本文翻译来自 @常之晗
棱角分明，狰狞可怕，像是带着利刃手指的MickJagger：弗莱迪·克鲁格是既德古拉之后最经典的恐怖片恶魔形象，《猛鬼街》自诞生于银幕以来已经走过了三十年。弗莱迪是一个面部重度烧伤的超自然恶魔，他的头脑如同他的利爪一样尖锐。他会潜入那些无辜青少年的睡梦中，利用他们的恐惧，以一种残忍的黑色幽默方式折磨他们，尽管他身上也有很多性格缺陷，但是很快成为了恐怖片新星。
《猛鬼街》在当年的流行也成为了一大现象，这部影片衍生了一系列续集和电视剧作品，其中包括韦斯·克莱文导演以戏中戏形式来展现的《猛鬼街7》，角色跨界的《弗莱迪大战杰森》，和2010年的重拍版本，而罗纳德·里根和比尔·克林顿总统也曾在讲话中引入“猛鬼街”。包括麻辣鸡等在内的歌曲艺人也曾以这个系列恐怖片为灵感作曲。曾推出过《王牌大贱谍》和《指环王》系列的新线电影公司直到现在也称自己是“House That Freddy Built”
演员杀青照
尽管弗莱迪是这部电影最突出的角色，但在韦斯·克莱文的这部影片中只能算是一个组成部分而已，影片以主角南希·汤普森（海瑟·兰登坎普饰）以及她朋友的视角展开。本片最终凭借其惊人的视觉效果，以低于200万美元的成本，取得了超过2700万美元的票房，影迷对这位好莱坞影史中的终极恶魔形象开始永远爱不够了。
这部原创恐怖片在当时的成功之处是它以一种足够真实的方式来展现噩梦，尤其是在成本限制的条件下，制作人员设计并打造出的一系列梦魇场景。本片的演员回想起这些恐怖场景的拍摄过程时，都认为那些特效能给人一种极强的真实感，帮助他们展现情绪时能准确捕捉到那种恐惧感。
梦中恶魔
在当时的流行恐怖电影中，《猛鬼街》给出了对这一恶魔主角的经典特写：在一间蒸汽腾腾的锅炉房，一副嵌有利刃的手套划过墙面（这只手其实是特效助理查理·布兰得利的），发出刺眼的火花。
韦斯·克莱文：我想让弗莱迪的*器武**看起来具有一千多年的历史，第一件让人类感到恐惧的东西是什么呢？很明显是刀刃，在任何恐怖片中都是如此。像狮子，老虎这些捕猎者，如果你注意观察他们，他们的爪子上也是布满了利刃，这种设计在不同层次上都有效果，所以成为了这副手套的外形基础。
吉姆·多伊尔（机械特效设计）：韦斯说他不知道（这幅手套）看起来会是什么样的，不知道是什么，但是它应该是属于那种在锅炉房工作的男人的，所以它也应该是由相应材料和工具制作出来，并且要有一个大指甲，他想让弗莱迪能用它来切割东西，在我们设计好手指与铜片如何铆接以及活动时，后续的工作倒不复杂了。
希瑟·兰登坎普（饰南希·汤普森）：这副手套大概有17种款式。就像多兹玉米片一样，有闪亮的，有及其锋利的。
罗伯特·英格兰（饰弗莱迪）：拍摄时有3种手套，其中一个用于特技是用硬橡胶做的和一副带有真刀刃的。我们叫它"hero glove"，我觉得像一排鱼刀。还有一副手套，上面的利刃是硬木片，表面涂上了聚酯薄膜，他们会相应打上光。经常有人跟我开玩笑说我上厕所时要小心点。
