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对于人造的数码感光元件来说，对于光线强弱的反应敏感程度往往呈现出线性态势。而数码感光元件较之于传统胶片的劣势就在于摄影机胶片（负片）对照度的响应（密度）是非线性的。这种非线性的函数被称作log。Log格式最早追溯到胶片时期的胶片光密度法，这种胶片成像原理最早由亨特（Hurter）和崔菲（Driffield）于1890年发明，所以叫H&D曲线，简称为LogE。它绘制了曝光量（E）在横轴上的对数分布，而光密度的变化量在纵轴上表达。像电视系统中的gamma这个词一样，在现代数码影像的运用上，“log”这个词其实可以被理解成一个模拟传统胶片对明度响应的对数函数的表达方式。起源于柯达在1990年发明的一套一套基于数字电脑的胶片扫描系统Cineon System。尽管现在这个系统不再出售，但是它所留下来的10比特Log文件记录设计成为了现在的数字摄影标准的基础。就像人类的视觉系统对于不同的光线条件合理分配圆锥细胞和杆状细胞的活跃性比例一样，对于当前的电视、电影来说，无论是gamma，还是log，都可以看作是合理分配感光原件上资源的一种方法。根据韦伯定律，人在越弱光的环境中人眼对暗部细节更敏感。所以，为了符合人类视觉系统的这一特性，数码摄影机或者摄像机也设计了不尽相同的算法来合理分配感光元件在不同光亮条件下对于明暗部分的不同敏感度。比如，Arri称为LogC，SONY有s-log,s-log3，佳能的则是Clog。以下是不同厂商生产的摄影机的感光曲线图，和Arri艾丽莎所设计的针对不同光线条件下的感光能力分配图。

LogC曲线

爱丽莎log曲线

不同厂商的Log曲线各不相同

1.佳能c-log：

表现更暗部区域细节的10bit/12bit Log：

Canon Log 3 与Canon Log 2、Canon Log 同为以后期处理流程为前提的伽马设置。与 Canon Log 相比，在保留更暗部区域细节及 18% 附近特性的同时，具有更大的动态范围 (相当于 1600% / 14-STOP)，在更宽广的 LOG 空间内实现均等输出。

Canon Log 2 的特点是在调色中改善画质，因此与 Canon Log 相比，暗部色调过渡更自然。然而，有些场景会产生明显的噪点，需做降噪处理或在后期制作中调整更暗部区域。针对这一点，Canon Log 3 对暗部表现加以改善，采用可调整过渡变化的简易调色伽马，使噪点不易产生，既保留了 Canon Log 的易用性，同时实现了动态范围的拓宽。

与 Canon Log 2 相同，选择 Canon Log 3 后，ISO在 100~800 下，动态范围可达 200%~1600%，在 ISO800 以上则可升至 1600%。(Canon Log 3 相当于14档范围)

佳能c-log曲线

上图为佳能三代 Log 动态范围的对比，可以看出佳能的 Log 更重视暗部的细节。

佳能c-log实拍截图

2.爱丽莎LogC：

爱丽莎LogC曲线

爱丽莎LogC实拍截图

上图为 LogC 在不同曝光条件下的记录范围，18% 中灰的值为400。从图中可以看出 LogC 拥有14档曝光，这意味着 LogC 可以记录更多的高光信息而不会导致数据溢出，画面也会变得对比度更低。

3.索尼S-log：

索尼*法大**的 Log 模式比较特别，高端微单中提供了从 PP1 - PP9 9种预设，分别从Gamma曲线（电影、照片、ITU709、ITU709 [800%]、Cine1-2、 S-Log2、S-log3【A7SII】）、色彩模式和色域范围来控制最终成像的方式。

分别对应如下：

PP1: Example setting using [Movie] gamma

PP2: Example setting using [Still] gamma

PP3: Example setting of natural color tone using the [ITU709] gamma

PP4: Example setting of a color tone faithful to the ITU709 standard

PP5: Example setting using [Cine1] gamma

PP6: Example setting using [Cine2] gamma

PP7: Example setting using [S-Log2] gamma

PP8: Example setting using the [S-Log3] gamma and the [S-Gamut3.Cine] under [Color Mode]

PP9: Example setting using the [S-Log3] gamma and the [S-Gamut3] under [Color Mode]

（值得一提的是，索尼似乎把 Log 函数曲线归入 Gamma 曲线的范畴，Gamma 曲线为指数函数，和对数函数 Log 并不能相互转换，关于 Gamma 曲线，准备另开一文详细说明。）

想必刚拿到相机的萌新会对这 9 档预设感到一头雾水吧，那边就来简单说一下各个预设的区别吧。

PP1-PP6 是不使用索尼的 Log 模式拍摄的，色彩空间在 Rec.709，也就是普通显示器的色彩空间，拍出来的视频在显示器上*放播**显示为正常的颜色，不会出现饱和度以及对比度下降的情况，不过记录的视频会在高光和阴影上有所缺失。PP1-PP6 的差别在于 Gamma 曲线的使用，不同设置会在阴影和高光上有所区别。

PP7 使用的是 S-Log2 曲线，PP8-9 使用的是 S-Log3 曲线。

索尼S-log2，索尼S-log3

索尼S-log

上图为 S-Log3 与 S-Log2 的对比，可以看出 S-Log3 拥有比S-Log2 更多的阴影和高光的动态范围，中灰也更亮，曲线更接近于 Arri 的 LogC 曲线。

在光比很大的拍摄环境中，想保留更多的亮部细节使用 S-Log2 的 PP7 模式，想保留更多的暗部细节可以使用 S-Log3 的 PP8-9 模式。

4.松下V-Log：

上图为 V-Log 曲线，x 轴为曝光量，y 轴为 10 位输出值，18% 中灰的值为433，V-Log 拥有 16 档的曝光范围，暗部和亮部的细节较为均衡。

松下V-Log曲线

松下V-Log

5.Nikon的flat：

Nikon的flat曲线

Nikon的flat实拍截图

从图中可以看出，尼康的 Flat 模式的曝光范围要比其他厂商的窄，所以拍出的图像也不会灰得很厉害。

接下来给大家讲讲Log拍摄的注意事项。

在使用 Log 模式拍摄的时候，我们从相机屏幕里看到的是低饱和度和低对比度的视频图像。无法立即看到所需要的打光效果和曝光状态，这时建议在监视器上套用相应相机对应到 Rec.709 的 LUT，这样就可以做到正确曝光，方便前期拍摄内容的准确性，为后期打好基础。