首先，我是一个糟糕的电影观众。
我对70年代布加勒斯特的一些电影院有一些记忆，当时我还很年轻，但我不能把剧院和电影分开。我记得很清楚的是 那些改变了我的电影 ，以及我看这些电影的电影院。
第一次是1987年在罗马尼亚电影中心，当时我20岁，看的电影是路易斯·布努埃尔的 《泯灭天使》 [1962]。它改变了我对电影的看法，因为我喜欢绘画，我认为电影是一种庸俗的艺术，对人们来说，看电影就像看足球比赛。
我一直去电影院看那些壮观的电影，在大屏幕上看 《星球大战》 [1977]和 《星球大战2：帝国反击战》 [1980]，后来他们不再从西方引进这些电影了。所以看《泯灭天使》的时候我想，哇！我没想到电影院可以做到这一点。
而且我不是自己决定去那里的，是我的一个朋友邀请我的。我来自布加勒斯特郊区的一个贫困家庭，离开我的社区，到布加勒斯特市中心大约一个小时的路程。 去那里看电影，你必须要爱上[电影] ，而很多人都爱上了。
但对我来说，问题在于社会存在某种分层。有这样一种文化，这种资产阶级电影观众的态度是电影界的上流社会，而这让我无法接受。
我来自一个无产阶级家庭，我和我当时认识的电影资料馆(Cinematheque)会员之间存在着距离。这不仅仅是我思想的投射，那是人们说话的方式，“你看过 《七武士》 吗？没有吗？耻辱！那是黑泽明！”
因此，迈出第一步是非常困难的，但渐渐地，我发现了这样的电影院，我的观念改变了。你进入电影院，你很快就会意识到，没有狗会咬你，没有怪物藏在那里。
后来我在电影资料馆看了 《少妇怨》 [1959]和 《未完成的机械钢琴曲》 [1977]，导演是尼基塔·米哈尔科夫。这些都是改变我对电影认识的电影经历。
事实是，特别是在*产党共**时期，电影院总是爆满。有些人买了票后，会以双倍的价格出售，甚至更多。而人们竟然会买这些票！
这是逃避黑暗的一种方式。在[尼古拉]齐奥塞斯库独裁统治的最后几年，冬天没有实用的供暖系统。里面很冷，你穿着大衣看电影，鼻子和嘴里都会冒出蒸汽。
但这里也有真正的电影爱好者，包括年轻人和来自布加勒斯特艺术学校的学生。在共产主义时期，也就是20世纪80年代的罗马尼亚， 电影爱好者和电影之间的关系确实令人印象深刻 。
我记得当电影资料馆放映塔可科夫斯基的 《潜行者》 时，那里排起了长队。看塔可科夫斯基的最新作品很重要，就好像你必须站起来保持沉默。他是80年代罗马尼亚电影界的教皇。
布努埃尔也是如此，黑泽明也是如此，尤其是意大利学派包括安东尼奥尼、维斯康蒂、费里尼。但没有希区柯克，因为希区柯克是我喜欢的导演，我也非常依恋他， 他就像一个上帝，但仍然是一个人 。
今天，罗马尼亚观众主要对大片感兴趣，就像其他地方一样，罗马尼亚的电影院几乎是空的。我不知道发生了什么，(观众)消失了。
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在90年代，许多当地企业家开了酒吧和餐馆。
在布加勒斯特国家剧院的屋顶上有一个地方叫La Motoare，意思是“发动机”，因为在屋顶上有发动机，一个曾经在罗马尼亚电影中心工作的好人在那里工作。
他在一面大墙上放映电影，就像一个露天电影院。夏天的时候，你们可以看电影、喝酒、聊天。 那是一个伟大的时刻 ，但这个地方已经不存在了，因为他们改变并重塑了国家大剧院。
当我在日内瓦的电影学校学习时，有一家叫Grütli的电影院。和所有西方电影院一样，电影院里有一个咖啡馆。
有趣的是，他们使用这种传统的模式，把电影分成两部分，即使它是一部90分钟的电影。电影中间有个停顿，你 可以出去聊15分钟 ，或者吃个冰淇淋，抽根烟，喝杯啤酒。这是我所欣赏的。
我在日内瓦的时候电影知识很差，当我决定接触电影的时候，我开始每天看6部电影。有一家以鲍里斯·卡洛夫的名字命名的录像带店，我会去那里一次拿6部电影回去看。
我在VHS上看了 《巴里·林登》 ，感到很惊奇。几个月后，它在Grütli放映，但我当时住在洛桑。我想，如果我去的话，我会错过回家的火车，(但是)我最好去看至少两个半小时的电影，而不是根本不去。
《巴里·林登》对我来说非常珍贵。我对变焦有意见，但这仍然是一部很棒的电影。
2000年我去英国看望我的姨妈，她当时住在中部地区，离诺丁汉大约20分钟车程。那里有一家电影租赁店，因为我在一本书中读到了关于让·厄斯塔什和 《母亲与娼妓》 [1973]的内容，所以我租了VHS，现在我还保留着它。
