春节档电影《囧妈》的上映，经历提档、撤档、免费看，可谓一波三折。
我昨天安安静静地看完了这部电影，徐峥饰演的徐伊万为了挽救和老婆张璐濒危的婚姻，打算赴美打官司，通过在事业上打击老婆让她回心转意，结果阴差阳错坐上了和母亲同去莫斯科的火车，母子之间被迫近距离相处，常年累积的矛盾在母亲的强势关心和儿子的不耐烦逃离中终于爆发，也是在爆发的争吵中，母子俩得以了解对方的真实心境，两人彼此理解，拥抱和解，在这个过程中，徐伊万也看清了和妻子的婚姻问题，两人心平气和离婚，影片结束。
徐峥延续“囧”系列的风格，《囧妈》对于情怀的把控更深入，把一个中年男人的夫妻情、母子情困窘表现的淋漓尽致。
影片集搞笑、冒险、浪漫和魔幻现实主义于一身，不能说精彩十足，但是胜在情节紧凑，在人物的主观期望和客观现实之间凿开一道又一道“鸿沟”，牢牢攫取读者注意力，跟着主人公在一次又一次的“鸿沟”跨越中，实现同母亲的“和解”。
本文主要从故事“鸿沟”这个层面，解析《囧妈》中如何依托故事“鸿沟”安排影片情节，让观众移情于人物，沉浸在电影中，一次又一次感动落泪。
一、什么是故事“鸿沟”？
一部好电影，离不开一个好故事。
创意写作大师罗伯特·麦基说：“故事的材质和能源是鸿沟，不是话语。”
鸿沟，指一个人采取行动时，希望发生的事情和实际发生的事情之间出现反差，即人的主观欲望和客观现实之间出现了断层。
在现实生活中，人们对自己的欲望或目标发起行动时，并不是每次都顺心如意，难免会碰到这样那样的阻碍。
尤其是在文学或影视作品中，为了凸显主人公形象，为了让故事更加引人入胜，创作者会把主人公置身于充满“鸿沟”的场景中，他想要实现目标，必须跨越一道道鸿沟，克服一个个障碍，最后才能到达理想的彼岸。
这样的故事因为情节悬念，因为主人公的两难选择，会吊足观众的胃口，吸引他们跟着剧情走到最后。
“鸿沟”是预期和结果之间的差异，是在事件的必然性和人物内心的或然性之间凿开的缝隙，必然性是必须而且实际发生的东西，或然性是我们希望或者期望发生的东西，两者的对立强度越大，鸿沟越深。
当最初的行动遭遇鸿沟时，主人公必然会想办法跨越，采取新的行动，这个行动或许要违背他之前的意愿，或许会让他陷入危险境地。
当然，新的行动会也可能让他接近或实现目标，但是随着行动的开展，会出现新的对抗力量，下一个鸿沟又将出现，主人公需要再想办法跨越。
好的故事情节就是在这一道道鸿沟的裂开中，在主人公一次次的跨越中推进，直到通过最后一个行动，达成目标。
二、在电影《囧妈》中，故事“鸿沟”是如何一道道裂开的？
“囧”系列都是公路片，《囧妈》是围绕“儿子徐伊万被迫陪同母亲去莫斯科演出”展开的，影片中的大部分场景都在火车上，上火车前是故事的铺垫， 下火车后是故事的延展，故事“鸿沟”在每一个环节都有呈现。
1.上火车前
影片开始，我们就看到主人公徐伊万和妻子张璐感情破裂，因为俩人在离婚协议涉及的“暖霸”专利权上出现分歧，张璐赴美洽谈业务，徐伊万想通过打官司扰乱张璐的生意。
结果，徐伊万在登机前发现护照在妈妈那里，影片故事的第一道鸿沟裂开：
主观欲望：徐伊万想飞去美国破坏妻子张璐的和谈生意。
