9102年的春节档迎来了很多重磅级国产电影，比如《流浪地球》，比如《疯狂的外星人》，比如《飞驰人生》……还有星爷的《新喜剧之王》。
其中《新喜剧之王》号称是时隔20年后周星驰经典作品《喜剧之王》的“精神续作”，并且这一回星爷独立担任了影片的导演和编剧，可谓是噱头十足。
然而就是这么一部颇具卖点的电影，上映整整33天后的最终票房“仅”为6.23亿。
虽然考虑到《新喜剧之王》的拍摄成本不超过5000万，也就是无论如何，片方都没有亏钱，但对比起隔壁家同属喜剧片的《飞驰人生》和《疯狂的外星人》那动辄10位数的票房，再就是过年进电影院看喜剧电影早已成为国人所普遍认可的娱乐消遣方式，很显然《新喜剧之王》的票房是远对不起星爷在国产喜剧电影界的至尊级地位的。
口碑方面，《新喜剧之王》的表现则更让人大跌眼镜，截至目前其豆瓣评分仅有5.8，而且不少评分者公开表示他们是在星爷的面子上才勉强给了中评。换言之，如果没有“情怀加分”，《新喜剧之王》的豆瓣评分只会更加难看。
综合这些而言，就此将《新喜剧之王》认定为目前星爷在喜剧电影事业上的一次大挫败，似乎没啥问题。
时光回溯到20年前，由周星驰自编自导自演的《喜剧之王》横空出世。
这部电影主要讲述了一个长期混迹龙套的演员尹天仇为了坚持个人的演艺梦想而于日常中遭遇的各种悲喜剧。
重点还在于，对周星驰的明星之路稍微有点了解的人都知道，某种程度上讲，《喜剧之王》其实就是周星驰的一部自传性质电影。
虽然因为种种原因，《喜剧之王》的票房表现不尽人意，但这丝毫不妨碍它被观众奉为经典，其地位甚至远在《大话西游》、《少林足球》之上。
有了《喜剧之王》珠玉在前，那么《新喜剧之王》的“新”又体现在哪儿呢？
嗯，这回星爷讲的不是龙套男演员的故事，而是龙套女演员的故事。
《新喜剧之王》的主角如梦是一个心怀大明星梦想的龙套演员，因为没颜值没人脉，所以尽管有一颗不屈不饶的心，但她混迹演艺圈多年依旧是岌岌无名，反而不断被过气明星马克*压打**、被导演欺凌……
这之外，如梦的个人感情生活也是一团糟：家人敌视如梦的演员身份，名义上的男友挖空心思想骗如梦的钱，所谓的好闺蜜靠着优越的外在条件在演艺圈混得如鱼得水，还一直在嘲讽如梦身为万年龙套的挣扎坚持……
这段描述是不是让你感觉如梦其实就是魔改女性版的尹天仇？
当然，要说星爷的高明之处就在于，他专门就《新喜剧之王》而“加”了一段戏，那就是描绘如梦的家庭关系。
《喜剧之王》里的尹天仇在孤儿院长大，而《新喜剧之王》中如梦的双亲依旧健在。只是因为如梦过于执着自己的演员梦想，甚至分不清现实和拍戏之间的区别，以至于让父母和亲戚都一致把她当作神经病。实际上，影片至少有四分之一的笑点以及片尾的情感高潮就由此而引发。
另一方面，说起《新喜剧之王》的选角其实也挺用心的。我们知道，当年《喜剧之王》之所以能够打动人心，很大一部分原因就是尹天仇实乃周星驰自己的缩影，所以周星驰在该片里绝对称得上本色出演，自然更能引发观众打心底的共鸣。
同样的，《新喜剧之王》里两位关键角色如梦和马克的选角也是大有用意。如梦的饰演者鄂靖文就是演艺圈里的一个老资历龙套，她真正变得小有名气也就是最近几年的事情，至于马克的饰演者王宝强就更加不用提了，大家都懂的。
于是问题来了：《新喜剧之王》的剧情固然有老套之嫌，但立意真心不算差，选角也确实做到了演员资质完美契合角色人设，可为啥这部片子的口碑最后还是惨败？
原因其实并不那么复杂：无论从剧情主题和影片表演手法等方面来讲，《新喜剧之王》这部电影都严、重、过、气、了！
如前所述，《新喜剧之王》为观众呈现的是一个龙套演员成长为大明星的故事（更残酷的是，就后半段的一些剧情线索暗示来看，女主角如梦其实并未真正圆梦，而只是在“做梦”）。
那么成为大明星意味着什么？或许搁《喜剧之王》诞生时所处的20世纪末21世纪初，“成为大明星”意味着镁光灯下的光鲜亮丽万人膜拜名利双收，如此尹天仇的坚持在满足个人诗意浪漫之余还确有其世俗方面的价值体现，而这显然也是身为市井小民的我们所喜闻乐见的。
