整部《三体》可从“明”“暗”两方面分析。 按照逻辑和某任女朋友创作文学的思维模式推理，大刘应该早就赋予了三体人全面的形象。包括他们对生存和宇宙的理解等等。只是在文章需要的时候，选择性描述其部分。 首先说“暗”的方面 以“ 生存是文明的第一需求”为基本定理，以“地理环境决定论”为运算方式。可推导出三体人与日本人的诸多相似之处。 无论科技怎样发展，人文如何变化，哲学和宗教怎样解释我们的前世今生。溯源一个人的基本欲望，那就是活着。而后是如何更好的活着，追求内心与外界的平衡。有的人穷极一生追求索取来满足内心的欲望。有的人浇灭欲望，以匹配低物质生活。 长时间的安稳环境会让人产生幻觉。认为活着是自然而然的，死亡是很遥远的事。然而新冠病毒的突然出现让武汉地区的人感到了生命的脆弱和死神降临的恐惧。依然处在战火中的叙利亚充满对和平生活的渴望。对非洲不少地方的人们来说，吃饱饭仍是他们目所能及的全部追求。《少年派的奇幻漂流》里老虎叫理查德•帕克，其实这是一个真实海难主人公的名字。船坏落难后，三人将他杀而分食得以续命到获救。电影中派在弹尽粮绝的昏迷状态下吃了女朋友腐烂的死尸， 却有一种身处天堂的美妙幻觉（我们看到的世界会不会也是因生存欲望带来的幻觉）。普通生活中的我们无法切身感受那种绝望中的渴望，不过医院病房里的人会让我们庆幸自己的健康。或者把自己强制饿上三天，就能明白食物的意义。 在朝不保夕的残酷环境中,世代生存的三体人和日本人，使他们有着根植于基因中的对安稳环境的渴望。三体行星上空，三颗太阳无规律的运动，或多或少，或远或近。随机性的把三体人漫长发展的文明清零。终于经过这样或长或短的192轮文明，三体人终于证明三体运动是无解的，也就是说他们永远无法预计灾难何时发生。更有一种可能的终极灾难，是行星被某个太阳吞没，而随着时间的推移，这种可能几乎是必然。三体文明能多次重启到现在，只不过是幸运。对家园前景的彻底绝望，使他们不得不把目光投向宇宙，星际移民成了唯一选择。太阳系成为他们侵略的目标。日本是一个多灾且严重的国家，这个面积占世界0.25%狭小的岛国集中了世界上7%的活火山，20%的地震。另外台风、暴雨、海啸频发。灾害损失占世界总数的16%，都是几十倍高于平均值。除了自然灾害，日本竟然也是唯一遭受人为灾难的的国家，在广岛和长崎凌空爆炸的原*弹子**，像三体行星被太阳低空略过一样恐怖。假如一个现代中国人穿越到科技尚不发达的日本，睡觉时担心地震，醒来看到左右两个火山都在冒烟，忙碌一年的*家庄**可能被海啸卷走，不结实的房屋经不起一场稍大的台风。而隔壁村庄，昨夜因地震被整体掩埋，连呼喊的声音都没传出。想必他会很恐惧，产生对安稳环境的强烈渴望。三体人在只有一丝线索的情况下，舰队立刻出发，尽管前途渺茫，九死一生（这不是夸张）。日本人也想走出去，无奈别人不让进，于是他们发动战争。从古至今，日本的侵略计划都是一样的，先占领朝鲜半岛，然后是中国东北，再图整个东亚。累世的饥饿让他们胃口很大，虽然吃不下。明朝万历年间，丰臣秀吉结束了彪炳日本史册的战国时代，整合兵力后，全部出动占领朝鲜，企图明朝。不知道胜算多少，只因有些希望。赌桌上的日本因赌资太少，只能一次全压。而财大气粗的华夏文明给这个小小邻国上了一课，紧急征调没多少经验的士兵，远赴朝鲜。把代表日本巅峰时期、倾国之力的势头打了回去。明军回去后，将领官升一级，士兵赏点银子就算完了，因为实在不是什么大事，只是留在史书上万历三大征的其中一个罢了。到了清末，中国和日本同时被西方打开了大门。分别进行了洋务运动和明治维新。相比清朝的换汤不换药，日本改革的非常彻底，也空前的团结，集全国之力打造海军,开过来要来和中国一把*哈梭**。这次他们赌赢了，赢了两亿三千万两白银。假如日本输了，恐怕要退出近代史舞台了。这种以命相博的事下来还要接着干。用赢来的钱继续扩充海军，继续拿出全部的家当和俄国*哈梭**，对马海战前，提出口号“黄国兴亡，在此一战”（不知道三体人会不会在舰队出发时说一句：文明存亡 在此一举）。这次日本又赢了。倘若输了呢？为什么要把民族命运压在一次战役上？至此，日本已是能和西方列强比肩的国家。有了钱的暴发户变的更加疯狂，日本陆军在东北站稳脚跟后，继而发动全面侵华战争，海军竟然惹来了最强大的美国。这次日本堵输了，连本带利输的很彻底。