客观现实：在机场发现护照不在身上，坐不了飞机。
摆在徐伊万面前跨过鸿沟的方法就是：他需要从妈妈那里取回护照，上飞机去美国。
剧情也是这么发展的。
不过，编剧为了故事好看，在第一道大鸿沟下又设置了几道小鸿沟，吸引观众的目光。
先是在拿护照的地点上设置小鸿沟，徐伊万心里预期是护照在家，现实是家门上锁，老妈刚上了开往莫斯科的火车。为了跨越鸿沟，徐伊万需要追去火车站拿护照。
接着是在拿护照的过程中设置小鸿沟，徐伊万心里预期是跟火车上的妈妈拿了钥匙回家取护照，现实是徐伊万下了火车，发现护照就在火车上妈妈的包里，且火车开动了。为了跨越鸿沟，他需要扒火车。
最后是在拿到护照后继续设置小鸿沟，徐伊万心里预期是赶去坐飞机，现实是发现妈妈去莫斯科可能被骗以及妈妈对自己的爱（兜里的大白兔奶糖）。为了跨越鸿沟，他下定决心陪妈妈坐火车去莫斯科。
影片讲的是徐伊万陪妈妈去莫斯科圆梦路上发生的故事，所以编剧会想尽一切办法把主人公摁上火车，促成他的莫斯科陪同之旅。
影片的主旨是母子和解，在这一阶段，编剧通过设置一个大鸿沟、几个小鸿沟的方式，让观众看到母子和解之前的状况，一个一心希望儿子陪伴自己的孤独母亲，一个找各种理由逃离母亲的忙碌儿子。
2.在火车上
在这一阶段，主人公徐伊万陪着母亲，踏上了去往莫斯科的火车。
自从大学毕业后，他就没有和母亲单独长时间相处过，这次的莫斯科火车行是6天6夜，两人共处一个硬卧车厢，必须面对面相处。
这个时候，影片的第二个，也是最大的一道鸿沟裂开：
主观欲望：徐伊万受不了妈妈事无巨细的关心，不想被她的强势母爱束缚。
客观现实：徐妈妈爱子心切，忍不住唠叨、管教儿子。
此时，徐伊万跨越鸿沟的方法是：在火车这个封闭空间内，尽可能和母亲保持距离。
为了保持距离，他想尽办法，在此过程中，出现了一道道小鸿沟。
徐伊万先是想办法换大包厢，碰到的现实一次是带着妈妈和妈妈的妈妈出行的沈腾，一次是一对吵架的夫妇，鸿沟裂开，换包厢失败。
徐伊万又想到去火车餐厅躲一躲，结果遇见了异域美女，两人同遇感情问题，相谈甚欢，碰到的现实是徐妈妈怕他被女人*引勾**，如影相随对他说教，鸿沟裂开，餐厅没法呆。
徐伊万还想到一个办法是去火车尾部透气，这下母亲找不到他了，没想到碰到的现实更糟，他被列车员无意间锁在火车外，鸿沟裂开，徐伊万冻了一夜。
最后，徐伊万忍无可忍，和母亲大吵一架，说自己受不了母亲的强势，说母亲气死了父亲，心理预期是让母亲意识到他们母子之间的问题，现实是母亲被气走，独自走去森林里，鸿沟裂开，徐伊万和母亲的冲突达到极限。
这个时候，主人公徐伊万跨越鸿沟的方式从之前的保持距离变为：找到母亲，请求谅解。
结果，母子俩在临近莫斯科站点的郊外森林，敞开心扉交流，了解彼此内心的想法后，母亲理解了儿子也有自己的人生，儿子理解了母亲失败的婚姻，双方和解。
火车上这个场景，是影片的发展和高潮部分，编剧设置的故事鸿沟也是直指故事核心，围绕“母子之间的分歧”、“母子之间的和解”展开。
一个大鸿沟，携带着四五个小鸿沟把故事一步步推向高潮，情节的大冲突小冲突相继爆发，动人的母子情从隔阂走向和解，赚足了观众的眼泪。
3.下火车后
