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标题貌似有点扯。但绝不是为了扯淡。
罗纳尔多身高体壮技术华丽，尤善长途奔袭，踢法视觉冲击力强，往往是在观众们长时间屏住呼吸，或者一阵惊乎后进球。
罗马尼奥技术动作诡异，跑动距离短且隐秘，经常在球进后回看慢镜头才发现原来是此前不见人影的他。
但被誉为史上最佳前锋的罗纳尔多说，罗马尼奥才是历史最强。
兄弟认为有道理，因为罗罗组合时期，无论进球数还是进球率都是罗马尼奥完胜。
再98世界杯，巴西人与冠军奖杯的距离就是个罗马里奥，这是资深球迷都晓得的，也是巴迷们心中永远的痛！
02夺冠的那届巴西队云集有大小罗、里瓦尔多、卡洛斯和卡福，被赞为史无前例的巨星冠*队军**。但不要忘记两个事实。
第一，那届巴西队在南美预选赛曾长期排第四，差点出不了线，后迫不得已急招回讨人嫌的罗马尼奥。老罗归队后频频进球，力挽狂澜，扛着巴西队出线。出线后的巴西队上下（应该不包括为人谦逊的大罗），在终于受够了老罗那鄙视不屑的小眼神和更衣室里的颐指气使加骂人动手后，跑去足协哭诉。
巴西足协考虑到反正已经出线，就遂了众队员的愿。老罗再一次被阴掉。否则其三冠加身，功名可超贝利。要知道贝利虽获三冠，但因伤多场关键比赛未踢，且远非队中灵魂人物。
第二，02世界杯决赛圈，没有老罗的巴西队所在半区无一南美夙敌，且本半区两大强劲对手意大利和西班牙皆被韩国人做掉。决赛赢了失去因伤离队的巴拉克的德国人，才得以夺冠。
太多球迷出于感官刺激，认为动作华丽、奔袭时间和奔袭距离长得多的大罗，乃至于C罗&梅西两个小家伙和远古大神贝利等都比老罗强。兄弟以为这个可以理解，如果从娱乐效果上。
但仔细琢磨，老罗这种三五步内杀一人，一剑之击可封喉，貌似简约到极处的踢法，为啥古今无几人？实际上想跟老罗找个风格接近，进球率差不太远的前锋球员排个第二都难哦。
老罗大道至简的技术，其可欣赏性不在于运用技术的时间和跑动距离的长短，妙处在凌波微步似的三步两趟，四两拨千斤的冷冷一击。没有极高的天赋和极端的身体素质，没有异常敏锐的洞察力，想学来老罗这样貌视轻松惬意的踢球方式，一星半点的可能性都不存在。
踢中锋矮了？早先在长人如林的荷兰联赛混出名堂的老罗在一堆185中进的头球不少吧。又譬如世界杯进瑞典那个，哥忘不了当时瑞典几个高大后卫彼此间好想抽死对方的哀怨眼神。
不过把老罗推到第一的大罗也是谦逊，其实大罗和老罗可并列世界第一前锋。毕竟长途奔袭式进球也是球场上需要的，无论之于观众还是球队。
而无论怎样排名，像罗马尼奥这种近袭式类型的矮中锋，其实他长途奔袭进的球也不少，只是比例相对低，史上最佳前锋排名前十里只有他一个。
不要跟我提德国籍进球机器盖德穆勒，他个子是不高，但在他那个年代也不算太矮。尤其，他控带射传俱佳吗？他会凌波微步吗？他能长途奔袭过五关斩六将吗？
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列夫•托尔斯泰用“战争与和平”那样耗时长，费墨多的宏篇巨作正式宣告，小说技术已经从法国的浪漫写实主义风格进化到现实主义风格。
随后，鲁迅凭借一批短小精悍的作品，以一己之力引发史无前例，迄今无人超越的井喷式、多类型小说技术大爆发。
顺便说一下，鲁迅可能玩得太嗨、太超前，他同辈的国产作家们，包括后辈（含港澳台）一时跟不上节奏、领会不到精神，直到上世纪八十年代中期之前，都还在勤勉的用一百多年前的法国技术，即浪漫写实手法写作。其实今天的多数华人作家仍是如此。这是受读者群大体上的欣赏诉求所限，还是作家和评论家们引导性不够，亦或是中文教育的缺失？不好说。
