图源: FAZ+
导读:多特蒙德开启了系列纪录片制作人的新角色，这将进一步推动俱乐部的国际化。多特蒙德的这一举措看上去比拒绝了亚马逊邀约的拜仁要明智的多。
出处：FAZ+
记者：DANIEL THEWELEIT
时间: 2019.08.17
此文由公益翻译使者之
德意志足球热线翻译组提供
译者:10086，DK，狮十使式醉，Zürich
校对:10086
发布：GM
纪录片《在多特蒙德》已公开了许多精彩片段，其中最精彩的镜头发生在一个教室里。著名球星埃克赛尔·维特塞尔和帕科·阿尔卡塞尔坐在教室里，他们身上纹满刺青，魏泽尔头戴一顶便帽。二人看上去就像叛逆的街头青年。当一名女教师踏入班级的时候，他们又有一丝惧怕。“Jeden Morgen steht sie früh auf und geht in den Hühnerstall.（她每天早上早起，然后去鸡棚。）”维特塞尔朗读着课本。人们可以感受到他的努力，但不能肯定，这位比利时人是否真的认为德语难于上青天。“Nase(鼻子)。”阿尔卡塞尔练习着单词。这部影片展示了两位世界足坛的著名斗士回到青春时代的旅程。他们其实对于“鸡棚”毫无兴趣，但他们都知道：这是我们都无法避免的。
系列纪录片的第一集已经可以在亚马逊网站上找到。在周三晚间在多特蒙德市举办的电影首映礼上，影片第二集中的一幕引发了观众的笑声。接下来的剧集也将在未来几周不断更新。凭借这部影片，多特蒙德成为了德甲球队自我营销的先驱者。而在体育数字化的领头羊——北美大联盟中，拍摄这类影片已是家常便饭。瓜迪奥拉带领的曼城也拍摄了球队纪录片。“关于球队纪录片，最重要的一点是，它们将推动我们的全球化和数字化，因为几乎世界各地的观众都可以观看这些影片。”球队经理瓦茨克如此解释与亚马逊合作的动机。亚马逊是“一架出色的桥梁”，它连接了世界范围内庞大的观众群体。
娱乐与市场营销
格里姆奖得主Aljoscha Pause导演的电影一方面娱乐了每一位将球队看作精神寄托的人，但另一方面也是为了推动市场营销，这一点甚至可以说是最重要的一点。多特蒙德主要负责将良好的竞技水平和吸粉无数的球队形象搬到荧幕上。“我们有着三亿活跃的用户，并有更多的用户经常浏览我们的网站，”亚马逊德国的高层拉尔夫·克莱伯(Ralf Kleber)说道，“我们可以很好地集中展示多特蒙德这个品牌”。来自慕尼黑的头号竞争对手拜仁拒绝了亚马逊关于影视化的提议。德甲的两大巨头在这个方面作出了截然相反的选择。
多特蒙德对于媒体采取了更为开放的态度，尽可能地避免制作出平淡无奇的影视作品。球队的弱点、俱乐部不为人知的事情，这些内容并不需要遮遮掩掩，反倒是作为展现俱乐部真实一面的重要部分。在娱乐化的道路上发展如此迅速，甚至可能超过德甲班霸拜仁，多特蒙德是否很享受这种感觉？当被问及这个问题，瓦茨克说道：“不，这从来都不是我们的目标。我最高兴的事情是，我们都是两只对于媒体全球化感兴趣的球队”。不过多特蒙德队长罗伊斯在首映礼上非常自豪地说：“多特蒙德作为先驱已经在这个领域站稳了脚跟”
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多特蒙德在夏窗的表现毫无疑问是比拜仁做得更好的。德甲霸主如今在转会市场上面临的问题让这一差距更加明显。“拜仁近年来迈出的每一步都不尽人意”，每年都会发布关于德甲、德乙市场格局调查研究而备受关注的布鲁森韦格大学教授戴维·沃伊瑟特斯莱格(David Woisetschläger)说道。他还解释道，多特蒙德正因为“给出了一个品牌定义以及给出一个围绕以强度为概念的品牌形象来作为核心”而取得了永久性的成功。今年的数据研究才刚刚起步，多特蒙德已经连续八次在品牌影响力排行榜上位列第一。“我认为，尽可能真实地呈现球队的愿望得到了实现。从这个意义上讲，这样的电影很符合俱乐部的战略计划”，沃伊瑟特斯莱格教授说道。
“日益亲密”