多伊尔：我记得当罗伯特第一次穿上它时，我说：“小心。。。”，我刚说完这句话，“傲”一声，他就在胳膊上戳了个窟窿。
英格兰：原来的手套很沉，戴上它几天后，我感觉我的右胳膊和肩膀要掉下来似的，我照镜子看自己像是四、五十年代老电影海报中的大侠，那就是弗莱迪的形象。
多伊尔： "hero glove"大约有一磅半多重，因为我们设计的铜片部分比较厚，我们不想让演员表演过程中这副手套裂开穿了帮。
吉姆·多伊尔的手套设计草图
英格兰：我耗费在化妆上的时间大约有三个半小时，有时候需要特写镜头，但是我不喜欢，特写镜头中的我看起来像个娃娃。当我拍打斗戏时，我可以直接在我牙齿上涂一些黄色和黑色，就不用戴假牙了，因为假牙会让我的声音听起来像唐老鸭。尽管弗莱迪没有独白的部分，但是吓唬小女孩时可不应该听起来像个卡通形象。
阿曼达·怀斯（饰蒂娜·格雷）：我们在一间旧监狱的锅炉房拍摄了那个开放场景。那间监狱是洛杉矶的林肯高地监狱。待在那里让人觉得毛骨悚然，每个人去那都是“你要是想去我陪你”，都不敢自己一个人去。
雅克·海特金（摄影指导）：从弗莱迪的背景出发，这里就是弗莱迪的地盘，可以说是恶魔的巢穴。我经常来这个地方进行沟通，以能在取像时能做出感性和具有创意的选择。
克莱文：这个锅炉房在我眼中是所有的凶险来源之一。我长大以来所居住的房子下面都有一个锅炉房，所以那里就成为了弗莱迪的领域。
罗伯特在化妆中
海特金：原来我跟韦斯谈到一个想法：做一个摄影特效以展现角色进入梦中的过程。他说：“我不太喜欢这样做，雅克，我们没有必要让观众知道角色在梦中，我就是要让他们处在同现实一样的感受，但是场景中的动作是唯一展现出来的信息。当你在睡梦中时，现实中的反应都是同梦境一样的。”这是一个很让人印象深刻的概念。
怀斯；让人感到十分害怕。有一个他从我身后潜伏的场景，他能随时出现，所以我永远不知道他会怎么对付我。
英格兰：我以这身行头逍遥法外，我能这样一直骚扰海瑟和阿曼达，并且能侥幸成功，在现场，我就是那个老淫棍，严格来说，是“那个”老淫棍。
旋转世界
影片进行到第13分钟，蒂娜·格雷被*杀虐**的场景可以算是80年代影片中最令人心惊肉跳的场景之一，蒂娜的男朋友无助地看着她被带到半空并虐待得血肉横飞，然后落在床上。
怀斯：许多人都很喜欢我的那场奇异的死亡场景，也跟我说喜欢我死掉的方式，我说：“好吧，谢谢！”但是那个死亡场景确实很惊艳，我理解它成为经典的原因。
多伊尔：在弗莱迪追逐蒂娜的这场戏中，我们用了钓鱼竿延长了他的手臂，并将汽车蓄电池连接到手套上，使得它触碰墙壁时能够发出火花。
英格兰：观众都很喜欢"This is God,"这句台词，他们很多人都想让我把这句签在手套上，他们还喜欢"Every town has an Elm Street."这句，我几乎每周都会签一个仿制的榆树街的牌子，因为 every town has an Elm Street.
