艺术作品VOLTA Mobile - Kenya 艺术家亚历山大·考尔德
亚历山大·考尔德（Alexander Calder，1898年7月22日－1976年11月11日） 美国雕塑家、艺术家
写下这个题目时，我在思考两个问题：一、什么是绝对隐喻？ 二、绝对隐喻会给我们关于生活幸福的渴望带来怎样的应答？
这个世界总有很多原初性的或终极性的关于存在的疑惑，无法通过精确的概念和理性的推导来解答，而且这些疑惑一直就在那里，我们所有人都无法回避他的终极拷问。
于是“绝对隐喻”才几乎成为触及这些问题的直接的和唯一的方式，即“通过给予某种指向，绝对隐喻的内容决定了一种特定的态度或者行为，它们赋予一个世界以结构，展现出真实所无法体验，无法理解的整体性。”
客厅雕塑：晓飞系列 艺术家：唐重 TANG CHONG
就像《三体》里的发问：宇宙生存的法则是什么？恐怕三天三夜也说不清楚，但刘慈欣只用几个字的隐喻“黑暗森林法则”，你会瞬间明白，也会瞬间脊背发凉。
所以设计师最喜欢用隐喻的手法创建一种空间体验，让人身处其中，感到愉悦、感到幸福、感到神圣、感到悲苦……无以言表的感同身受，无需解释的共鸣。
这种策略手法的滥用，当然会引发一定层面的质疑，就像某地产老板的大莲花足球场，硬逼着一个个世界顶级设计事务所在巨构尺度上去雕琢谁的莲花更趋近真实。无论他最开始的发心如何，最终都演变成一场拙劣模仿的闹剧。这样的例子举不胜举，大铜钱、大瓷碗、大秋裤……高级和低级的差别就在于绝对隐喻，选择了更有厚度的隐喻物，得以触及那些根本性的问题。
客厅绘画 艺术家：方媛
第二个问题，人生最大的悲苦是什么？是不安，心的无法安顿。家是什么？从远古的洞穴开始就是人类生存的遮风挡雨的庇护所，这个根本性的意义至今未变。
从久远的记忆中家的安顿就是温暖的烛火、朦胧的纱笼、母亲手掌在头顶的轻抚……由此我们在整个家的核心位置设计了一个纱笼一样的空间。无论你在家的哪个位置，朦胧的烛光都能映照到你。
书房绘画：《我们》 艺术家：潘健
这种对记忆的唤醒，让人充满了深层的家的安顿感。同时表皮用材和造型的抽象克制，又不至让人因为隐喻物的具体意义而分散注意力，它给你的只是一种感觉 ，说不清是什么，但你认得它。
书房地毯来自旅游所获-巴基斯坦手工地毯
这个抽象表现主义的纱笼的具体功能是书房和HIFI听音室，是精神上的居心地。在现实功能上也具有了这个家的核心意义。
其实在这个家的设计中，我们采用了无为的设计，只是营造了一个界面，用它来界定物质与精神、功能和意义。那么“幸福”这个根本性的核心要义被纱笼这个界面小心翼翼地包裹，被周围的具体功能空间所承托，才具有了现实触碰到的可能性。
房子的主人是我多年的好友，15年前的房子是我帮他们设计的，15年后，他们还是找回我，千言万语化作两个字-幸福！
卧室地毯来自旅游所获- Norlha诺乐牦牛绒手工地毯 卧室地毯来自旅游所获- Norlha诺乐牦牛绒手工地毯
衣帽间地毯来自旅游所获- 伊朗手工丝毯
家具&橱柜品牌：
1\Gallotti&Radice
2\NORHOR北欧表情
3\LUCASVERON
4\evitahome
5\nobilia柏丽
摄影作品拍摄：LEICA M6 & M
HIFI：B&W
关于昊泽
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