外一个生活场域，京城大学知识界的生活状态，男主人公的生活世界一步步展开，甚或有些场景和抒写有些触目惊心。七十年代的徐则臣在获奖作家里年龄最小，他的长篇小说《北上》，抒写内容与大运河有关，但视野似乎更为开阔，抒写上在现实主义基调上又有某种现代主义的某些特点。
总之，我们一定要找到那把向上的天梯，从而在黑暗的泥沼中找到一条属于你自己的出路。
除了我们身边的和眼前的，比如在我住的小区，就看到一个戴着小黄帽的小学生一边等着校车，一边叫着另外一个女生是紫薇，而女生叫他为尔康。从这件事情上看出，就是现在的小学生，依然在受到琼瑶《还珠格格》的影响。当然，还有很多的课外活动，有的还迷恋游戏，甚至借钱去订购游戏里的虚拟服装什么的，不一而足。我像他们这么大的孩子时，只是在老家县城电影院门前站着，因为没钱买票，只能等到电影放完，观众开始退场了，我才有可能窜进去，看个打仗电影的结尾。这一童年记忆，写进了我的一个小说《飞越电影院》里了。我的童年时多么贫乏，那时候还没有网络，甚或电视机都很少，课外活动只能去看那些大部头的厚书，比如《青春之歌》《吕梁英雄传》《烈火金刚》《林海雪原》《苦菜花》《战斗的青春》《红岩》等等。我的学习就受到影响，甚至偏科，喜欢上作文课，但写的作文又往往跑题。从那个时候起，我就迷恋上小说里所描绘的与现实生活完全不同的世界。
相比同学们，我可能很多条件比不上现在，加之我的长相也并不是很帅。我记得有一个学生说我长得像个什么，却又不说是什么。我还以为我在她心目中是刘德华，结果是长得超过了黑猩猩，让我郁闷好几天。现在好了，同学们可能会遇到《少年的你》里那种校园霸凌，你们可以学会保护自己。至少，通过这种课外阅读，让你的认知和价值观得到提升，拓展了视野。
就拿鲁迅来说，他的第一本成集的小说是《呐喊》，收入《阿Q正传》《孔乙己》等名篇，四十二岁才出版他的第一本小说集。而他的第二本小说集《彷徨》，出版时他四十五岁。他的第三本小说集《故事新编》，出版时他已五十五岁，也就是他去世的那一年。从这个角度分析，鲁迅的创作轨迹，与今天许多早熟的少年作家比，单从出版量上就有一些落差。但鲁迅的作品不在于多，而在于精。从这一点而言，你们去读鲁迅，翻来覆去地读，你会发现早些时候忽略或未曾发现过的很多东西，甚至让你今天读来眼前一亮。
修炼灵魂的方式：以《狼狐郡》等长篇小说为例
修炼灵魂的方式，因人而异。我们不否认天才，但这个世界上大多数人还是需要在千差万别中找到与你自己对应的那个精神的自我。这个不一定都是文学，可以是科学家，也可以是飞行员，或者更多的是赖以生存的工作职业本身。你要做你自己，无论是“面对大海，春暖花开”，还是“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，你都体会到一种难以言说的情愫。你要学会如何与自然处好关系，如何与身边的人们处好关系，除了智商以外，还得有情商，有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的信心，才能够有“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的境界。
说到《狼狐郡》，还得回望我的文学之路。
我很早只是在老家县城文化馆的一次征文中获得一等奖，然后获奖的海报贴在了百货公司门口。我几乎天天要去那儿看看那张海报，感觉所有人都知道了我的名字在海报显著的位置上。甚至，有几天下雨，海报撕下半边，我又用浆糊粘牢，那张海报又威风凛凛地在那儿贴了差不多一个月。我还以为自己已经是名扬天下了。后来，我干过很多工作，服务员、建筑工人、售货员、办公室写材料和北师大求学时饭店里洗过盘子，等等。虽然，后来在鲁迅文学院当了辅导教师看稿编辑，但早年的一系列生活历练，点燃了我的写作灵魂。我的小说《温柔地带》就是在北师大求学时写餐馆打工的故事，以第一人称“我”的亲历记，展现主人公的北漂心路历程。小说被多次退稿后，最终发表在《小说月报》和《滇池》举办的“中国短篇小说精品展”栏目里，后多家刊物转载。后来的长篇小说《雨中的奔跑》，某种意义上是一种“我”的心路历程的加长版，属于我的“一个青年艺术家的画像”。后来，大众文艺出版社出版后，过了好几年，又获得首届张爱玲文学奖，《三晋都市报》《北京日报》《南方都市报》《亚洲周刊》《青年报》等国内很多媒体都报道了。《都市》《名作欣赏》《今日中国论坛》等刊物还发表了评论。
