文|史听风云
编辑|史听风云
前言
20世纪末西方的诗歌文化重点突出地域特征， 爱尔兰诗歌成为 英国诗歌文化领域 里的光彩绚丽夺目的风景线 ，爱尔兰诗歌着重地域性文化，时代的动荡繁荣， 记录了20世纪爱尔兰各地区诗人对 民族团结意识的代表 。
这些诗人不满足于仅仅做个诗人，而是利用 诗歌和其他文学载体来 振兴自己的民族文化 。
爱尔兰诗歌
在现代爱尔兰诗歌中，依然有很多重要的主题是在整个20世纪曾被反复出现过， 并被探索、定义和完善。
爱尔兰诗人着重描述他们与 国家的、政治、历史、私人世界 以及描述社会 公共领域 和 私人之间冲突 的问题点。
20世纪爱尔兰代表诗人是 文艺复兴时期的著名作家诗人 威廉·巴特勒·叶芝 ，他的经历和成就为他人生的创作带来了很多灵感。
威廉·巴特勒·叶芝作品的主要主题是 爱尔兰神话 ； 爱尔兰的革命和进化后时期 ，以及随之而来的英雄和恶棍；还有爱、和死亡，以及诗人通过神秘主义和 艺术对完美的追求 。
尽管他在整个职业生涯中创作了引人注目的作品， 但他最大的成就是在人生的后半段 ， 具有里程碑意义的诗歌是《复活节》 ，他关于复活节起义的诗有； 《库尔的野天鹅》，乡村天堂的愿景；还有《航行到拜占庭》 ， 这是对衰老和追求不朽的深刻思考。
威廉·巴特勒·叶芝在 1923年 被授予诺贝尔文学奖。
二十世纪中期的爱尔兰诗歌主要 由 奥斯汀·克拉克，路易斯·麦克尼斯 和 帕特里克卡瓦纳 等人的诗歌影响力巨大。
克拉克最著名的是他的 长诗 ，记忆躺在尘土和泰瑞西亚斯，以及 简短的，经常尖锐的歌词 ，这组成了他的诗选的主要部分。
在他职业生涯的早期， 他的诗歌的大部分材料都来自于 爱尔兰神话 ，并涉及到信仰和信仰的丧失。
他最好的作品是以 讽刺的眼光 探索了20世纪50年代至70年代爱尔兰人生活在政治 、 文化和性方面的不足。
路易斯·麦克尼斯出生在英国的贝尔法斯特， 在英国接受教育 ，他成年后的大部分时间都在伦敦度过， 与w·h·奥登、斯蒂芬·斯彭德和20世纪30年代的英国诗人同时代 。
他写了许多令人难忘的爱尔兰诗歌，其中最著名的是《卡里克弗格斯》，一本讲述了他在阿尔斯特的成长经历的自传。
帕特里克·卡瓦纳 ，他出生在莫纳汉县的一个农场里长大， 是这一时期最重要的诗人 ，他的作品对许多追随他的诗人 产生了巨大的影响 ， 尤其是西默斯·希尼和伊万·博兰 。
在他的长诗 《大饥饿和德湖》 中，卡瓦纳表明叶芝呈现的 浪漫乡村生活与现实不匹配 。
在卡瓦纳看来，农村世界主要是对社会、智力、性和经济财力的渴望。
在他的癌症手术成功以后， 他知道他接近了生命的尽头 ，此时的 卡瓦纳创作 了他一生最伟大的抒情诗： 《运河银行漫步》、《写在都柏林大运河座位上的诗句》和《医院》。
那个时期还有其他著名的诗人包括 现代主义者丹尼斯·德夫林、托马斯·麦克格里维和布莱恩·科菲 ；还有 最著名的爱尔兰语诗人梅尔丁·奥·迪雷因和肖恩·奥·里奥丹等都是爱尔兰文艺复兴时期 著名的诗人作家 。
在20世纪50年代，新 一代诗人终于将爱尔兰诗歌从威廉·巴特勒·叶芝的阴影下带了出来 ，并为它提供了一个新的议程： 探索和定义一个 新的、更繁荣、更外向 的爱尔兰 ，取代了这个独立后 比较孤立的国家 。