Pause导演在今年的下半赛季的70天时间里格外繁忙，接受过的采访甚至超过了100次。这部电影取景于更衣室内、训练场上还有球员的住处，记录了胜利后的喜悦以及失败后的痛苦。“摄影团队甚至护送我们前往耶路撒冷，在那里我们将100万欧元捐给了大*杀屠**纪念馆”，瓦茨克在谈及这趟对他一生来说印象最深的旅行时说道。“有时电影摄制组和我的‘圈内人’一起坐在圣墓教堂附近的桌旁，这是因为演员和电影人之间的信任随着拍摄的继续而日益加深。而这正是你在剧集中看到的，他们的关系日益亲密。
这个项目到底有多成功，目前还不能妄下定论。该纪录片的第三集到周二晚才播出，第四集尚未完成，但前两集的播出并未拥有像其他体育电影那样的热度。在第一集纪录片里回顾了季前赛季。在第二集，电影摄制组仍在努力建立信任，尽量减少突发情况。球员，教练和俱乐部高层在赛季期间的陈述基本相同。
多特蒙德缺少一个具有演艺天赋的角色，这一类人主导了曼城和NFL的俱乐部创造了“All or Nothing”系列：在他的球员面前举行激动人心的演讲的瓜迪奥拉，显然比头脑清醒的分析师卢西恩·法弗雷更有魅力。不仅如此，观众也能从曼彻斯特城的电影中了解了独在异乡的职业足球运动员的孤独感。当阿根廷后卫尼古拉斯·奥塔门迪坐在他重重包围的私人影院中，说他不敢看恐怖电影，因为在这的几乎每一个夜晚都没有妻子与他一起度过，(他的陈述)让观众产生一种亲近感。而在NFL系列中展现了卡罗来纳州的四分卫卡姆·牛顿等明星的旅途，其奢侈和外向本身就是一个奇观。
力求真实，反对造假
在多特蒙德不存在所谓的“造假”，但影片内容稍有不同。瓦茨克解释说：“我们首先关注的是真实性，而不是噱头”。市场销售主管克拉默补充道：“观众在这部电影里了解到的并不首先是多特蒙德的光辉与荣耀，而是真实存在的、有血有肉的多特蒙德。“一方面，他们所言如实。罗伊斯在伤病期间不得不眼睁睁地看着多特领先拜仁的优势是如何一步步被缩减的。他坦率地谈到了自己受了多大的痛苦。人们看到这些瞬间时，也常有事实并没有看上去那么简单的感觉。
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显然，让职业足球运动员在所有公共场合努力小心翼翼地去表达真实的自己是非常复杂的。“在哪都有相机。人们可以注意到，在有相机的地方他们会更具表现欲”，著名的电影制片人伯肯斯托克说，他曾凭借纪录片《苏富比伪画大师》斩获德国电影奖。“与主角建立信任关系是一件非常困难的事”，导演说。
这样的发展可以从后面的马塞尔·施梅尔策或罗曼·布尔基在家里的私人环境中看出。法夫尔在0：5输给拜仁的比赛前的房间演讲也将在稍后的一集中出现，同样会出现的还有瓦茨克、教练法夫尔、体育总监迈克尔·佐科和顾问马蒂亚斯·萨默的战略讨论。“但展示还是有限制的“，瓦茨克说：“有些事情你当然不能做，人们也不应该抱有期望。你不能让任何人看着我们的顾问、球员和律师协商百万美元转移的事。任何商业伙伴显然都不会同意。但在可能的范围内，我们允许最大限度地接近这些事。”
主角失控
据称，该俱乐部从亚马逊获得了580万欧元的电影收入，但该俱乐部并没有放弃对敏感信息的某种控制，这使电影工作变得更加不容易。电影作者伯肯斯托克说："我们纪录片制作人总是要求或需要的是一种失去控制。但是音乐家、运动员同时也是艺术伪造者，都希望“控制他们呈现给媒体的东西”。然而，开放式纪录片观察对主角来说失去了控制。“
在多特蒙德的电影中，这样的镜头是可以理解的。有一次，朱利安·魏格尔(Julian Weigl)在跟拜仁比赛的中场休息时，在小房间里走来走去，喊道：“真没种！我们踢得跟孩子似的！”但是在NFL纪录片中是另一个极端，里面有一些安装得不被察觉的相机，记录了教练和年轻球员之间有时伤人的谈话。在多特蒙德或者拜仁，这是不可想象的。
阿尔乔莎以前的作品并不需要这种场面，因为他是创造安静的亲密谈话的大师。观众也可以感受到他电影中主角不言自明的想法和感受。就像阿尔卡塞尔和维特塞尔一起的教学现场一样。在《成为格策》或《教练》中，有几个这样的时刻，主人公通过脆弱、受伤一面得到展现。在多特蒙德看来，这样的印象当然不会损害自己的形象。
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