2020年起，日本动画业界以剧场版为中心，出现了许多部票房火热的优秀动漫作品。
《鬼灭之刃 无限列车篇》直接创下日本票房最高记录400亿日元！
《新世纪福音战士：终》无数人的回忆，填了不少坑。
不过这几年看TV动画的制作数量，从2019年开始连续3年逐步开始减少，再加上近两年来新冠疫情对日本本土的影响，多部预计上映的作品出现了延期的情况。
此外还有日本媒体声音指出，日本大量人才和技术人员正在逐步流入，待遇薪资更好的中国公司，导致日本动画界出现人才断层，出现停滞不前的现象。
2020年日本的动画制作业界市场规模为2510亿8000万日元左右，比2019年下降了1.8%，这也是自2010年以来，日本动画制作界时隔10年的首次缩小！
大部分行业内的本土公司，都处于亏损状态，但也有少部分盈利增加的公司，毕竟也不可能整个行业都亏钱嘛。
2020年出现这样的情况，主要是受到了新冠疫情的影响。不过拥有独立完成整个项目的公司受疫情影响较小，专门承包动画制作的公司受疫情影响严重许多。
2021年，日本动画业界的剧场版风潮仍在持续，
好多人认为动画业界的剧场版 《鬼灭之刃》和《EVA》拯救了电影市场，
日本电影著名制作人 河村光庸对此却持相反意见，他认为正是这种剧场版动画让电影业界陷入危机，《鬼灭之刃》和《EVA》只会让一部分电影院和电影公司赚到钱，它们驱逐了真人电影和小成本影片。
我觉得这就很搞笑了，日本电影业内拿不出上的了台面的作品，被动画业界剧场版拉起来“吊打”？
河村光庸，第39届藤本奖得主，代表作：电影《新闻记者》和《Mother》，都是揭露黑暗面向的电影，2019至2020年间《新闻记者》还多次得到获奖提名。
作品不错，没想到人会如此狭隘？你的眼里只能看到自己本土电影那一亩三分地了。
我们简单地回顾下日本电影界的，近代发展历史，
日本电影经过长期衰退后，从70年代后期开始，逐渐出现复苏的趋势。
1985年，日本首次举办第一届东京国际电影节，有来自世界42个国家的137部影片参加展映，观众达10余万人次。
90年代，个人电影与独立制片的兴盛形成了以个人命名的电影，小栗康平电影 《死之棘》 ，北野武的《焰火》，竹中直人的《无能的人》，追求快节奏的阪本电影，城市喜剧作家周防正行，等等，构成了日本90年代电影界的盛况。
同时期，各大IP动漫的剧场版，也开始活跃在日本的各大影院。
《名侦探柯南：绝海的侦探》，影片日本票房91.2亿日元，中国票房突破1.27亿元人民币，
《超梦的逆袭》，在当时也打破了动漫影片的最高周票房纪录。
还有哆啦A梦剧场版，蜡笔小新剧场版，蜡笔小新剧场版，火影忍者剧场版，龙珠剧场版，数码宝贝剧场版，犬夜叉剧场版，死神剧场版，圣斗士星矢剧场版，空之境界剧场版，钢之炼金术师剧场版，足球小将剧场版，AIR剧场版，魔法*书禁**目录剧场版，CLANNAD剧场版，小魔女Doremi剧场版，天降之物剧场版等等。。。
厉害了，出名的IP全给日本动画业界的公司给弄出剧场版了，IP越大，内容丰富剧场版的题材也多，蜡笔小新剧场版就是28个，第28个还未上映，哆啦A梦更是达到了40个剧场版，真是够厉害的。
你说剧场版占了日本电影的半壁江山，我想不信都不行啊，这出产率太高了，
要知道光是今年，国内已经引进了7部日本动画电影，
最近上映的，8月7日七夕节，日本动画电影《若能与你共乘海浪之上》。
日本动画电影，近几年确实发展凶猛，有着动漫IP本身的自带流量，加上精良的制作，和现在疫情对真人电影的冲击，我盲猜一手！
2021年后半年，日本动画业界的剧场版的风，还能吹。