2019年10月20日，知名旅法艺术家黄永砅与世长辞，一下震惊了国内艺术界。作为中国当代艺术的重要见证者，日前，他的作品刚刚在MoMA新馆中展出。
回顾黄永砅的成长史，反抗、批判精神一直都在。其“反叛”的端倪从大学就开始，毕业创作他就直接拿着工业喷枪和喷漆而不是画笔来搞创作。他后来回顾大学生涯，说是4年学的东西，用了10年的时间才呕吐干净。
黄永砅
01 怼美术馆
黄永砅也一再批判艺术体制，一再强调美术馆是坟墓，美术馆展出的所有东西都是僵尸，不可能在美术馆里学到艺术。
对艺术体制的反抗曾经让美术馆成为黄永砅直接“攻击”的对象。
他和几位其他艺术家曾经被批准在福建省美术馆展出一个作品，但到展览前却突然改变展览计划，他率领参展艺术家把博物馆外的各种材料和废弃物放进展览空间，因此展览刚开始一个半小时即被封闭。
1986年12月，“发生在福建省美术展览馆内的事件展览”现场
黄永砅解释说：我们要袭击的不是观众，也不是美术馆，而是参观者对“艺术”的看法。
黄永砅的很多作品继续挑战美术馆，1992年在美国卡内基双年展上，黄永砅选择了把美术馆图书馆的两排书架全部放上用艺术杂志和艺术书籍洗成的纸浆，把洗的纸浆每一格用有机玻璃密封起来，但是不到一个礼拜，它的臭味就出来了，作品只好被撤。
中国绘画史和西方现代艺术简史在洗衣机洗两分钟
同年在意大利，他把400公斤的大米煮成饭放在美术馆大厅里，这些饭煮了一个星期，后面的还在冒热气，前面的已经慢慢霉掉、臭掉，他认为这个东西象征着美术馆作为一个消化系统，是并没有能力去消化艺术的。这个展览被命名为《不可消化之物》。
黄永砅一再强调美术馆是坟墓，美术馆展出的所有的东西都是僵尸，不可能在美术馆里学到艺术。美术评论家、策展人费大为曾经问他，“你为什么不把你焚烧作品的照片、录像和文字全烧掉呢？”黄永砅回答，“如果连照片都没有了，谁会来相信你呢？”
1989 “逃离美术馆”计划方案
02 怼媒体
黄永砅基本不看报不看电视也不上网，关于他的专访报道少得可怜。
黄永砅和徐冰、蔡国强、谷文达被封为中国当代艺术的“四大金刚”。对此，黄永砅说：“四大金刚？ 谁说的？ 是媒体说的，不是我说的。 ”
左起：谷文达、严培明、黄永砅、蔡国强于费大为策划展览《献给昨天的中国明天》，南法布耶村，1990年。图片提供：亚洲艺术文献库
曾经有记者在北京约访黄永砯，他说：我希望你不要带录音笔，只带一张纸，你怎么评价我没关系，你可以通过自己的消化和理解来写我，但是不要用双引号。 很多人在胡说八道，但是白纸黑字，我很较真。
在采访中，黄永砅不断“呕吐”。问他，什么时候开始对艺术感兴趣。他答，什么是艺术？这是“反艺术”的黄永砅的典型回答。
采访结束时，黄永砅问，你们都明白了吗？媒体表示受益匪浅。黄永砅笑说采访不成功。记者说，你好像什么都没说，所有的回答又都被你自己颠覆了。黄永砅闻言颇喜。
黄永砅于卡地亚基金会，法国茹伊昂若萨，1990 。
© Eric Arrouas et Les Domaines de l’art
03 怼藏家
2009年4月，香港苏富比春拍，黄永砅的《六十甲子车》以338万港元成交，这个价格刷新了他的个人拍卖纪录。虽然是个纪录，但和其他艺术家曾经千万的拍卖价相比，黄永砯的“财路”实在不算广。
1999年至2000年作 六十甲子车 铜、铁、木、布
有评论说，黄永砅的作品可以被收藏，也可以被雪藏；可以把玩，也可以忌讳。忌讳如动物屠宰厂般的《世界剧场》，这件寓意*力暴**竞争关系的作品被数次禁止；雪藏如复制美国间谍机的《蝙蝠计划》也曾被叫停；把玩，则如那件名为《厨房》的作品中被炒菜油烟熏黑了的布帘。