在《粗糙的田野》中， 约翰·蒙塔古 首次阐述了历史和在 北爱尔兰发展中的“麻烦”中的作用 ，在死去的王国中， 他探索了那些作为爱尔兰人的一部分在 美国失踪的爱尔兰人的生活 。
托马斯·金塞拉， 一位比蒙塔古更封闭的诗人 ，探索了 语言的丧失和人们在世界上的地位 ，以诗歌形式冒险， 随着职业生涯的发展， 他变得更加前卫 。
詹姆斯·利迪是这一代人中最活跃的诗人， 他的作品主要受到美国夸张派诗人的影响 ；正是通过他的作品， 夸张派的影响被引入到了爱尔兰诗歌中 。
金塞拉和利迪最好的作品被收录在他们各自的诗集中，理查德·墨菲是一位主要与爱尔兰西部有关的诗人，尤其是戈尔韦郡， 他以对自然世界和人类的生活的探索而 闻名 ， 他们以 渔民的身份生活 。
随着《墨菲的高岛》的出版，一种关于环境的爱尔兰文学开始出现。
这一代人中的另一位著名的诗人是皮尔斯·哈钦森， 他的诗歌用英语和爱尔兰语写 ，他的诗歌 中关注的是爱尔兰盖尔语地区的农村， 消失的语言和消失的文化 。
与这一代作家有关的还有 安东尼·克罗宁 ， 他的《新诗选集》是一本探讨 爱尔兰社会和政治良知 的重要著作记录了20世纪爱尔兰的社会现状。
北爱尔兰诗歌
20世纪60年代， 北爱尔兰的“麻烦”重新出现 ，但是一群重要诗人的出现， 自从他们的第一部作品开始出现以来 ，他们就主导着 爱尔兰诗歌 。
这些诗人中最著名的是 谢默斯·希尼 ， 他在1995年获得了诺贝尔文学奖 。希尼出生在贝尔法斯特西北约30英里处的莫斯鲍恩， 他创作了各种各样的杰出作品。
北爱尔兰的政治动荡在他的诗歌中占有重要的地位，但它并没有被压倒。
谢默斯·希尼还考察了 自然世界及其与男人和女人的世界的交叉点 。
他是一个 研究沼泽、丘陵、田野的诗人 ，也是那些与这个世界互动并以 *力暴**侵犯 这个世界的人们的诗人。
在《开阔的土地1966-1996年的诗选》中， 人们被希尼 抒情诗的非凡品质所打动 ， 他在这些抒情诗中 赞美普通人的安静的美德 。
相比之下，德里克·马洪的复杂作品， 由塞缪尔·贝克特和法国存在主义作家进行修改 ，他很优雅， 而且 逻辑理论高度结构化 ，他最著名的诗是 《等待戈多》 ，这首诗歌可以在他的诗集中找到。 迈克尔·朗利的诗歌在基调和影响上都是 古典的 。
在观察贝尔法斯特时， 他透过 古典文学和哲学的棱镜 来帮助重新定义这座城市、它的人民和他们的困境。
朗利的诗歌《1963-1983》也 揭示了他对爱尔兰西部自然世界的 深厚依恋 。在《1956-1986年的诗歌》中， 詹姆斯·西蒙斯将歌词和喜剧混合在一起，他试图描述北 爱尔兰错综复杂的个人和公共现实 。
20世纪80年代， 第二批来自北方的诗人出现了；这一群体中 最杰出的人物是保罗·马尔登、 西亚兰·卡森、梅德布·麦古基安、汤姆·波林和弗兰克·奥姆斯比。
马尔登的作品以他 从小长大的爱尔兰 ，以及他现在居住的美国为背景，主题、形式和态度都很广泛。
马尔登为他的读者提供了一个讽刺和后现代的观点， 如会见英国源于古威尔士语人 ， 西亚兰·卡森最著名的著作是《贝尔法斯特五彩纸屑》 ，这是一卷 叙事性诗集 ， 揭示了当代贝尔法斯特所存在的重要本质。
梅德布·麦古吉安的作品有时被读者认为是不可思议的。
