今年的贺岁档《囧妈》这部电影命运一波三折，提档、撤档然后字节跳动以6.3亿元埋单免费在网上播出，算得上是一个皆大欢喜的结局了。而就电影本身来说，这样一个囧式喜剧在电影叙事有着值得太多商榷的地方，就像一个蹩足的魔术师表演的不太成功“三仙归洞”的魔术一样，手法略显生涩，妈妈卢小花、儿子徐伊万、儿媳张璐三人之间的纠葛构成的主线总体上张力很足，但在具体的细节刻划上浮夸而不搞笑也是明显的败笔，大致算得上是一部及格之作，不过电影本身的主题引起的共鸣与讨论却有着观照现实的意义，已然超越了这部电影本身的叙事领域，从而使人产生一种同频共振的自我内省和反思。

囧妈是皮相：妈妈的囧是一种倔强老迈的坚持

电影中妈妈卢小花是一个强势的母亲，这种强势的背后其实隐含着一种悲凉的宿命感。

这样的一个要强的老太太，从她的人生故事来看，她以自我为中心的过多的控制欲也导致了自己婚姻的悲剧。恋爱是美好而浪漫的，但步入婚姻之后的她却在自己的强势下不自觉地亲手毁掉了曾经的温馨，导致丈夫因为酗酒而身亡。

这样的人生经历导致了她将对丈夫的那种不得其法的爱转移到自己的儿子身上。这种爱由是代际传承导致了母子之间的关系的紧张，于是对青春中美好片段的回忆成了她最后的倔强老迈的坚持，以老年合唱团女主唱的身份到莫斯科红星大剧院参加演出，而且执意孤身一人坐火车去。

这样的固执己见的选择却阴差阳错由于儿子护照的缘故，母子两人不得不一道坐上了开往莫斯科的这列火车。在这趟火车上，母子之间的冲突就此一帧帧地展现在观众面前，而在这样的冲突面前，双方各执己见又相互小心翼翼地表达着对对方的爱与关怀，而在最后，却因为一场生死抉择之间的绝境之下，在生死关头实现了柔软的和解。

这样的故事情结其实在现实中层出不穷的上演着。爱是无怨无悔的付出，但这样的付出却并非就是最恰如其分的表达方式，爱的分寸感的缺失和界限感的模糊是中国式父母之爱最大的命门，而且在父母眼中却有着天然正确的属性，于是这样因错位之爱而产生的龃龉与冲突成了一种最常见的现象，但身处其中的人们却又无法摆脱这样的沉重窒息的爱。

其实，在我看来，电影中妈妈卢小花选择乘火车去莫斯科演出，从某种意义上说是为了寻找一种自我释放的途径。若不是儿子意外加入这场旅途，也许莫斯科归来之后会有一种如释重负后的轻松释怀，今后的母子相处未必就不会实现一种有限的和解，但导演却并没有选择这样的一种自然方式去消融母子之间的隔阂，而是采用在密闭空间下以母子面对面这样一种更具戏剧性更激进的方式去解决这样的爱之矛盾。

就现实而言，母子之间的爱的冲突最后退步的大多是曾经说一不二的母亲。总是母亲在扮演着失败者的角色，母亲几十年的坚持与固守的原则往往会在儿子面前最终土崩瓦解，这是另一种常见的现象，这样的胜负其实就是一种顺势而为的自然演变，就像生命本身一样新陈代谢。

从这个层面上说，囧妈只是一种皮相。这远非生命之囧的本质，妈妈这一角色，不管曾经是怎样的强势，在舔犊情深的人之常情面前，最后都会以一种退让的方式实现与儿子的和解而谢幕。就电影本身来说，妈妈选择一个人的远行看上去是一种强势的坚持，但其内在的核心却是一种自找台阶以进为退的体面方式去自我校正这种错位的母子之爱，这应该是这部电影潜在的一种委婉的表述。

