自1989至今，已有一批闲得慌的音乐人和数据大佬在在研究音乐的发展变化趋势
2012年，西班牙国家研究委员会曾进行过一项研究，他们把1955年到2010年这55年间的做了一个数据整合分析，样本抽取约50万首歌，通过一套复杂的算法测量歌曲的三大方向，分别为：
【和声的复杂程度】、【音色的种类】及【声音的响度】
最后发现了一个最令人震惊的结果 ，歌曲的这几方面的相似度非常高，这从侧面可以看出，歌曲的多样性大大减小了。早在60年代，那时的音乐音色还是很多变的，但从六十年代后期开始，歌曲的音色设置变得越来越同质化，导致了歌曲中使用的乐器和录音技术也越来越像了。
现在绝大多数的流行歌都是用一把木吉他、键盘合成器、鼓机、采样和音乐软件用同样的方法制作出来的，而不是用不一样的技术和乐器。更方便更简单了，看起来好像是进步了，但音乐的创造性和独特性几乎没了。
不服嘛？那我们来看看The Beatles的《A Dayin the Life》（歌词手写原稿卖了120万美元），这首歌发行于1967年，其用了近40人的大编制管弦乐团，包括了小提琴、大提琴、小号、长笛等。要知道，这可不是古典音乐，而是流行音乐！
A Day In The LifeThe Flaming Lips;Miley Cyrus;New Fumes - With A Little Help From My Fwends
再来看看国内的像马頔的《南山南》，赵雷的《成都》之类的歌曲，随便带把吉他就可以进棚录，这种情况似乎成了现代流行音乐中的主流特色，外行人看还觉得特有个性、特真实
当你听着前奏，是不是都能想到后面无缝连接的循环呢喃？切换好像还蛮自然的~
自步入70年代，流行音乐的旋律、节奏甚至和声也变得越来越像。国外音乐博主Patrick Metzger发现了大部分流行歌手使用了完全相同的音符顺序，就是在一个大调音阶里循环使用五音和三音，会出现一个Wa-oh-wa-oh的套路，Metzger 把这个命名为“老梗唱法（MillennialWhoop）”，比如贾斯丁的《大宝贝》。
而在华语乐坛也不例外，现在几乎每个歌手都会有一首歌加入这种唱法。
为什么？因为好简单！好*脑洗**啊！
我们不一样大壮 - 我们不一样
那天塞着耳机听了不到半小时，整整一晚我的脑子都是“我们不一样，不一样，不一样，不一...”
是不是感觉特俗？但依然一堆人跟着唱，上班唱，KTV唱，喝鸡汤唱！那为什么这类型的歌还有如此大的市场？我们为啥如此容易被洗！？
这得益于一个心理学效应——戈培尔效应。戈培尔是在二战时期德国纳粹的宣传和教育部长。就是他一手操控这德国纳粹主义文化的宣传。他用的方法粗暴而简单，就是说通过重复大量的宣传，加上操控媒体的方法，让全国人民都统一了纳粹的思想。最后总结就是非常精辟的一句话，无所谓是真理还是谎言，只要重复的次数够多，谎言也能变成真理。
而这个效应可以运用到各个方面——广告、教育、音乐~~真的很！牛！逼！我们只需要大量重复地说一句话或唱某一句歌词即可欢乐*脑洗**。
那歌词方面呢？
另一项研究“Lyric Intelligence”研究了近十年来一百多首Billboard榜冠军歌曲，分析了歌词的理解难度和艺术性，发现整体平均下降了一个档次，歌词越来越短，词汇量也越来越少，我们已经在Bob Dylan、Leonard Cohen、Jim Morrison那些充满诗意的歌词世界里走丢了。
流行音乐基本掌控在几个顶尖的制作人上，但你很难发现你现在听到的歌都是他们这几人做的。
现在我们能听的歌一下子变得太多了，多到不知道怎么去选择，加上现代人生活节奏加快，一堆996的，谁还有精力留意歌中微妙的细节变化，也不是每个人都是音乐家，压根没那高超的听力品尝好音乐的精髓。
而如果要从唱片公司和音乐人角度看，那这一切都跟风险有关。
在以前，音乐的营销推广费用不贵，音乐人在出唱片时仅对个人作品负责，无需承担太多的市场风险，唱片公司把歌推出去后，有人喜欢就继续发行，没人喜欢，就下一个，这无论对哪一方，都呈现成本低，风险小的特点。
在那个年代，听众是用耳朵去决定什么样的音乐能够诞生的。
而今天，要推广新的音乐人比之前任何时候都要烧钱。据国际唱片协会（IFPI）宝岛，现在的成本在50万美元到300万之间，你敢赌吗？那音乐人和唱片公司也是要恰饭的啊，与其孤芳自赏，取悦自我，还不如先赚小钱钱，取悦大众。
而*脑洗**歌正好，旋律和音调简单明了，学习门槛低，这样的音乐民众接受度就很高！
那现在的好音乐是不是已经消失了呢？也不是，只是很难被发现了，很多音乐人在创作好音乐同时，也会出一波烂音乐，一方为市场和饭碗，另一方为真实的内心世界发声，后者则未必会公开发布。
不过无所谓了，音乐作为一种艺术形式而存在，本就非众人能领悟，是否做到顶尖其实也没几个在意。迎合市场才是生存之道，其余的，在高质音乐圈中围炉取暖也就作罢了。
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