两颗原*弹子**是对日本疯狂的最好回应。三体人发动了对太阳系长达四百余年的漫漫征程，最后只落得母星家园葬身火海。为了生存，必须让自己变的强大，然后出去找食吃。为了生存，辽打宋。为了生存金灭辽，再打宋。为了生存，元灭金，再灭宋。为了生存朱重八无奈*反造**，把元赶回草原。为了生存元卷土重来灭明建清。为了生存闯关东、。走西口。福建多山不养人，为了生存福建人被迫外出谋生，下南洋，做生意。为了生存，最多灾多难的犹太民族，被逼成了最优秀的民族。相反，风调雨顺的八百里秦川，却养活了三千万懒汉。说到底，都是为了生存，要不是为了活着，鬼才去堵命。 由于见惯了死亡，看到了自己在死亡面前的渺小。三体人和日本人只能选择接受，好释放心头的巨大压力。日本人从心理上安慰自己，死亡是下一个新生的开始。死亡是完成人生宏愿后最好的谢幕方式。死亡也是无力承担罪过的最佳选择。战场上高树旗帜：祈战死。自杀式万岁冲锋是他们的风格。如今日本每年自杀三万人雄居世界第一。三体人的法律只有两档，有罪和无罪。无罪立刻放掉，有罪立刻烧掉。被烧掉的人也觉得以死抵罪理所应当。看到更广阔宇宙的三体人，越发感觉，文明的消亡像落叶一样常见。 相同的环境造就了相同的性格。三体人最大的特点：思维透明。没有欺骗没有谎言。没有表达器官，所有思想活动直接通过脑电波对外显露。相对中国人的灵活，日本人显的过于直白。打仗永远一套：炮兵轰，步兵冲，步兵冲完炮兵轰。在日本是没有盗版的，甚至好多人不知道盗版是什么意思，而中国人则“不知道”专利是个什么东西。施工图对日本人来说，简直就是神圣的，会丝毫不差的按图施工。而中国人，一手拿着施工图，一手拿着笔，一边唠叨一边改：“怎么能这样呢”？恶略环境下，三体人和日本人“自然”选择了集体主义，为了集体牺牲个人毫无商量可言，绝对服从命令。甚至连个人情绪的表达也是不允许的，像一个生存机器的零件。小说里的三体人性格更为鲜明，他们不会喜悦、不会沮丧，不会冲动、不会犹豫，没有可怜、没有残忍，没有幸福、没有伤感。有的只是麻木和冷静，只有这样才有利于在地狱般的环境生存。 不过他们还是有情感的，压抑的越深，反弹的越高。三体人在物质上侵略了人类，可人类在精神上侵略了三体。地球璀璨的文化给三体社会带去了巨大的冲击，甚至引发动荡，改变社会结构。被艺术唤醒的三体爆发了强烈的文化反射浪潮，以地球文化为背景，创作出大量电影，小说，诗歌，音乐，绘画等，并且没有经过邯郸学步，直接达到很高的水准。甚至取代地球本土文化，成为主流。在大众中引领时尚，在学者中成为寻找新的文化思想和美学理念的源泉。日本的艺术创作水准也很惊人。黑泽明在电影界的地位是极高的，斯皮尔伯格说他是我们的莎士比亚。许多好莱坞大导演都亲口说过，我深受黑泽明影响。《罗生门》 《七武士》 《生之欲》等，都是教科书般的存在。在音乐方面，中岛美雪，小野丽莎，坂本龙一，久石让等，创造了大量极为好听的旋律。《英雄的黎明》 《故宫的记忆》 还有多次被影视盗用的《太阳照常升起》其实都是日本音乐。小野丽莎的《玫瑰人生》是西方咖啡厅的小资旋律。还有大量我们听到最为流行的歌曲是翻唱日本的，比如《千千阙歌》 《风继续吹》 《红日》 《盛夏的果实》 《后来》 《容易受伤的女人》 《最初的梦想》等等。仅中岛美雪一人就被翻唱七十多首（本人创作歌曲达五百余首）。港台明星大量成名曲是翻唱日本的。（所以你知道周杰伦有多厉害了）。绘画方面，日本的浮世绘也深刻影响着西方世界，映像派就是受浮世绘启发而新兴的流派，莫奈，梵高简直把浮世绘当信仰。没有去过日本的梵高，看到一个地方竟然会说，这个地方很像日本。 “明”的方面，喜欢《三体》的读者都能看到。首先“智子”这个名字就很日本。和平时期的智子，身穿和服，发髻上插着鲜花的，温雅待人。战争时期的智子，身穿沙漠迷彩，佩戴武士刀，白皙的脖子上围着忍者黑斤。毫无表情精准杀戮。日本茶道繁琐漫长又和静清寂，智子也能收起武士刀，沉寂其中。根本就是日本菊与刀文化的体现。智子住的地方也充满了东方气息，墙上挂的也是浮世绘。，另外逻辑与三体世界长达54年的对峙，也被比喻为日本剑道。（大刘的其他作品，比如《流浪地球》也多有日本文化情结表露） 综上，三体人与日本人很像。
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