囧儿是骨相：儿子的囧是一种苟且无奈的疲惫

不可否认，人到中年是一个尴尬的年纪。

电影中儿子徐伊万这个角色身上集中体现了这样一种境遇。

作为一个看上去冠冕堂皇的成功人士，但其实他在现实中心力交瘁而进退两难，与妻子由于感情上的沟通存在问题而面临着婚姻破裂的局面，而与母亲之间关系又处在一种紧张的状态，而面对这样的内外交困的境况下身边却没有一个真正可以深入交流的人物，一切都靠自己独自去扛。

他的强势，是一种不得已的无奈之选。但这种囧境却与他自己本身有着莫大的干系，他与妻子张璐之间的感情破裂其实最重要的因素还在于他自身，受母子关系的影响，他选择的夫妻相处之道就像复制的母亲和他之间的相处之道如出一辙。在内心深处，他是爱母亲了，这种爱使他在母子关系中处于一种“弱势”之位，而他可悲的就在于却以母亲对他的方式去表达对妻子的爱，在这样的另一重错位之爱中他选择了“强势”的一方而不自知，比如他修好了那个坏了灯去表示对妻子的爱，但完全不知道这个灯其实自己的妻子一定也不喜欢，这种自以为是的爱使夫妻双方都很累很狼狈。

而他自踏上了开往莫斯科的火车之上。使自己陷入了更大的囧境之中，一方面不得不与母亲面对面的周旋，另一方面还要身在曹营心在汉与妻子在商业上勾心斗角。这样两线作战的局面更是使他的情绪达到了一种爆发的极点，于是这样一种苟且无奈的疲惫如影随形地跟随着他左右，尽管他曾经在火车上与俄罗斯留学生娜塔莎差点擦枪走火上演一曲意外的插曲，但最终 他还是没有扔点那枚象征着爱情的结婚戒指，这一种桥段其实表明着他其实一直深爱的自己的妻子。

而在电影之中，由于在争吵中与母亲最终的和解，促使了他对自己夫妻之间情感的反思。他逐步意识到自己其实陷入了一个自己其实陷入了双重的错爱之中，而随着与自己妈妈关系的和解，与妻子张璐的和解也就触类旁通水到渠成，这双重和解意味着他对自己人生境遇的一种自我审视之后的释怀。

就这点来说，在现实生活中这样的角色也屡见不鲜，不过大多数人不自知而已。从母子、夫妻乃至更广泛的人际关系而言，己所不欲勿施于人是一个通常的道理，但知易行难，但多数人却不自觉的陷入这样的死胡同之中，尤其对人到中年来说，由于生活经验的积累和生活阅历的丰富，更容易不知不觉地把自己置身于这样的囧境之中，而忽视了换位思考所带来柳暗花明的另一重境界。

从这个层面上讲，囧儿才是内在骨相。作为一个处在家庭和社会中的中坚力量的中年人，儿子和丈夫的双重身份，意味着更多的一种责任，而这样的责任往往会使一个人不自觉选择了一种错位的平衡，在母亲目前不得不违心地选择一种忍让的低姿态，而受大男子主义传统文化的影响，却在夫妻关系中选择了一种强势的高姿态，而这样不愿意或者说不得法的沟通方式，更是使自己陷入了里外不是人的顾此失彼的焦头烂额的境遇。

在这部电影中，最终以一种魔幻的方式实现了母子之间的和解，并就此以一种镜面反射的方式实现了夫妻之间的和解，这样的一种皆大欢喜的局面无疑是一种最好的结局。而这一和解的实现密码就在这样一句台词之中：“你为什么要锲而不舍地改造我呢? ”确实如此，爱是一种必须需要学习和反省的能力，而不是一味的自以为是地去认为对方一定会完全理解你的爱，表达方式错误的爱其实就是一种囧爱，往往会适得其反，并由此在一地鸡毛的生活中将自己将他人伤害的体无完肤。

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