克莱文：榆树街是肯尼迪遇刺时途经书库所在街道的名字，对于我来说，那一刻是理想世界的终结。
多伊尔：韦斯原剧本中写的是：这一对在卧室中，女主被杀害，然而男主并没有看到发生了什么，只有她在房间里来回翻滚。
克莱文：翻转房间的灵感来源于我看过的一部音乐剧（Royal Wedding），里面弗雷德·阿斯泰尔跳到了墙上，穿过了天花板。我向吉姆·多伊尔展示了他们如何完成的这部分，多伊尔建起了这一基于转轴的巨大木质房间，并且能够旋转，其足够高能让我们从窗口处得到光线，真的相当复杂。
多伊尔：在这个旋转装置进行运作时，我们尽量避免观众注意窗外。以这种方式能使我们加强真实感。由于房间中家具带来的负重，房间在倒转时更重，理论上这个装置一只手就能操作，但实际上我们用了四个人—两个人拉，两个人推，我们会在调整到我们需要的地方做好标记，以便于高效率地停止设备以拍摄。
怀斯：这一段的剧本我是这么读的："我说话，他们说话，镜头，我说话，他们说话，镜头."。之后我认识到，我得注意每一件事情，比如我跟吉素在死亡之前的那场亲热戏，我认为剧本里写的就是“他们亲吻，然后有一段亲热戏。”我没有细读那里，当开始的时候，我才明白：“哦！等一等，这句话是有深意的，这让我很尴尬，我原来心中的理解就是：“你好，很高兴见到你，你是谁，好的，这是我的胸部，捏捏吧！”
吉素·加西亚（饰罗德·雷恩）：阿曼达是一位优秀的演员，她也很性感，我不敢相信我能跟她睡在一起。
怀斯：在第一场房屋旋转的戏中，我晕眩了。为了保护我，海特金和饰演我男朋友的演员被绑在房间角落的椅子上，看起来像是在旋转的烤肉架上
韦斯在跟怀斯讲戏
多伊尔：整个事件的发生得很突然，就是那种你已经沉浸其中，突然给你来了一下的感觉。
克莱文：是，这一段确实很怪异，因为所有窗帘都是硬挺着，房间里的所有道具都被粘合得很牢固，所以当房间真的是上下颠倒时，观众的大脑却在告诉他们：“怎么了？发生什么事了？”
加西亚：有一段是我将手伸向她，但此时她正贴在天花板被*杀虐**中，而我在地板上，我们俩之间是颠倒的，看起来很棒。
怀斯：他们在将房间旋转时，我相对就在房间底部翻滚，而我的视角也在变化，第一次旋转中，尽管我在地板上，但是感觉我像是掉了下来，要不就是所有东西就向我掉下来。那很可怕。不得不停下来，这个死亡场景可以说有75%是真实的。
克莱文：阿曼达后来跟我说她头晕的厉害，当她完成戏份时，还分不清东南西北，我马上爬进房间，一直跟她指明“这是上，这是下，这是上，这是下！”
怀斯：因为房间中血迹部分是不能重来的，所以我们必须一次搞定，当我完成时落下了心理阴影，我的内耳也陷入了失常，过了几天之后才恢复。
多伊尔：弗莱迪只是出现在墙上，并没有走过房间中心，所以这部分对他来说反而是简单的。当然，他的手套是个问题，我们不想手套误伤到任何人。
克莱文：最后落在床上这一段的蒂娜是特技演员扮演的，工作人员抬着演员举到天花板上，我一喊"Action!"，他们就马上撒手，将她扔到床上。
怀斯：她才是真的承受了片中女主的经历，只是她的假发太糟糕，根本不像我。
克莱文：蒂娜从天花板落到床上时溅起了不小的血花，同时还有Nick Corri那被吓破胆的表情，那一段仅是特技而已。但是MPAA却不允许在银幕上超过两帧，最终剪出来的效果太糟糕了，真想顺带阉了自己。
多伊尔：我保留着这个房间，因为制作它确实花费了我不少钱。我投入了大约35000美元，而我只有57000到60000美元之间的预算。这设备也被外租过几次挣了些外快，像《霹雳舞2》和拉里·科恩的《异形大灾难》
蒂娜·格雷的复活