我的第一部长篇小说《校园情报快递》，原来有一个很文艺的书名《蝴蝶的深处》，后来书商改为现在的书名。当时，我正在鲁院，天天坐班，上午要看至少十篇来稿，还得写一两百字点评。下午，开始写《校园情报快递》。女主人公余杉的真实原型有两三个，其中一个叫赵西的高三女生，还考上了北大历史系。书商给了半个月时间，我还是推迟了，二十多天写完二十四万字。那时候，我还没用电脑，一直手写，写完就累垮了，好长时间身体才复原过来。在写作《雨中的奔跑》时候，有了电脑，拖拖拉拉写了一年多，中间有发生了许多变故。有些东西失而复得，而又有些东西却就此失去了。不过，总算出版，反映还是很不错的。毕竟，那一切写得是我的心灵自传，当然也涉及到主人公“我”的情感变故，甚或一系列打击，但还是在一种时空交叉中展现了动荡不安的现实、“虫洞”的内心和无所归依的命运。
随后，我有幸成为文联专业作家，并参加了老家千年景区的一次笔会，遂有了写历史人物匈奴贵族刘渊在离石、左国城建都的想法。这就是创作长篇小说《狼密码》的肇因。而且，《狼密码》创作完成，费了很多周折，还是出版了。山西人民出版社出版的。据说，发行很不错，市场都铺开了。
有了《狼密码》的成功，我又萌发了抒写战国名将吴起屯兵离石吴城的故事。这就是《狼狐郡》。所谓“狼狐郡”，实际上官名就是西河郡。当时的离石属于赵国，而且是驰名战国时期的离石邑城。我的小说里专门有这么一章。
重点是小说开头。吴起与野狼的搏杀，不同于写刘渊时在《狼密码》第一章里的情景。《狼狐郡》从现实生活中真实的人事中汲取更多的灵感，从而让吴起在小说的“引子”里就一下子“活”起来。当时，我在把握刘渊这个人物，写他酗酒，他说的那些醉话，来源于我的一个兄弟说的许多醉话。甚至，我的兄弟在酒醉之后在他刚买的新车里窒息而亡，我也要展现刘渊在《狼密码》的最后一章里酒醉马车的画面。刘渊出生于二四九年或者二五一年，死于三一O年，他大约活了五十九岁或六十一岁。刘渊于三O四年在离石建都，五十五岁左右，正好是刘渊事业的巅峰。当要创作这部长篇小说时，刘渊的人生轨迹和他的朋友圈，在脑海里一定要有个轮廓。
与此同时，吴起这个人物更加难以把握。这是因为他在司马迁《史记》里记载的杀妻求将，这个情节背后的吴起心理变化就不太好呈现。吴起出生于公元前四四O年，也就是魏文侯七年，去世于公元前三八一年，即秦献公四年，楚悼王二十一年。吴起差不多是六十岁花甲之年。公元前三八九年，魏武侯七年，吴起以五万魏武卒打败五十万秦军，创以少胜多的古今战例，当时吴起五十岁左右。既要符合历史，又要符合人物心理，还要有艺术的加工想象，这需要尊重历史事实的基础上另辟蹊径，一开始就得勾画出吴起心理活动的路线图。一方面既要展现吴起身上厮杀成性的狼性，狡猾的狐狸特性，又要展现他矛盾复杂人性撕裂的内心隐痛。也就是说，吴起表面上风风光光，开疆拓土，贵为西河郡守，领兵打仗的常胜将军，却又因杀妻求将而终身留下难以消除的心理阴影，并且终身游走在卫、鲁、魏、楚之间，落落寡欢，找不到归宿感，甚至悲剧的结局也似乎从他杀妻的那一刻就早已注定了。另外，也展现了吴起身边诸如吴氏、田小璇、萧琼、戴芙蓉等一个个貌美如花的小女子的命运。
这部小说由中国文史出版社出版上市。中国文联副主席、茅盾文学奖获得者、著名作家张平认为：“《狼狐郡》的想象空间给历史人物增加了诸多的可能性，也使得主人公的性格更加丰满，栩栩如生。”茅盾文学奖和鲁迅文学奖评委、著名评论家*平胡**说：“李迎兵的历史小说笔墨浓重、情节奇诡、想象驰骋，具有相当品位。”中国作家协会书记处书记、著名作家邱华栋说：“长篇小说的生命时空，或具有中短篇小说无法达到的物理长度，这使得其体量上具有了某种先天优势。”
我的长篇小说《狼狐郡》的责任编辑全秋生最初拿到稿子以后就评论道：“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。——脑海里突然想起杜牧的《阿房宫赋》来，想起大秦强悍，威猛的虎狼之师，想起春秋争霸，群雄逐鹿的乱世时代。但我万万没有想到，历史上还有这样一位将军，大胆伐秦，敢于变法，勤写兵书，一生奔走于卫、鲁、魏、楚之间。以五万魏武卒击溃五十万秦军，大战七十六，全胜六十四，其余皆不分胜负。他，就是中国历史上第一位变法殉道者——长篇历史小说《狼狐郡》的主人公吴起。”（见《中国文化与产业》2019年第6期第129页）
