当你在澳门找个路牌看看身处何处，会发现路牌统一是蓝边白底，印有蓝色中葡文字的葡萄牙瓷砖制作。在澳门各处看到的葡砖画，也几乎全是蓝白主色，你也许会惊讶于它们如此肖似中国的青花瓷。
到葡萄牙旅行的游人很快都会发现这个国家无处不在的瓷画艺术
葡萄牙São Bento火車站内部大量的青花瓷砖壁画
葡萄牙São Bento火車站内部大量的青花瓷砖壁画
葡萄牙São Bento火車站内部大量的青花瓷砖壁画
400多年前，葡萄牙商船队是第一个登陆中国的欧洲船队，最先与中国进行大宗瓷器贸易。葡萄牙人将从中国内地购得的青花瓷在澳门装船，经海运回国，开启了中葡经贸往来，也把中国青花瓷引入欧洲。葡萄牙人没有想到，他们以澳门作贩运青花瓷的中转站，竟然掀起了西方国家贩运中国瓷器的热潮，从这里搭建了一座中葡、中欧交往的桥梁。更没想到，从中国运回的青花瓷，在葡萄牙发展成高层次艺术，逐步成为葡萄牙国粹。
葡萄牙是最早向中国订制特殊样式瓷器的国家，葡萄牙王后、公主的手镯都是中国瓷器，葡萄牙国王赠送给意大利国王的礼物是四个中国描金瓷“对虾“。王后委托人在中国订烧印有自己肖像的餐具，赠送给有功的士兵。当时无论葡萄牙还是其他欧洲国家，大部份著名收藏家都对青花瓷情有独钟，他们的藏品至少有一半是青花瓷。
中国瓷器在欧洲被疯狂抢购，经常供不应求，葡萄牙在贩运中获取了巨利，引得各国眼红，争相硏究仿制中国瓷器。葡萄牙并非瓷砖的首创之国，但他们毫无疑问是最擅长兼收并蓄、集各国瓷砖风采之大成者。他们从简单的建筑需要开始，慢慢加入美术设计，画上花纹、图案、花草、动物等来装饰，从单纯的葡砖发展到葡砖画。
15世纪，葡砖画已存在于葡萄牙的皇室、私家厅堂、花园、教堂、修道院，当时是仿阿拉伯人的传统方法。15世纪后期至16世纪初，掀起了摩尔艺术复兴运动，人们爱上几何图形的设计，这种几何图形组合设计能产生奇特的三维效果，使整座建筑产生一种放射性的流动感。这时期的瓷砖画被称为「棋盘式瓷砖画」，并且延至17世纪，所有的建筑物都以棋盘式设计为主流风格。
葡萄牙的Igreja Santo Ildefonso教堂也是不容错过的青花瓷建筑景点
这座正面镶嵌着精美青花瓷的教堂位于著名的战斗广场北侧，供奉托莱多主教圣伊尔德丰索，是典型的巴洛克风格
这段时期的葡砖画亦吸收了各方的技术，如从荷兰人学习油画美学透视，使葡砖画具有视觉上的远近和虚构的立体空间感觉；又从意大利学习巴洛克的夸张舞台装饰法，丰富了葡砖画多元化技巧。17世纪初期，也从印度的花布取得灵感，特别从中国的青花瓷器学到了色调的闪烁美感，因此17世纪是葡萄牙瓷砖画百花齐放的时期，而主调是青花瓷的蓝白色。
在葡语中，瓷砖是指在方形的陶片上涂上白釉，或绘上图案花纹，再经高温烧成的瓷片。昔日建筑物窗户少，铺设瓷砖有助室内采光，另外它不单防水，还有防潮、保温、隔音的功能。这种为了建筑上的需要而制造的瓷片，有如马赛克，是大量生产、低层次的葡砖。而葡砖画则是在葡砖这种物料和用途的基础上，加上艺术创意，使之成为一件高层次的艺术品。
如此大范围地使用“青花瓷”装饰墙壁，除了美观之外，还有隔热的实际用途，毕竟南欧的夏季阳光十分的炽烈。
1755年，里斯本发生大地震，整座城市受到不同程度的摧毁，重建时，瓷砖因比石头便宜而被大量应用于外墙装饰，并把瓷砖拼成壁画。蓝白色的葡砖画被大量用作室内外的装饰，这也影响了后来的的葡砖画创作。直到今天，澳门的建筑物不少用上葡砖画作装饰，在许多旅游景点、公共建筑和酒店都能看到内容各异的葡砖画。仔细欣赏贴在墙上的葡砖画，那其实就是一幅幅历史、文化和艺术的深度旅行图。
在葡萄牙的Porto常常可以看到這種用磁磚拼貼的建築
葡砖画也分手绘和印制两大类。手绘葡砖画，不论整幅画的大小（一幅1米x1米的壁画大约分成49块），都是在一小块一小块的瓷砖上手绘上釉，然后放到窑炉去烧，所以每一幅都是独一无二的，价值就高了。一幅手绘葡砖画的价值，还要看创作者的名气、其中的艺术含量，以及制作的工艺水平。高档的手绘葡砖画上，都会附有设计者的签名、瓷砖厂家的署名及生产日期，以示郑重。葡砖画在19世纪引进丝网印刷技术，一幅作品可以大量印制，其价值自然较低。