后来，当我拍摄第一部电影时，法国驻布加勒斯特大使亨利·保罗创建了一个电影计划，让电影制作人在法国文化学院选择一部法国电影放映。我想看《母亲与娼妓》，他就把它带来了。
当我在大屏幕上观看它时，这是一种 完全不同的体验 。电影院里坐得很满，人们都站起来了，这挺令人难以置信的。
你无法在DVD或蓝光上看到《母亲与娼妓》。显然，这部影片不想给予许可，这真的很令人难过。我用的是VHS，但我没有录像机了，所以它就放在那。
就像我说的，我从不依恋电影院，而是 依恋我在电影院看的电影 。如果有一部电影对我很重要，我就会去电影院看。对我来说， 重要的是那些与电影有关的东西，比如画面和声音。
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在共产主义时期，由于政治原因，他们停止进口电影，但与此同时，录像机也在蓬勃发展。
有人在国外有亲戚可以买录像机，当时在我住的小区里，你可以花50雷亚尔连续看五部电影。
我叔叔有一台录像机，所以在他家我们第一次看到了特瑞·琼斯的 《万世魔星》 [1979]。贾木许、阿尔莫多瓦、斯派克·李、格林纳威的电影是你在电影院的大屏幕上看不到的，但它们以这种方式流传。
共产主义之后，他们开始把许多电影院变成酒吧或其他。我们有450家电影院，现在包括多厅影院在内，大约有100到120家。我认为大约有30家传统(单屏幕)影院存活了下来。
这是因为在80年代人们沉迷于电视，因为有了录像机和以小格式观看电影。电影院成了你观看韩国、中国、俄罗斯、捷克或罗马尼亚宣传电影的地方。
你去那里不是为了看电影，而是为了和一个女孩或男孩在黑暗中度过两个小时，就像 《天堂电影院》 [1988]。但对于电影来说，录像机取代了电影院。
我相信这是一个教训。(在罗马尼亚)我们有Netflix、HBO、Mubi和很多频道。你可以在家里喝杯咖啡、红酒或啤酒，看世界上所有的电影，观影环境也很舒适。
在布加勒斯特的电影院，人们一直开着手机，手机铃声不断。 我担心，电影院很有可能会消失。 也许有些会幸存下来，变得像歌剧一样。它将会消亡，人们将只会在更少的电影院观看过去的电影，作为特别放映，供那些有能力支付的人观看。
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在疫情之后，我很乐观，但 我相信世界将发生巨大的变化 。
我们没有在罗马尼亚发行 《马尔姆克罗格庄园》 ，因为电影院没有开放。我对我的妻子[该片的制片人]说，“也许在网上发行更好。”我不希望这样，但我不在乎，因为有比电影发行更严重的问题。
我担心的是，即使电影院开放，人们也不会毫无顾忌地踏入电影院。我相信这段时间是 对我们每个人的考验，也是对电影院的考验 。
我不知道，我很不擅长预测。也许这需要时间，一两年后，我们将再次享受与朋友一起去电影院看电影的乐趣。剧院比电影院古老，而且人们仍然会去剧院，你仍然可以在商店里买到黑胶唱片。
适应性的本能是我们的朋友，同时也是我们的敌人 ，尤其在这种情况下。例如，你不能想象尚未存在的事物。就像博尔赫斯说的，所有奇妙的东西都是由这个星球上已经存在的元素建立构成的，否则你无法想象它们。
也许那些用他们的智慧、才能、直觉和灵感来塑造这个世界的梦想家们会想出一些东西来取代电影院，以达到最佳效果。
无论如何，我的背景与绘画有关， 我不是那种从小就梦想成为导演的人 。我是一点一点地发现电影的，我非常重视电影，并且喜欢我正在做的事情，但我的青年时代更多的是在看书而不是看电影。
所以我相信， 电影之后发生的事情和电影中发生的事情一样重要。 在咖啡馆、小酒馆里，人们能够交谈、讨论和辩论，是非常重要的。
我会问自己一些问题：人们聚会的地方是否会永远关闭[就像现在由于疫情而关闭]？这种文化会消失吗？城市和城镇的集市，或者露天广场和市场市场，这一切会改变吗？
我不认为如此。我认为这是 刻在我们DNA中的东西 。电影是电影加上关于电影的讨论，一本书是一本书加上关于书的讨论。当我喜欢一本书时，我会去书店买十本、二十本、五十本作为礼物送给朋友，这样我们就可以一起讨论它。
我很乐观，我也相信很难打破这个习惯。在每一种社会模式中，都有某种地方， 人们在那里相遇、交谈、交换思想、感受和情感 。
无论社会结构如何，总会有这样的地方，有富人，也有穷人。甚至剧院的结构也是这样的，有贵族的地方，也有穷人的地方。
我认为这种模式的惯性太大而不能失败。由于2008年金融危机，我不喜欢这个词，但我相信这不是一种奢侈品： 它根植于我们最亲密的结构中， 它是我们的一部分。