南希回到学校后，南希突然幻觉到裹在装尸袋中的蒂娜出现在她周围，这一段是片中颇为诡异的场景之一，也是第一个展现梦境与现实相模糊的场景之一。
兰登坎普：教室的场景很奇特，我们在洛杉矶的马歇尔高中开始了第一天的拍摄。这场戏韦斯跟Don Hannah讲解了读莎士比亚摘录的方式：你在进入海瑟的梦境，你要以一种喜怒无常可怕的声音来表现。“所以Don就想出了那种怪异的口音。然后我看到了裹在装尸袋中的蒂娜。
怀斯：我在装尸袋里被吓坏了。别看这是一部低成本电影，但这不是一个假的装尸袋，工作人员去了太平间弄了一件真家伙，并且扎了一些孔。上面没有拉链，只是扣在我身上。
克莱文：她不喜欢一直被扣在那件东西里，并且想很快完成戏份离开。
多伊尔：蒂娜被拉走的那一段中，裹尸袋里是特技演员和其它黏糊糊的东西，我们让工作人员用绳子将她拉出来，袋里的黏性物使得演员容易滑出来。
克莱文：这一段是一遍拍完的，我们没有足够的时间反复去清理地板。
冒险一试
南希想洗个泡泡浴放松一下，就在轻声哼起"One,Two, Freddy's coming for you" 时，弗莱迪突然在浴缸里伸出了他的魔爪。这首童谣是克莱文和作曲家查尔斯·伯恩斯坦联合编排出来的。
兰登坎普：我之前没有想到我会被带入到如此深层次的恐惧中，我以为“我就是要演一部电影，没什么大不了的。”但是韦斯每天都会带来能改变我心态的东西。“好吧，今天，我要泡在浴缸里一整天。”总共拍了8到9个小时，同时做了很多修剪。
多伊尔：我就是伸出爪子的那个人，这场戏原本是由彼特·凯利来完成的，他就是那个将格林拉进床的人，但是他非常高，而且胳膊也很长。当我们把他放进浴缸里时，他开始犯了幽闭恐惧症。我当过潜水员，并且曾游过很长时间，所以我完全熟悉水性。我在拍摄过程中屏住呼吸伏在水里，海瑟正好坐在我的膝盖上。
兰登坎普：吉姆·多伊尔在我身下穿着潜水服，我坐在小浴缸中，底部连通一个充满水的大水槽，很难将温度控制在一个合理的范围内，坐在那过一会儿就会变得轻微地凉，我记得当时韦斯跟吉姆说，“我会敲击一下浴缸，到时你就将爪子伸出来”，所以吉姆就在我双腿中间瞎寻摸，这次是偏左，下次是偏右，要不就是离得太远了，韦斯总是很耐心地等到他所需要的部分。
多伊尔：我们在她肚子上覆盖了一条毛巾，所以当我放下膝盖，拉下毛巾时，她就相应离开了。
克莱文：拍摄南希从深水里游向浴缸的戏份时，我们潜入了吉姆的水槽进行拍摄，那时候我们刚办完聚会，还有点宿醉，穿着潜水服顶着烈日花了一整天的时间。在水槽里游的是他的助手。整个水槽需要被黑色薄膜蒙黑。
多伊尔：雅克在这方面很内行并带来了他的潜水摄影镜头，他在水下的拍摄很准确，因为我很胖所以移动不了，所以请我们的办公室助手去表演这部分，她之后成为了查理（本片特效助手）的妻子，他们在拍摄过程中开始了约会，他们现在还在一起，算是持久的好莱坞婚姻了。（笑）
噩梦永不停
南希让他的男朋友，格林（约翰·尼德普饰）在她做梦时保护她。但此时，她在梦中遇见了被鳗鱼和蜈蚣覆盖的蒂娜，而弗莱迪也跟着来到了她的家。
怀斯：我当时身上覆盖着黏糊糊，浸着假血的鳗鱼和蜈蚣，天知道还有什么更可怕的东西会在我身上。这让我很不痛快，就跟高空跳伞的时候一样，每一刻都在想“别这么做！”，把自己裹进装尸袋也是这种感觉，当工作人员从我身边走过时，我心里都在想：“嗨！别把我扔在这！”我身上是有种幽默感，但凡是能听得清我说话的人应该都知道我的意思是，“这事不好”
罗伯特·沙耶（制片人）：我参与执导了“粘性楼梯”那段场景，但韦斯不太愿意让我参与电影的拍摄工作。而这个场景是我的点子:我曾梦见自己被黏在某个地方，然后某个可怕的东西要把我的头砍下来。
