前言
于中国画而言，颜料的选择对画卷的立意与构思可谓是至关重要，也深刻影响着成画后的表现效果。
古代丹青富春山居图
依照考古所得，先秦与两汉时期使用的绘画颜料达到了二十二种，共被分为五大类别，让小编与大家一同远瞻旧貌先颜，领略古人情志表达。
一、应以乾坤书我志，丹青表里话情深
镜花水月皆颜色，万紫千红调做春。世上起伏交错事，纸中浓浅共织痕。高天有梦归飞鸟，厚土存神埋落尘。应以乾坤书我志，丹青表里话情深。
先秦时期颜色理论与五行系统相交，共分五大正色，分以野生雉的尾羽表征颜色作为标准，有青赤黄白黑五色。
青色是以蓝草浸染出的一类靛蓝色，色泽浓厚艳丽中包含着沉静深邃。赤色便是浓厚的朱砂赤，黄色中稍稍包含朱赤。白色便是正常的纯白，黑色则是深重的漆黑。
五色
先秦人对五大正色的搭配很是重视，在齐国《考工记》中记载着三种搭配方案。分为青主白辅、赤主黑辅、黑主黄辅。颜色交接处并不混合，而是相互独立保持并列。
而先秦两汉作为我国历史重彩颜料的源头，此时期的审美对我国后世影响深远。
赤是先秦两汉时期对红色类颜色的代表，这种颜色大概是人类历史上最早被使用的颜色。发现北京猿人头骨时，附近便有用赤铁矿粉颗粒染红的石器。
在殷墟发掘中，甲骨文使用赤这个形容词也较为普遍，应是形容此种颜色最常见的用词。
同时在先秦与两汉这个时期无论是岩画还是漆画壁画，赤色都是应用最多最频繁的色彩，而用以制成红色颜料的材料则有赭石、朱砂、银朱、红土等。
赭石
赭石便是赤铁矿，作为颜料时通过加热碾碎研磨制成粉末。这种矿粉也是我国旧石器时代人所用主要红色颜料。
先削尖硬质的器物，在岩壁上勾勒出岩画的轮廓，再用柔软的毛发兽皮或者植物纤维充作笔刷来着色。或者将骨头制成管状将矿粉吹喷到岩画表面，而使用赤铁矿充作炭笔直接进行绘画也是存在。到新石器时代人们已用赤铁矿为主的红色颜料在陶器表面烧制。
不过赤铁矿石虽然分布广泛但能被选来制作颜料原材的，都要求内含杂质少，色彩鲜明，颗粒细致抚摸滑腻。
朱砂石
而在 朱砂出现后成为了最受欢迎的赤色颜料 ，赤铁矿粉也受到冷落，使用规模减少。
朱砂在古时称之为丹，使用先例可以追溯到七千年前甚至还要再尧舜禹的传说之前。
在四千多年前时陶寺先民便摸索出朱砂矿物合成制造颜料的方法技术。
朱砂墨
在秦汉时期朱砂的运用层面则更加广泛，在秦俑红色颜料中也便包含了朱砂。待至汉朝汉朝墓葬里的帛画与壁画中红色颜料已经以朱砂为主导。
朱砂自河姆渡文化时期开始兴起，随着帛画兴成为我国最主要的赤色矿物颜料。
朱砂矿需要开采，生产有限情况下古代先民开始探寻替代品。 与天然矿物颜料不同，银朱是人工提炼的化学原料。
银朱由汞与硫在一起加热制成，颜色鲜艳程度弗如朱砂远甚，且色泽不容易保持。但制作成本较低，一斤水银大约可以炮制十四两银朱。
银朱
铅丹亦是由人工方法提取合成的颜料，主要成分是氧化铅。我国发现最早的铅丹使用痕迹是在秦朝的兵马俑。
现存最古早的铅丹制作方法可以追溯到东汉末年，而且在历代铅丹的制作方法还在不断进步着。
古代并未建立完善的科研体系，却可以发现且改善化工制品配方与手法。足以体现古代人民善于发现生活迹象，热衷实验积累经验。
铅丹
相较下土红的获取便十分直接，因为它就是就地取材的红土。这种类似的红土在我国各地分布广泛，弯腰或抬手之间都能取得。
只要所选红土未含有过多杂质，并且颜色深著颗粒较为细腻即可投入制作。制作方式也十分简单，筛去杂质后研磨细致，通过清水洗净沉淀后，在调制胶化便能直接投入使用。
但是土红因为相对其它材料还是显得质地不够细腻，所以随着其它颜料的发展，基本只有少数画家会去再青睐这样粗糙的颜料。
红土