但如今已经是9102年，互联网和个人传媒的蓬勃发展彻底粉碎了昔日传统媒介的垄断式传播方式，也让过去高高在上的明星一个个被拉下神坛，变得光芒不再。或许那些活跃在娱乐圈顶层的大明星们依旧是人们所憧憬迷恋的焦点，但那些混迹二三线的小明星无论影响力还是盈利能力都隐隐有被民间崛起的草根网红主播所赶超的势头。
不信？简单举一个例子，过去的少男少女几乎个个都梦想进入演艺圈，那么如今呢？他们艳羡的却是那些不知从哪冒出来的主播网红。
当“演员”这个职业对普罗大众而言不再具备神秘感和魅力后，《新喜剧之王》所传达的“成为大明星”梦想也就很难引发观众的共情和共鸣，自然代入感便极差。
女主角如梦所坚持的明星梦想并不“讨喜”只是其一，《新喜剧之王》的另一大值得诟病之处在于其主题依旧是换汤不换药的星爷式励志。
励志当然没错，毕竟谁都会有遭遇挫折、需要安慰的时候。奈何如前所述，如今已经是9102年，各种“我朋友、我同学、我亲戚blabla”式爆款鸡汤文轮番轰炸让人们早早就腻烦鸡汤流、成*学功**且不提，现实世界也在悄然步入阶层固化，这时候《新喜剧之王》还一味鼓吹理想主义的“奋斗论”大玩励志流，很容易就招致观众的质疑和反感。
点评完《新喜剧之王》在主题立意上的“时代缺憾”，再来说《新喜剧之王》的另一大不足，那就是星爷式喜剧片的江郎才尽。
没错，就是江郎才尽。
我们知道，周星驰一开始根本就没打算靠演喜剧出道，实际上他接拍喜剧是其入行影视圈很多年之后的事情。于是问题来了：当时在香港演艺圈出演喜剧的演员绝非只有周星驰一人，可为啥唯独周星驰的大名如雷贯耳呢？
这里还真有一个少为人知的关键因素，那就是周星驰身为一个半路出家的喜剧演员，除了外形条件优异外，他还是一个极为用功的学习与模仿者。
至于周星驰的“老师”是谁呢？答案就是美国传奇喜剧演员莱斯利·尼尔森。
尼尔森最知名的喜剧电影作品是《白头神探》系列。如果有人同时看了《白头神探》系列和周星驰的喜剧电影作品，就会不难发现，周星驰的喜剧电影大量从《白头神探》系列“借梗”，甚至周星驰那招牌的无厘头式夸张搞笑风格也近乎全盘照搬尼尔森。
重点来了，喜剧电影最怕啥？当然就是笑点老套似曾相识。记得某名人曾说过：“第一个把美女比作鲜花的是天才，第二个重复这一比喻的是庸才，第三个重复这一比喻的是蠢材。”放在喜剧电影的笑点编排上也是如此。
周星驰的喜剧电影事业最巅峰的时期是20世纪末21世纪初，此时互联网还没有进入千家万户，故而因为信息不对称的缘故，普通人初见周星驰的喜剧电影，还会觉得觉得影片中那些并非原创的段子和喜剧表演很有个人风格很新颖，自然周星驰也就顺势红得不像话。
但当互联网时代全面普及开来后，人们很容易就能接触到花样百出的喜剧类文艺作品，于是就在这个连新年春晚小品都不得不放下身段向网络段子手“借梗”的新时代，周星驰昔日无往不利的优势自然便被大大弱化。
但我们必须得承认，周星驰的喜剧电影事业的确赶上了好时候。他刚通过喜剧电影发迹的那些年，大众对其师承自好莱坞的无厘头喜剧电影风格普遍觉得新奇有趣，周星驰亦一举成名。
等进入21世纪后，周星驰的声望已经变成了最好的票房背书，此时眼界已经打开的观众也并不介意出于情怀或慕名而再度为他的作品掏出真金白银。
回过头来看《新喜剧之王》，我们就会很失望地发现，都9102年了，周星驰依旧用他那套早就被用到烂的无厘头夸张表演式喜剧表现手法来强行对观众“卖笑”，不仅造作生硬而且巨尴尬，让人看着不仅索然无味还如坐针毡。
其实不仅是周星驰的《新喜剧之王》，最近几年的国产喜剧片几乎都是这副“人傻钱多速来”的难看吃相，似乎这些片方觉得随便找几个流量明星搭档喜剧演员，让他们在片中不停的表情扭曲夸张，再放一点所谓的“福利”镜头，混合一点屎尿屁段子外加高大上正能量的鸡汤，然后就能笑呵呵地躺床上数钱了（实际上他们也确实达成了“初心”），至于电影本身的主题内涵、剧情逻辑、戏剧冲突什么的，能当饭吃么？
这，难道不是国产喜剧电影界的悲哀么？
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