在她明亮的诗歌中，她揭示了人们的内心世界。
似乎一切都是相反的： 麦古基安没有像我们看到的那样描述这个世界 ，而是呈现了一个 根深蒂固的愿景 ， 即外部世界是如何由女性的心理和身体重新创造的 。
弗兰克·奥姆斯比最著名的作品是当代爱尔兰诗人，无论男女，都创作了既令人兴奋又不可预测的作品，从过去的伟大下走了出来。
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《五人城》是汤姆·波林最著名的作品
女性诗人和当代场景
直到20世纪末， 许多女诗人在爱尔兰文学界都感到被排斥和边缘化 ，但在20世纪80年代出现了杰出的一代女诗人。
到目前为止，作为作家和影响力， 最重要的人物是埃万·博兰。
博兰在柏林、伦敦和纽约三个地方生活长大， 她的散文回忆录《对象教训：她那个时代的女人和诗人的生活》中阐述了 她作为年轻女性、母亲和诗人所面临的挣扎。
她还 出版了许多诗集 ，包括《旅程》、《*力暴**时代的女人》和《失落的土地》， 在整个20世纪80年代 ， 她为爱尔兰农村的妇女举办了讲习班，鼓励她们写作和出版 。
他已经出版了许多重要的书，其中 最著名的是法老的女儿和阿斯特拉罕斗篷 ，其中 爱尔兰神话结合了一种 原始的女权主义观点 ， 产生了一种新的爱尔兰诗歌视野 。
尼·多姆奈尔用爱尔兰语写作 ，她的成功 鼓励了其他爱尔兰语诗人 （包括她同时代的男性迈克尔·戴维特和卡萨尔·奥塞尔凯，两人都出版过杰出的作品）。
玛丽·奥马利在 《浪之刀》和《疯人院路》 等书中有创作，也在她的作品中引入了神话。此外， 她对爱尔兰西部的探索是对西方景观的第一个持续的女权主*解义**读 。
宝拉·米汉 写了 许多 优秀的爱情诗 和许多 关于家庭的诗 ，还有让普通柏林人发声的诗歌； 她的书《被冬天标记的人》在爱尔兰产生了广泛的影响。
近年来创作了其他重要诗歌的女性包括 玛丽·奥唐纳、丽塔·安·希金斯、萨拉·伯克利和莫亚·坎农。
这些女性的诗歌视野被美国诗人，尤其是阿德里安娜·里奇。
除了梅德布·麦古基安，所有这些女性都来自爱尔兰共和国，大多数最重要的新作家都来自这里。
接下来整理了一下 杰出的男性发表于20世纪90年代的诗歌： 西奥·多根的罗莎·芒迪、托尼·柯蒂斯的《家之歌》、 格雷格·德兰蒂的地狱盒、菲利普·凯西的刀、肖恩·莱萨特的克莱尔岛调查、杰拉德·多诺万的灯塔、 丹尼斯·奥德里斯科尔的天气允许、迈克尔·科迪的《所有灵魂》和帕特·博兰的《水的形状》。
这些作品通常被一种共同的愿望结合在一起 ，想要摆脱我们所理解的爱尔兰诗歌的传统主题——它们更有可能关注社会问题 ，而不是历史问题，尽 管总体上，它们所描绘的世界更私人，而不是公开的。
这首诗歌的灵感来自卡瓦纳，也 显示了欧洲和美国诗人的影响 。
作者观点
当代爱尔兰诗人，无论男女，都创作了既令人兴奋又不可预测的作品，从过去的伟大下走了出来。
爱尔兰近代史的诗歌文化在*乱动**中抽象的表达着唯美浪漫 ，民族文化的情节牵着每一个当时的诗人的心， 分享近代爱尔兰诗歌文化丰富当代人生！
参考资料
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