克莱文：整个楼梯变成了燕麦粥似的黏。就像在楼梯上打翻了一大盆燕麦粥一样，我们只考虑如何能以低成本的方式完成这部分。
多伊尔：我们发现将饼干粉放在一边后就会足够黏，我们想办法就像是“我们有12块钱，怎么用这笔钱呢？”
沙耶：最后用饼干粉塑成的外形跟走廊和楼梯上的地毯一样。
英格兰：弗莱迪戴上模仿蒂娜的外皮时，更像是一种黑色幽默，一种通过将别人最好的朋友的外皮披上的邪恶玩笑。像是朋克和山姆·雷米作品中的灵感。
监狱风云
在南希经历噩梦之后，他和格林前去监狱去寻找罗德，但这时候弗莱迪已经将沉睡中的罗德吊死了。
加西亚：拍摄时牵引线断掉了，所以他们必须再找一根能符合我重量的牵引线，他们将拍好的东西反过来放，就是实际上拍下解开的过程，剪辑的时候倒过来处理。
多伊尔：每个人都喜欢罗德被吊死的这场戏，这一段我们分别拍摄了五个部分，每个部分的处理方式不全一样，有的是正放，有的是反放，然后我们就将他们恰当地剪辑起来，看起来就真的像是床单自己拧成绳并缠在他脖子上。
加西亚：韦斯就像我的父亲一样，我的演绎生涯中有许多父亲，但是韦斯给了我很好的方向，我们也实现了这段戏，这也是为什么这部分成了我的最爱之一。
舌吻
南希意图救出命悬一线的格林，但这时候她房间里已经被扯掉电话线的电话突然响了，南希接起电话，话筒那头伸出了弗莱迪的舌头。
克莱文：这一段之前，罗伯特在锅炉房中曾对南希做出过伸舌头，“啦啦啦啦”的下流动作，看起来很恐怖，我们决定应该在电话这一段加入这部分。
兰登坎普：我接起电话，然后舌头从话筒出跑出来，说： "I'm your boyfriend now, Nancy," 韦斯想到了这个能让他满意的点子，他想让舌头非常接近我的嘴巴，但是他不想让这个过程像是电话舔我，或是亲吻我。
多伊尔：大卫·米勒完成了那套机关。我帮助他完成了电线部分，但是剩下的部分全是他自己制作出来的。
兰登坎普：那电话被设计得像是生殖器，十分恶心，而另一端是一个16岁的含苞少女。感觉像是在拍一部色情电影，我在跟自己说，“最终是要变成《深喉》一样的作品了”。韦斯指导我要将眼球瞬间盯上这个东西，对于我来说很难，但这一段成了经典场面，韦斯知道如何通过我眼睛的移动来实现这个震撼场景。
洗个血浆澡
格林昏睡之后，弗莱迪的爪子伸出将他拉进了床中，紧接着从床中涌出了无尽鲜血，成为了这部恐怖片最惊悚的一幕，而这一幕同样采用了拍摄蒂娜之死那段戏的房间。
克莱文：约翰尼·德普是个幸运儿，首先当我见到约翰尼时，我觉得他挺帅的，之后，他给我感觉像是两年都没洗过澡，手指像是完全被抽烟的习惯染黄了。但是我拿到了他的照片，正巧我12岁的女儿和她的朋友从纽约来看我，我把一些照片放在厨房桌子上，其中包括约翰尼的，我让她们看，并采纳她们的看法，她们推开了那些跟冲浪，橄榄球有关的照片，说：“这个人吧！”我问，“为什么是他？”她们异口同声地说：“他挺帅的！”，最终德普完成的也不错。
英格兰：约翰尼·德普应该是世上最礼貌的孩子了，他一个劲儿地管我叫“先生”，我只能说，“别叫了！”
多伊尔：我们尝试了多种杀死格林的方式，其中一个方法是将他穿过床，并重击到地板上，我们也制作出了一个粘土版的约翰尼，最后他会粉碎。但韦斯不是很喜欢这个想法，最终我们倾向于“为什么我们不让成吨的献血从床上涌出来呢？”，韦斯也很喜欢，“就这个了，就这个了。”
克莱文：在德普被拽入床中的这个场景中，我们设置了一个能在短时间内喷洒出500加仑的献血的设备。唯一被忽视的事情就是要隔离摄影棚中的电灯和电线，之后我们完成了这部分拍摄，血浆流得特别快，场景的底部瞬间重了不小，成片看上去就像从床里飞出了无尽血液并流到天花板上。
