我们需要不时地要倒向尘埃或者奔来奔去。听闻某些地方发生着我未曾见过的骇人事件，令人恐慌的*祸人**、永无止境的灾难都是生命在冲突、在较量。战争灾难片带给我的更多是眼球上的震撼，但《一千次晚安》却以一个战地女摄影师的身份带我进入了一场冲突、和平彼此转化的世界。
人为人，不管出于社会化还是经济化的目的，都在寻找着一些方式来实现自我价值。影片中的蕾贝卡，一位在冲突性地区进行新闻热点报道的战地摄影师，她热爱自己的职业，年少的愤世嫉俗让她拿起了摄像机，并认定摄影是拯救她自己的唯一出口。人生路上我们总要找到一个情感出口，好让情感得以抒发，回到平静以待的起点。有了最初的追求，摄影似乎变成了蕾贝卡的信仰。冲突地区的战乱显而易见，难民营的处境也是危机四伏，特殊的职业让蕾贝卡要具有面对关乎自己生命危险的勇气，很庆幸，蕾贝卡拥有良好的职业素质，她冷静、克制，同时拥有热情与冲动，客观的报道着人们应该被看到、感知，并引发我们行动的事件。社会工作中，蕾贝卡无疑是个优秀的战地摄影师，但她还有社会关系的另一重身份，家庭里的妻子、母亲。蕾贝卡的处境正如对“铁娘子”撒切尔夫人的评价：“传奇的首相，糟糕的母亲。”一样充满了尴尬与窘态。优秀建树且自己热爱的职业与肩上的家庭的责任能否共存？必须有所选择，冲突下，蕾贝卡会如何选
择？
一名战地摄影师在家庭和工作中抉择的挣扎明显的摆在我的面前，对于蕾贝卡的职业、家庭身份我未曾体会，自然没有产生一丝的感同身受，但在影片细腻的表达中，我还是感受到蕾贝卡对于摄影、对于冲突地区的那种强烈的被需要的归属感。但双重身份下，蕾贝卡对于家庭也是充满爱与愧疚的。长期的外出工作，让她缺失了这个家庭中所发生的种种：与丈夫的交流少、沟通不畅，对大女儿关心不够，史黛心房紧闭无人倾诉，小女儿丽萨的年幼，无论是为了挽回马克斯的爱情还是拯救渐行渐远的亲情，在蕾贝卡的人生此刻都是刻不容缓、亟待解决的。蕾贝卡妥协了，她自然明白，丈夫和女儿希望她离开是出于深刻的爱，不想再陷入一种焦虑担忧却无能为力的惊恐中。第一次的妥协看似解决了生活的*麻大**烦，家庭也再度的回归到我们未曾看见过的温馨状态，但生活依旧会发生故事。史黛的研究需要，让她和蕾贝卡二人一起踏上了肯尼亚的难民营。紧张的母子关系在此刻得到缓和。血液的牵动下是对母亲不解的崇拜，从同学手中得来的玛丽照片，母亲口中陈述的灾难事实，让史黛在那一瞬间萌发了和母亲一同感受痛苦的悸动。
面对蕾贝卡记录的真实场面，在家人和朋友看来都是一道道的鬼门关，可蕾贝卡从来没有在危险面前有过一丝的胆怯、懦弱，没有太将“翻到死亡这一页”当做一回事，反而是游向深海不必回头，可以成功就成功的最自然的态度。或许是这样的态度，让家人不理解，害怕蕾贝卡因为一时冲动，不顾危险，搭上性命。于是，稍有缓和的母女关系又一次剑拔弩张，并成为了引爆家庭分裂的最后一根稻草。女儿的一句“值得吗？”，对母亲来讲是多么的揪心，可家人的不理解是出于爱，那么蕾贝卡的“幸福”可以在家庭的爱中找寻回来吗？
是不能的吧，在蕾贝卡妥协的时候，曾说过：有时候，在家里更难熬。在办公室看到发起阿富汗运动的照片，脑海仍会回想起喀布尔*弹炸**客的声音，她的内心还是有声音驱使她再回到那个她被需要的地方的。
冲突地区里蕾贝卡的肉体随时会有危险，但她的内心是平和的，在家中，有爱人、没有危险，但心不是自由的，心中的呐喊还是要释放出来的，这样，蕾贝卡最后的选择也是情理之中的。生命没有结束，故事和选择只是告了一段落，相同的场面，面对*弹炸**客换成*女幼**的现实，蕾贝卡还是失控了，两个痛苦的母亲，两种残缺的温柔。虽然不曾经历但无法不受震撼。