紫色这种颜色在古时候地位特殊，绘画时所涉及紫气东来或*天升**等图案都带有一定神秘气息，因此紫色在先秦两汉使用量并不大。
不过在这样的紫色使用背景下，先秦两汉人对紫色颜料的研究，却令人惊诧。
除去最为基本的红紫相交为紫，如使用朱砂与青金石颜料符合外。最早在秦俑中还发现了一种在自然界未见踪迹的颜料——硅酸铜钡，疑为先秦时期方士们尝试制作古代玻璃的副产物。
11号俑汉紫
这种紫色被命名为中国紫或汉紫 ，在现代除考古外的再次出现，还是20世纪80年代时研究超导材料时意外得到的副产品。
也因此在魏晋南北朝时外来的玻璃配方占据主流后，汉紫颜料也逐渐在古代失传。
这种非天然材料加工成的颜料，在考古发现中十分的罕见。而硅酸铜钡的发现也意义重大，因为它可能是我国历史甚至世界历史上目前发现的最为古早的人造颜料。
二、尘间静好惹人笑，纸里宽晴待笔翔。
风摇玉树醉高阳，漫布斜晖流曳长。莺燕何时停奏暖，木石无物不浮光。尘间静好惹人笑，纸里宽晴待笔翔。素幕多能贪乐处，归来安卧画中乡。
人造墨
黑色与红色一样， 都是古代人类对颜料探索中， 最先晕入画壁的颜色。 在彩陶与岩画上都能发现古代先民们对黑色的使用，这说明人类很早就对黑色有了意识。
在许多对黑色来源的观点中，比较受人所认同的是，黑最初是指被火熏成的颜色。而黑字下面四个点便是由火焰升腾之像演变而来。
而最早的主流黑色颜料也与这种观点有关，黑色颜料烟墨最初便是在生活中发现的烟囱被烟焰熏黑后留下痕迹。
烟炱
发展到商周时期虽以意识到了人工制作烟墨，周朝也出现了专业的画匠。但还主要依靠刮下烟炱用水调和成墨汁，并未出现固体墨锭的制作。
直到秦朝才熟练的能制作墨锭并且出现了配套的研墨工具，秦汉时期的壁画与帛画中所使用的黑色颜料便以这种烟墨为主，而在西汉之时这种墨还曾作为服饰染色的颜料使用。
因发现不同物质燃烧后熏出的烟炱色泽亦存在差异，古人们也会尝试用不同的材料来尝试制墨，其中松枝、桐油、漆等较为常见。
松墨
所谓 松烟入墨便是燃烧松枝后烟熏下的黑灰，制作成黑色墨锭 。
黑色使用极广，但只有简单烟炱制成，人们发现这样极易脱落，脱落后残剩的颜色堪称惨淡凄清。
因此为了保证墨色的经久耐用，可以长久流传，所以在制作墨块时会加入胶质物如黄明胶与牛皮胶等。
而因为墨的使用之广，许多文人也展现出对墨近乎痴迷的喜爱，受他们的需求制墨的精细程度也落差极大。基础的制墨之外，许多制墨配方与手法堪称花里胡哨。
而制 墨材料慢慢也主要分为松烟与油烟两种，宋朝以前松烟作为主流，而明以后油烟更为人青睐。
油烟墨
至于炭黑除去易获得的的优点，受材料与燃烧影响，色彩效果极不稳定，越到其它黑色颜料研发先进，炭黑便越无人问津。
石墨便是天然黑色矿物制成的颜料，在古人将这些矿物当做墨使用 ，所以称之为石墨。先民们使用石墨的时间，甚至使用时间还要早于烟墨。
不过这种石墨颜料，多为远古先民使用，在魏晋之后便慢慢被淘汰，几乎无人再使用石墨。
木炭黑
同样有颜料作用的漆，最初是用来保护木质构造，防止木结构产生腐坏所用 。但在漆的发展与普及下，先民也发现的漆不仅是颜色黑，它的光泽也十分鲜亮。
最早的时候漆主要使用来涂抹碗等，在四五千年前的河姆渡文化遗址中便有发现。
在秦至两汉时期，漆画发展也进入上升期。漆画装饰生活用品以及建筑成为一种时尚。而漆的浓厚光泽，也让追求色彩表达效果的画家们将之用于绘画层面。
秦汉漆器
宋徽宗表示利用漆的的色泽与厚重，点出的鸟眼睛会显得神态灵动，自然若真，就像快要在纸上飞起来一样。
白色常作为底色，也当做单独颜料用来提亮。在壁画上常要先行铺陈白色颜料打底。