英格兰：特效人员忙活了四天，在这一部低成本恐怖片中每一件事情都做得完美，但是这么一次，我化着一半的妆和海瑟恰好看到了这一段的拍摄，多伊尔他们就在来回调节那个大房间的过程中发生了意外。
克莱文：特效人员不小心操作失误，结果房间内部的血浆以旋转的方式地溅到了墙上，看起来就像冲出地狱的蝙蝠群一样。
兰登坎普：它本应该是顺时针房间旋转，但是整个方向都错了，房间瞬间倒了过来，谁也挡不住，装置里的血浆也流到了地面上，地上还有一堆电子设备，我当时以为可能会发生断电，但最可怕的是血浆溅得哪里都是，本来就很恶心，那些假血看起来还跟真血一样，如果你本来就反感血色的东西，那这里就是你的噩梦。
英格兰：就是一场二英寸高的血浆海啸，这时候地上还有一堆电线什么的，所以我就像个娘炮似的在地上走，我拉着海瑟的手跑进了工作室的走廊，这时候我可救不了谁，只是怕被电死在那。
多伊尔：我咨询了消防部门，他们说处在超过三英尺的水面是不会过电的，问题是，这可比水导电性更强得多，当时查理身边全是金属器件，都被吓肝颤了，好在他接着地没发生大事。我们当时应该用12伏特电池的，那天几乎全是骂声，我们研究这场戏将近一个月，包括我在内却都没想到这一点。
克莱文：片场当时发出了巨大的电火花，所有灯都灭了，每个人都在尖叫，旋转房间里只有我和雅克。我们俩伸手不见五指，被捆在屋里椅子上并被贴在墙，旁边都是摇动的保险丝，就这样被吊在黑暗中。当他们最终过来照点亮时，我们已经被倒吊着将近半小时，但是正如他们说的，我们拍到了镜头。
多伊尔：那件事可以说是完全失控，我记得当时雅克正在尖叫，而韦斯在那傻笑，他觉得这事是他经历过的最有趣的一件事。每个人身上都是血。雅克落下了点心理阴影，而韦斯还乐呵呵的，我认为韦斯从某种程度上是找到了一点好处。
哈特金：他们都喜欢给这段故事夸张一下，我认为我当时还是比较冷静的，但是上下颠倒着很长时间让我很不舒服，我想当时如果那是一次紧急情况的话，他们会用梯子将我们救出来，结果他们是将房间重新倒了过来，我记得大约有15到20分钟的时间。
多伊尔：雅克的两台摄影机都浸满了血，当我们将它们带回摄影租赁中心时，“你往这堆东西里装了什么东西？”，“玉米糖浆，请您清理一下，不差钱”，不过胶片都还能用。
哈特金：毁摄影机是常有的事，不算什么，就在我刚拍完的《速度与激情7》中，就毁掉了一大坨摄影机，我们称这些为一次性摄影机。他们壳都碎了，就是胶片没事。
多伊尔：MPAA根据这个场景给这片分成了X级，韦斯说：“那《闪灵》的级别是啥？是R。”
克莱文：我这辈子都在跟MPAA周旋了，血浆瀑布的场面中展现血浆的次数要有限，而那个镜头比我要求的要短得多，有哪种艺术形式是提醒艺术家不要过于激烈的吗？正是库布里克的《闪灵》里，从电梯里冲出了血海，我却不能参考引用一部R级电影。你不能责怪法律，身为一名导演，你也不能找MPAA解决，这就是一个糟糕的体系，我讨厌它。
多伊尔：在临近最后的*片毛**中，有血浆瀑布，裹尸袋中的蒂娜和弗莱迪出现在床上这些片段，当完成时，我找到了韦斯并跟他说：“这预告片还不错”
追杀
南希与弗莱迪的最后一场大战以南希的胜利做结，影片工作人员设置了一系列特效和照明效果以展现这场高潮。
多伊尔：这部影片中有很多特效，我们读到的剧本中有90页的内容与特效有关，特效数量达到了80个左右。
兰登坎普：那些给弗莱迪设计陷阱的部分很有技术，与罗伯特的打斗很有趣。
多伊尔：我们从《The Anarchist's Cookbook》这本书中参考设计了一些陷阱。比如那个藏在灯泡里的*药火**和落下的大锤子。
