2019年的8月10日，乐队的夏天第一季最后一期上线，新裤子乐队最终击败三十多支乐队，拿到了这个舞台的hot5，彭磊打趣说要把这个奖杯拿回去给沈黎晖看看，并且吐槽说自己以后再也不想上综艺了。
那个夏天，《生活因你而火热》在每个人的朋友圈循环*放播**，淘宝上的 庞宽 同款黄色水晶鞋冲上了销售榜第一名，人山人海的音乐节从夏天一直演到了南方的冬天……
（庞宽同款水晶凉鞋）新裤子的微博粉丝早就已经突破100万，彭磊也成了名副其实的王子，只是这位王子如今除了翻唱的《梦醒时分》和电影广告配乐，似乎已经很长时间没有写出一首真正属于自己的歌了。唯一一首《有空地的地方就会有人在跳舞》，是他们蜗居在家的疫情期间创作的。在过去的一年里，来自去三国各地的音乐节占据了新裤子的大部分时间，直到疫情到来之前，新裤子还在策划2020年上半年的专场巡演，其余的时间他们穿梭于电影配乐、首映、奇葩说还有乐夏赞助商的各种商演开幕上，于镜头前留下了一幕幕失败的表情管理和语言管理。
他们每场演出的歌曲都差不多，不过不管唱些什么，都一定要有人们最喜欢的《火热》《不伤心》《艾瑞巴蒂》，因为唱其他歌的时候，台下的大多数观众并不能跟他们一起大合唱起来。
（keep广告截图）keep、宜家、雀巢咖啡、雪碧、宝马、浦发银行信用卡……在拍摄了许多条演技尴尬的广告之后，新裤子终于站上了各大综艺的舞台，从湖南卫视跨年晚会到歌手帮唱，再到乘风破浪的姐姐，他们出入湖南的频繁次数就宛如在长沙买了房。
曾经彭磊口中的城乡结合部，如今就像是回家一样真香。《别在问我什么是迪斯科》《Bye Bye Disco》《没有理想的人不伤心》一次又一次的接受了一些原本并没有什么必要的嫁接手术，以适应各种舞台的需要。 刚看完乐夏第一季的时候，我像大多数人一样，忽然间狂热地喜欢上了新裤子，我从他们的第一张专辑听到最后一张，反复听了很多遍。藉由他们的声音返回浪漫的80年代，返回合成器的复古与时髦，我始终觉得，他们最好的一张专辑就是《龙虎人丹》。 不知道是什么时候开始，他们每次发布的新歌，总让人感到带着《火热》那张专辑的影子和套路，出现在综艺上的尴尬场面从可爱变成了一种习以为常的尴尬常态，原本带着诗意感伤的歌词被随意篡改地让人哭笑不得……
当我在网上无意间看到乘风破浪的新裤子时候，他们再次刷新了我认知的底线：几乎被改成啦啦队歌曲的龙虎人丹；众人齐开麦，“那些为了理想的战斗也不过是为了爱”的《不伤心》；还有人手一把乐器的《别在问我什么是迪斯科+手扶拖拉斯基》。 一时间我竟然无法说出到底 那 首歌改的更难听一些，而新裤子主唱彭磊站在一群姐姐们中间看起来更像是那种随便请来的电吉他伴奏乐手。而宁静对他们的音乐形容是：向前，向上，正能量。
尽管已经看了一万次新裤子在综艺舞台上的尴尬表演，但这三组表演依然看得我脊背发凉，这一次我甚至连尴尬的笑都笑不出了。乐夏像一个拐点，改变了新裤子的命运，也改变了新裤子。 乐夏第二季开播时，民谣音乐人周云蓬再次不合时宜地在自己的微博发布了许多条对乐队上综艺的质疑，他其中的一条微博是这样写的：
这些言论在当时看起来就像个跟不上时代潮流的保守派，在更多的五条人没有饭吃之前，我们就先见证了新裤子这一年来的变化。 当原本小众的乐队文化进入大众视野之后，除了按照传统流量歌手的老路上综艺、拍广告之外，没有更快更便捷的方式可以让为他们投入的资本快速回流，资本市场也不屑于为之开发和探索新的出路，因为就算一个新裤子倒下了，还会有下一个五条人太好笑了。 乐夏开播前，我写过一篇文章说：
乐队上综艺这件事一点也不丢人
。综艺确实会在一定程度上重新定义当下的乐队文化，但问题真正的症结并不在于乐队是否上了综艺，而在一种小众文化走向大众视野之后，我们整个社会的文化视野会以什么样的方式去接受它，消费它。 独立音乐走向大众需要的是更加多元的出口和真正能够包容多种不同音乐风格的大众音乐审美，而在这些还都远远不够完善的今天，还需要一个乐队能认清自己是谁，了解自己在干什么的真心和定力。 在这个万事都可以用“恰饭不易”四个字来开脱的时代，在和别人一样漫不经心地笑着说了很多次：“害~恰饭不易呀~”之后，我忽然感到了一丝悲哀和恐惧，因为我也是纵容这个笑贫不笑娼的世界规则中，默许的一员。 就像他们在那改过的歌词中唱的那样：“每当浪潮来临的时候，你是不是也开心”，乘风破浪的新裤子，大概不会再伤心了吧。
我们不能停止浪漫
