回顾昨天所讲的内容，为什么毛笔的执管是圆的？(如果不用捻管技术的书者，建议把执管做成筷子的方形状……我很讨厌那种明明在用捻管技术的人，偏偏去反对捻管技术)毛笔圆执管它的功能就是更好的调整笔锋，利用捻管微渺的技术，来调整笔锋与纸张的摩擦力，让线条准确而有质感。如果想了解，可以看昨天的小段文。
今天要讲的内容，其他的书法老师应该没这样讲过，有句老话这样说，做人做事注意分寸，注意“事不过三”，常常是指违背别人意愿，接二连三的重复做一件欠妥当的事情。
这样事情我小时候做过，第一次偷桃子被父母骂。第二次偷桃子写检讨带罚跪。第三次偷桃子被父母揍得屁股都不能坐凳子。从此以后，我再也不敢拿别人的一针一线。
实际书法也有这个原理，很多人都在用，但是没有人把它说的那么清楚。
早年学书法的时候，老师讲了笔画的规律:
三个横画，要注意它的俯仰平
三个竖画，要注意他的直向背
今天我不是讲这个内容，主要从点画、到结构、到章法，“事不过三”在书法中无处不在。
第一:先说点画，每个字中，如果出现三个同样的笔画，第三个笔画，一定要发生变化，这是原则，如果“过三”那就很难看了，这一定要注意。
我们看例子，这个字是王羲之写，春的第三横，一定要和前面两个不一样，无论是线的处理，还是空间怎么处理，连接、分割、搭接的处理，一定要比前面两个区别开来，“事不过三”是无处不在的。
这个字是王铎写的，都是利用这个原则
下面那个字是颜真卿写的，大家来看一看，第三同第二横的空间不一样。
我们看看三个撇的吧！
下面这个字是沈伊默写的，大家也是这样处理。
这个是颜真卿写的
这个字是王宠写的
除了横画、竖画、三个点、三个撇、所有三个重复出现的笔画原理都是一样的，篇幅有限，就不一举例了。
说到这里，有人会说这些很简单，我早就知道，那你继续往下看:
第二:三个同样的部首第三个，一般的都是字眼，老三长的最小，通常最漂亮。为什么有些老板喜欢养小三，小三通常是最漂亮的！
看一看翁方纲写的这个字，是不是老三就是不一样？
再看下文征明写的这个字
看一看于右任写的这个字
要举这样的例子，实在太多太多，凡遇到三个不一样的部首，尽量把老三做字眼，因为人的欣赏是有规律的，为什么行走要靠右。为什么拿东西都找顺手的拿。因为他就是你的右手正前方，这不是什么高难的技术分析，只是人的生活习惯。我们翻书的时候，右边最容易破，我们踢足球的时候，右脚力量最大，这个就是来源于生活。
是不是听着听着又有点意思了！
下面是重点哦
第三:写书法作品，不管是什么字体，有一个通用的规则就是“事不过三”严格来讲，就是“字不过三”
下面这张作品，就是十二届国展作品，第一行第四个字是一个“近”字，它同前面的三个字完全不一样，区别很明显。
创作作品时，三个结构比较复杂的字在一起有可能写的很大，但第三个字，一定要把它写小，哪怕笔画太多，没有能力把它写小的话，也要尽量用造型区别开来，因为老三就是不一样！
下面是中国书协孙晓云主席的作品，看第三个字和第四个字的区别，不一样就是不一样，高手都都在用。
写行书的时候，三个字挨得很紧，利用“事不过三”的原则，哪怕第四个字也要让他保持距离。这样显得更自然，更透气。
下面是兰亭奖获得者李良东的作品，我们可以看第四个字是生“声”字，他比第三个字要大很多。
看第二行，第四个字是个“层”字，他比第三个字“浪”那个字用墨完全不同。
创作时遇到同样的三个字，例如三个带走字底的字，前面两个比较放，第三个一定要收起来。反过来就是，前面两个字比较收，第三个字就要放开来。
下面是王铎作品，名家都是这样处理的。
处理作品章法，左边三个字相对比较实，右边邻居的三个字尽量写得虚一些。左边用墨厚重，邻居的三个字，要么写成枯笔，要么写的润笔。
这是第十二届国展河北的赵鸿昌的作品，第一行“本朝土人”四个字写的比较散，相邻的第二行，四个字就写的紧密一些，第三行的四个字要写的松一些，充分的显示“事不过三”原则
总之“事不过三”只是一个概念，它是提醒你创作要自然书写，该注意变化的一个小铃铛，写到第三个字第四个字的时候，一定要区别开来，从笔法，结构，章法，墨色，空间等等，第三个字或第四个字一定要注意变化了，这样才能写出生动的自然性。即要做到自然书写，也不要被原则禁锢的太死版，创作中要保持“事不过三”这个概念，但也没有必要死咬第三个字一定要开始变化，难道第二个字或者第五个字开始变化就不行吗？任何东西有一个宗旨，理解它的含义，就表示你学到了这个概念。
讲着讲着已经讲完了三篇，如果觉得小编讲的还可以，关注点赞鼓励一下，让小编吃饱了也好为大家干活！