古代各种可考书籍中常说的垩便是我们常说的白土，一般指白垩土与高岭土，两者虽然化学成分不同，不过绘画时的颜色表现却差异不大。
秦汉壁画
白土一直都是很普及的白色颜料，壁画常常都有白土来铺陈底色，作为直接从地表获取的矿物颜料，白土可以说是平俗至贱。
相对来说华北地区的白土会更加白净细腻，为保证颜色质量也多会自这些区域选择白土。并在调制过程中混入胶质，以保证白土在壁画上固定。
蛤粉在白色颜料中属于比较优秀材料，在色泽上大气浑然，质地细腻且化学性质稳定。
蛤粉
便如其名，海洋中蛤蜊与蚌类的外壳便是加工蛤粉的原材料。自《周礼》记载中，蛤粉早就被用来粉饰墙面，考古中在秦朝壁画中已经发现了蛤粉使用。
不过 蛤粉成为主流还是在宋代，甚至于明清的工笔画兴盛时期 。那时的蛤粉成为了绘画艺术中，主要的白色原料，可以说是已然取代了白垩。
先秦与两汉时期炮制蛤粉先将干燥的蛤粉烧成石灰质感，在研磨成细*粉白**末后加入水与胶质混合调匀。
工笔画蛤粉
到宋朝制作方法相似，只是挑选材料更加严格，手法大体更加细致。
蛤粉凭借其性质保存画面原貌的能力极强，可以长古不变，亘远近新 。只是在使用上如无足够经验，蛤粉作为底色容易涂抹不均匀。因为有诸如此类的小缺点，且白土也有优点在，所以蛤粉在绘画中兴起后白土也未消失。
铅粉与硫离子易变黯淡，因此害怕与酸性气体做接触。且带有较强的毒性，古代时手工制作过程容易侵害人体。
铅粉
不过铅粉色泽亮丽如金属，覆盖能力优秀且易涂抹均匀，它的光泽使它在绘画之外也吸引着人。明知有毒，但白亮如珍珠的魅力让人无法抵挡，常有人使用铅粉做化妆品。
并且 朱砂作为原料的颜料，本身就含有硫离子，如与铅粉混溶时间一久便会变黑。许多使用铅粉来表达白色的艺术作品，传至今日已然变黑 。
另外如绢云母、骨骼灰等也在先秦两汉的遗迹中有所发现。
三、霞照疏浓千里雾，暗蒙青欠小丘山
丹青里青山云雾霞色色彩表现
云随日势西流去，风慢天昏东染渐（一声jian浸、流入之意，在这里小编想要表示画卷黄昏慢慢浸染天色的感觉）。霞照疏浓千里雾，暗蒙青欠小丘山。
在先秦两汉时期情色颜料普遍分为植物与矿物两大类别，如矿物有石青、石绿，植物类有花青。
石青便是现在的蓝铜矿，虽然成分相同但在绘画中同样的成分又能调成不一样的深浅色泽，所以又有空青、白青、曾青等各种叫法。
石绿一般与石青共同形成，也被称作孔雀石，石绿的使用发现在新石器时代晚期遗址与夏商记载一直有发现，还要早于石青的战国与秦汉。
石青
植物性颜料花青，是一种通过蓝草染出的蓝色 ，故有青出于蓝的说法。花青不止是用来做染料，还在汉朝时期遗址与发现蛤粉调色成浅蓝。
最初人们发现手搓蓝草留下汁液，发生化学反应后会产生难以褪去的蓝色，只是这种方式无法储存。
青黛
到秦汉时期才出现制作靛蓝块做染料的方法。
前文提到过汉紫，在青色系也有汉蓝，只是与汉紫相同，汉蓝制作配方手法也早已遗失在历史长河。
黄色系也分植物矿物两大类，矿物以石黄、雌黄、雄黄为主，植物以藤黄为主。
石黄、雌黄和雄黄其实颜色相差并不大，不过因为产量原因，唐代之前石黄应是最普遍的黄色矿石颜料。而雌黄色感最佳，也最为细致，如有条件应最为画家喜爱。
石黄
而藤黄作为植物颜料则较为容易褪色，现发掘的帛画中使用藤黄的部分颜色早已失真。
四、结语
许多颜料的原材料早在远古时期便被先人们发现并使用，但经过考察不难发现大部分颜料细致加工与应用都是在秦汉时期发展壮大。可以说秦汉时期的颜料制作发展，给日后的绘画色彩艺术打下了浓厚基础。
参考文献
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李圃主编《古文字诂林》上海教育出版社 1999 年版