母子和解后，徐伊万全心全意陪着母亲去圆梦，向莫斯科红星大剧院前进。
在故事走向尾声的过程中，编剧依然紧抓观众的目光不放松，继续设置鸿沟：
主观欲望：徐伊万带着妈妈奔赴莫斯科红星大剧院参加演出。
客观现实：因为迟到，剧院散场，工作人员拒绝参赛人员进场。
母子俩跨越鸿沟的方式是：徐伊万一面请求工作人员通融，一面自己想法子拉起帷幕；徐妈妈不忍离去，在半遮掩的帷幕前开唱，吸引剧院的观众再次回到坐位观赏。
这里又引出两道小鸿沟，一道鸿沟是母子和解后，打算从森林返回，却遭遇黑熊袭击，惊险无比，幸得猎人相救，跨过了这道鸿沟。
另一道鸿沟是：想要坐最后一站火车抵达莫斯科，结果在冰川上一路狂奔，还是延误了火车，跨过鸿沟的法子很魔幻，是从天而降的热气球带他们去了莫斯科红星剧院。
这一环节，徐妈妈几经周折，在儿子的陪同和帮助下，在红星大剧院演唱《红莓花儿开》，掌声雷动，演出成功。
影片中的一道道鸿沟，在徐妈妈圆梦后宣告结束。
看着母亲在舞台上的绽放光彩，徐伊万感慨万千，和母亲的关系启发他正确处理和张璐的关系，夫妻好聚好散，和平分手，祝福对方。
三、“鸿沟”在文学或影视创作中的应用
在罗伯特·麦基《故事》一书中，我们得知：“故事产生于主观领域和客观领域的交接之地。”
“鸿沟”的使用不但适用于故事整体架构，就是每一个情节点都可以设置，用来激发读者的兴趣。
在文学或影视创作中，有我们相信的主观世界，也有客观存在的现实，两者中间裂开的“鸿沟”便是故事产生的温床，也被创作者们戏称为熬煮故事的大锅。
《囧妈》中，观众移情于主人公徐伊万，心系他的欲望，“鸿沟”在他面前裂开，也在观众面前裂开，眼看着徐伊万欲望的生发、受阻、实现，观众像做山车似的跟着他一一体验过，时而点头认同，时而惊叫：“糟糕”。
创作者在对“鸿沟”的设置中，遵循辩证思维，具体来说，就是为一个表面现象找对立面，从中挖取深层真理。
比如，设置情节时，试问自己：“假如我是主角，在这种情况下我会怎么做？”
确定自己的反应和动作后，抽离出来，再问自己：“这个反应的对立面是什么？”
这样一来，最初动作预期的反应便绝不会发生，“鸿沟”便设置出来了。
好的作品包含好的故事，编剧创作好故事，就是这么一遍遍问自己，一次次撬开裂隙。
电影《囧妈》中，徐伊万面对鸿沟、跨越鸿沟的过程，是他积蓄能量的过程，是他和母亲从对抗走向和解的过程，是他个人成长必经之路，影片中的人物弧光也在这一过程中得到完美呈现。
结语：
《囧妈》中母子之间的矛盾冲突都是因为一个“爱”字。
婚姻失败的单身母亲半生为儿子而活，儿子却因为母亲强势的“爱”窒息，所以一直在逃离。当两个人被迫待在一辆火车上时，矛盾激化，双方不得不面对问题。
在这个过程中，编剧利用火车这个封闭空间，从上火车前就开始设置鸿沟，所有的矛盾冲突都是在一道道裂开又跨越的“鸿沟”上发生。
这些“鸿沟”在影片和观众之间形成一股无形的力量，将观众锁在影片中和主人公共情。
《囧妈》里，母子俩的莫斯科之行，是关于亲情的修复。
《囧妈》外，观众联系自身母子关系，感悟代际间的思想差异，寻找适合自己的解决之道。
这大概是《囧妈》这部影片带给我们最大的收获吧。