英格兰：表演过程中，我感觉海瑟像是踩到了一枚钉子，这让我有点害怕，不得不说“停一下吧，让我们先把地板清扫一下，要不然女主角就得伤风了。”
多伊尔：地下室大火这场戏，托尼（特技演员）完成了大火在他身上燃烧的戏份，可以说是我见过最好的相应的特技表演，大火烧着他，但是他仍然在跑。我们反而比较担心房间，因为火苗快要点燃天花板了，当演员转过身上楼梯时，我们希望弗莱迪能死在上面，不，他还要滚下来，好吧，他还没死。然后他站起身，又爬上楼梯，最终又掉下来。
克莱文：最困难的场景就是这个南希妈妈最终陷入床里的镜头，她的尸体要看起来像是溶解掉了。
多伊尔：那是整部影片中最让人恶心的地方，那具尸体太糟糕了。床边的雾气不够厚，全片中我最讨厌看到那个东西，因为看起来太假。
弗莱迪的复仇
影片最后一幕，一切回复正常，南希的母亲目送南希和她的朋友离开，突然从房门里面伸出了弗莱迪的手将她拉入房中，这部影片的开放式结局背后也隐藏着克莱文和制片人的冲突。克莱文原本是想做一个真正的完结，而制片人沙耶则想要一个跟大多数流行恐怖电影一样的结局。
克莱文：拍摄时罗伯特·沙耶也在片场，我们在一个人体模型上绑了绳子。然后在绳子往房子内部的方向绑上三根控制绳，我一喊"Action!"，工作人员就把那人偶拉进去，看起来还不错。我说：“搞定了”。
沙耶：韦斯总是以为我想要一个能拍续集的结尾，但是我真的没那么想，一般那些经典恐怖片的结局都是一个强有力的转折，但是韦斯却不想要。回想一下，我应该是对的，他只是想要一个结尾是光明的恐怖电影，我想让观众们看完这部恐怖片走出影院时能带着更强烈的体验。
克莱文：我们最终完成了，原来罗伯特想让弗莱迪开这辆车，我不同意那么做，我们就让约翰尼·德普去操控，但是这辆车像是自己动了起来，就跟弗莱迪的方式一样。我们还将车顶涂上了弗莱迪身上的条纹。拍电影时总会有这样的蛋疼时刻，电影公司里面总会半道崩出来的某个人说：“不！这才是我想要的，如果你不从我，我就不给你附加日程了！”我认为按照原剧本所写的能更有品味。
英格兰：当这个系列开始时，对我来说是一片天地。我原来想要成为下一个沃伦·奥茨或是斯特罗瑟·马丁那样的演员，我认为我能以这个戏路走下去。之后我演了弗莱迪，反而更像是在克劳斯·金斯基和文森特·普莱斯之间的表演风格。如果我没有演弗莱迪，我或许还在《墨菲女郎》里跑龙套，尽管我只能算是一位B级电影演员，但是我也算一位国际B级电影明星吧，也算是一个了不起的提升。他们在戏剧学院从不教你那些，你永远实现不了这一成就。
兰登坎普：我其实并不十分重视自己参与到的这一切，在10或15年以后，当恐怖题材作品真的被好莱坞主流所看重时，我才开始逐渐让人们所欣赏，就像缓慢变大的雪球。而到了这部电影的第三十个年头，它现在的影响力从来不像今天那么大，现在的粉丝也比那时候要多得多，当我足够年长时才足以认识到这部影片是多么的厉害。
沙耶：弗莱迪出现在那些政治漫画和报纸杂志的头版头条的情景留给了我深刻的印象。他已经成为了一个文化现象。
英格兰：第一次听到约翰尼·卡森和杰·雷诺在讲弗莱迪的笑话时，我才发现弗莱迪已经浸入到了我们的文化中。
克莱文：如果有人想在我的墓碑文上加一点幽默感，那就写“曾给你带来弗莱迪的人”，但是我会改一改：“无论你做什么，不要沉眠”，每次我们的文化陷入沉睡中，我们就会遇到许多麻烦。
原文作者：KORY GROW
原文链接：http://www.rollingstone.com/movies/lists/making-of-nightmare-on-elm-street-10-best-scenes-20141030