黄永砅是一个非常警醒的人，不在任*山何**头里。曾经有几位世界著名收藏家要买他的作品，他连画册都不给。
04 怼中西文化
黄永砅曾经说自己的文化策略是“以东打西，以西打东”。
1987年，他把浙美学生了解西方现代艺术的圣经《现代绘画简史》，与《中国绘画史》一起丢进自家的洗衣机，两分钟后搅拌出一堆纸浆，纸浆放在破玻璃上，玻璃则搁在一个木板箱上。这个快捷作品可以说是整个八五期间对传统艺术的反叛情绪的绝妙总结。
黄永砅自1989年在西方展出第一件作品《爬行动物》开始，便受到西方瞩目。继“洗书”之后，黄永砯用洗衣机洗了大量报纸，把报纸堆成坟墓，坟墓的形状是乌龟。这件《爬行动物》用象征死亡的坟墓和象征长寿的乌龟的矛盾，来表达某种文化悖论。
2008年，尤伦斯的占卜者之屋: 黄永砅回顾展现场
2008年，这件作品回到中国，在尤伦斯的开幕展“八五新潮回顾展”中展出，但仅出现了两周就被撤了，理由是潮湿的报纸导致霉菌滋生，危及到周围艺术品的安全。黄永砯觉得这事荒谬，在巴黎La Vilette展出时，虽然整块地板都沤烂了，但也展示了三个月。他写公开信抗议，警告“当代艺术变为银行的保险柜”。
定居巴黎之后，黄永砯很少像80年代那样写下大量精彩却没有机会发表的文章，他在创作大型装置方面则如鱼得水。
从讽刺、抨击移民问题的《通道》、《*祸黄**》，到反美国霸权的充满民族主义情绪的《蝙蝠计划》，再到讽刺美国在阿富汗政策的《2002年6月14日的一场足球赛》，黄永砯的许多作品对当前的时事事件都进行直截了当的评说。
《蝙蝠计划》，这是按中美撞机事件中美国侦察机等比例复制下来的，但是在展出的前一天，这件作品迫于官方的压力，被撤出这次雕塑展。
90年代，他热衷于使用动物、昆虫，最疯狂的作品应该是《世界剧场》。这是一个封闭的龟型空间，黄永砯受“圆形监狱”的启发，围绕中心设计了多个抽屉，把上百只昆虫、爬虫等放入抽屉里。展览时，打开抽屉门，动物会跑到各个空间，结果可想而知——一番血腥厮杀，最后只存活最厉害的动物。这件极其残酷的作品，暗喻了艺术界和日常生活中*力暴**的、充满竞争的关系。
《世界剧场》在西方受到极大争议，被禁止在蓬皮杜艺术中心以及第一届鹿特丹欧洲艺术双年展、温哥华市立美术馆上展出，而在这些地方，“自由表达”是被宣扬成一种基本社会价值的。
世界剧场 黄永砯 1993
05 怼自己的名字
怼的最高境界就是连自己都怼。
黄永砅的朋友都叫他Huang yong ping（音同黄永平），从上个世纪八十年代到现在，多数媒体的报道中所用的名字是“黄永砯”，而经过黄永砅本人确认的出版物中英文一直是“黄永砅/Huang yong ping”，可是“砅”字在字典中的读音只有li（音同力）。策展人费大为先生解释道：“黄永砅认为"砯"（音同乒）的写法是错误的，书写应该按照"砅"来写，但是读音应该读作bing（冰），也不应该是ping（平）。黄永砅说了很多出处，但是每一个出处都不能证明他这样理解是对的，而是相反。《说文解字》以及很多古字典里"砅"都不能读成"冰"的，唯一的根据是他小时候家里人对他这么说，是不是他家乡福建口音分不清"平"和"冰"？”
连名字都带有困惑和叛逆，这就是中国当代艺术艺术的传奇：黄永砅。
《轿子》，1997年，竹子，手杖，靠垫，殖民地帽，蛇皮，MoMA展览现场
参考：
刘莉 芳黄永砯：很多人在胡说八道
凤凰艺术 悼念 | 黄永砯因脑溢血去世!享年65岁
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今日编辑/里木