我在读初中时就去过吴城。记得是在冬天，川道里的风要比城里还要大，无遮无拦，却也隐约间听到战国时期吴起的战旗在风中猎猎作响。另外，就是去梧桐草堂参加一个笔会，也能在崎岖险峻的山路间感受当年吴起屯兵时的情境画面。尤其，我还在山东菏泽一带，吴起老家所在卫国左氏位于曹县，而卫国都城朝歌位于河南境内鹤壁市淇县一带。有一年，我去过济南，然后又去了临沂，再去了日照等地，齐鲁大地的地理地貌特征，也给我后来在《狼狐郡》里诸多的想象并能够情境还原当时吴起早年的生活。这一切，让我想起贝娄《挂起来的人》里主人公所说的一句话：“世界越活越，我的动作就越缓慢。我的孤独感与世界的喧嚣和狂乱同步增长。”
就在前不久，我看到这样的故事，触动我的心灵。那就是在一次围猎羚羊的过程中，有着这样的一幕。那些年老的和年轻的羚羊分成两队，从容地应对人类的捕杀。也就是一对年老的羚羊和年轻的羚羊结伴跳出时，在空中进行完美的对接，年轻的羚羊借助着年老羚羊的身体，然后奋力一弹，就一下子飞到对面崖畔。这是年老羚羊用生命来付出年轻羚羊的绝地求生之路。由于沟崖之间的宽度必须让年老羚羊在这次人类捕杀的逃难中做出牺牲。就在这一羚羊家族面临灭顶之难之际，老羚羊做出了最后牺牲的选择，而年轻的羚羊都得救了。正在围捕的猎人都被这一画面所震撼了。这也许就是生命中爱的力量。
就在我们小区，有一只降落在路边的灰鸽子。也许它受了伤，也许它长途跋涉，实在飞不动了。有路人似乎想捕杀它，但它一步步走到路人脚下的柳树根那儿寻寻觅觅，它展开翅膀在一蓬草丛下保护着自己的两颗鸽子蛋，一种视死如归的模样，让捕猎者望而止步。这只灰鸽子作为母亲的爱，出于本能的天性，因而更加让人觉得不可思议，乃至有些不合常理。
一只温顺的老牛却因为处于沙漠的异常炎热和干渴难忍。老牛拦住了送水车，可是送水车是有定量的。送水车虽然被拦住，但老牛还是岿然不动。牛主人不管如何打，老牛就是拦住了送水车的路，以至于老牛被打得皮开肉绽了，依然昂着头，不让路。后来，送水车给老牛脚下放了一小桶水，老牛却仰天长啸，不远蹦来一只小牛。老牛看着小牛如饥似渴地饮着水。老牛母子两个喝完水，没等主人吆喝，就默默地走上了归途。
以上的三个故事，好像在什么地方读过，似曾相识，却是表达的一份同样的真情。
生而为人，我们要做一个什么样的人。这是一个值得我们严肃思考的问题。黑白是非，*善美真**假丑恶，好人坏人，其实都在一念之间。每当遇到需要决断的时候，体现着你的人格力量的时候，就是我们身体深处某个潜藏千百年的某个祖先的基因会因此而突然爆发。当你做坏事时，或许并非是你在做坏事，是我们身体里那个潜藏千百年的祖先基因在决断着我们的所为；当你做好事，做一件什么惊天的伟业，或许也是如此。而我们不断地阅读经典，不断地修炼自身，天天在学习。我们所读的专业书，我们的课本教材，我们所从事的工作职业，只能提供我们一个饭碗，提供我们赖以生存的物质基础；但我们的课外阅读，尤其那些经典，我们能够站在巨人的肩膀上打量世界，视野开阔，豁然一亮，我们在不断地修炼自己的灵魂。巴尔扎克手杖上刻有这样一句话：“我粉碎了每一个障碍。”而卡夫卡却说：“每一个障碍粉碎了我。”正因为如此，他还说：“一只手挡开笼罩着命运的绝望，同时，另一只手记录下在废墟下所看到的一切。”卡尔维诺在谈到阅读时若有所思地说：“阅读就是抛弃自己的一切意图与偏见，随时准备接受突如其来且不知来自何方的声音。这个声音不是来自书本，不是来自作者，不是来自约定俗成的文字，而是来自没有说出来的那部分，来自客观世界中未曾表达出来而且并未有合适词汇表达的部分。”
阅读经典就是这样，在不断地拓展着我们内心的边界，让我们在幽暗的不可预知中，能够发现更遥远处的光线。而这种内心的修为，让我们在孤独中生长，甚或内心强大。
我想说得是，我所热爱的文学，我的始终如一的写作，就是我心灵的健美操，也是我修炼灵魂的一种主要方式。
所以，在此，谢谢大家。