反正村上春树的那些在顶级文学圈人士眼里不过尔尔的小说，由台湾资本炒红，某些大陆评论家们吹喇叭，如今的小资和所谓热爱高端文学的青年们是言必谈之，人手数本了。（这里，兄弟为与其同级同类的作家王朔叹息一声）
兄弟曾在一高级知识分子（地球物理专业）书房中的数个大书柜里，发现本唯一无二的小说，村上春树的“挪威的森林”。
兄弟当时忍俊不禁，笑得前仰后合、上气不接下气。该高知莫名惊诧，以为兄弟苕了。其实兄弟心中有一滴泪，为中国文学和它的爱好者们。
自对鲁迅和莫言评头论足过后，又挞伐了余秋雨和于丹，丹青貌似害怕人民就此没个文化寄托，抛出了个群众们此前闻所未闻的所谓作家、艺术家、 文化大师——木心，天天挖空心思、为其呐喊摇旗（丹青前后举措不无心机）。不就是想炒热出书嘛！兄弟倒是宁可村上这样“欺世盗名”（其实水平不低，只是在中国过誉太甚尔）的小说家继续热，也不愿意看到木心这样的散文写手顶着“作家”、“大师”的帽子！
兄弟去伊那边发帖质疑，伊伐敢接条，还删阿拉的帖子。想想也是自己的不是，碍了人家造势推书嘛。
3
鲁迅那一辈的华人作家中也有个例外，老舍。老舍的技术风格比较接近现实主义了。但网上有人说六十年代时，诺奖方本打算给老舍派一个，惊悉老舍去逝方才作罢。这就扯淡了，六十年代世界上好多国家的作家们业已经站在鲁迅的肩膀上，在各自擅长的写作领域超过了鲁迅（整体上全方位超越的目前好像还没有）。普通现实主义风格尚入不了当时诺奖评委们的法眼已多年，何况老舍这样的准现实主义作家。
在很多读者看来，鲁迅最大的弊端是只会写中短篇小说，因此不足以为“大家”。尤其那些阅读兴趣徘徊在浪漫写实风格上，对写实风格都不大感兴趣的读者们。还包括很多金庸迷。
面对这个问题，我总是联想起那个在观众长久屏住呼吸，挪不开眼睛的注视中，球场上长途奔袭，完成各种风骚华丽过人后再进行妖娆无比射门的罗纳尔多（前面两处形容词绝非贬义，盖因兄弟词穷如是也），和禁区里小范围内瞬间闪转腾挪、凌波微步中冷酷一击的罗马尼奥。
罗纳尔多进球后，观众席上总是爆发有山崩海啸的欢呼。
而罗马尼奥进球后，观众往往琢磨着，刚才那球是怎么进的，谁进的？啊，罗马里奥！这货太鬼魅了！
球迷中怕是还有巴西籍文学青年此刻会联想到昨夜读的“狂人日记”，——鲁老到底说了些啥呢？
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英国的那个世界文学名人堂前十的坐次出来后，坊间一直有人质疑英国人因为莎士比亚而假公济私。兄弟认为大可不必，按年代排其实也挺好的，文无第一嘛。再说了，前十以后的坐次还是按能力贡献分配得清清楚楚，没什么大的争议。要我说，英国人这活干得可不算赖！
关于这个排名的争议，最奇怪的事情发生在中文论坛上。
外网上只见有俄罗斯群众和法国群众们在论坛上吐槽英国的文学家排名，各自为托尔斯泰和雨果没能排第一抱不平。也有其他些国家的网友为自己国家的作家没进前十而叽叽歪歪。当然，未见与世无争的中国人在境外互联网上吐槽委屈了中国作家也不奇怪。
奇怪的是中国网上却惊见有国人愤怒于何德何能的鲁迅进了前十，并质疑英帝这样做是几个意思，到底想闹哪样？
甚至还有国人为匈牙利的卡夫卡，捷克的昆德拉、东瀛的村上春树居然在世界文学名人堂（百名）门外坐冷板凳而愤愤不平。凡此种种，不一而足也。
5
世界文学名人堂（百名）里只有三个从不写长篇的作家，前十里端坐着鲁迅。十名开外坐有阿根廷的博尔赫斯，五十名后有俄罗斯的巴别尔。
门外的台阶上站着部分中国文学青年们心心念念的卡夫卡和昆德拉。
村上春树？他尚隔片树林呢！
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