北京保利2022秋季拍卖会 艺林藻鉴——中国古代书画
707
朱常涞（明） 草书李白《自遣诗》
立轴 水墨绢本
133×61.5 cm. 约7.4平尺
RMB: 200,000-300,000
明朝从太祖朱元璋起就重视绘画的教诫作用，曾命画工绘制“古孝行及身所经历艰难起家战伐之事为图”，以示子孙。所以明朝历代帝王乃至宗室中工画者甚多。如明宣宗朱瞻基擅长书法及绘画，他的山水、人物、花鸟鱼虫画，都有很深的功底。明宪宗朱见深，写人物神采飞动，超然尘表，现北京故宫博物院就藏有他所作的《一团和气图》和《岁朝佳兆图》。明宪宗成化皇帝的五世孙筠溪王朱常涞亦是其中一位佼佼者。据画史记载，他工画人物，笔法高古，直追元人。他的传世画作目前所见有思学斋吴普心旧藏《真仙图》，上题“益藩筠溪王笔”。朱常涞为朱翊鈏嫡八子。朱翊鈏乃明太祖九世孙，宪宗四世孙，万历八年（1580）得嗣益王，在位二十四年。朱常涞于万历九年（1581）封筠溪王，因此是明宪宗五世孙。思学斋吴普心旧藏《真仙图》朱常涞书法拓本 台北故宫博物院藏作中落款“长源”，共钤有三枚印章，“囗皇帝五世孙”、“长原”及“钦敕益藩宗正筠溪王章”。参考台北故宫博物院藏《明太祖书册》中朱常涞书法的拓本，他的落款为“钦敕益藩宗承筠溪王长源书”，钤印是“纯皇帝玄孙”、“长源”、“筠溪王章”；又册后成亲王的题跋考证，朱常涞字长源，尝自署“长源道人”。
成化皇帝谥号“继天凝道诚明仁敬崇文肃武宏德圣孝纯皇帝”，玄孙是指曾孙的子女，自本身下数为第五代。所以本作“囗皇帝五世孙”中漫漶不清的字应为“纯”字，说明朱常涞时时以明宪宗五世孙为荣，他也像成化皇帝一样，雅好丹青，倡导文艺。而本件草书李白《自遣》诗应该是朱常涞存世唯一书法作品，或为孤品。
思学斋吴普心旧藏《真仙图》
朱常涞书法拓本 台北故宫博物院藏
709
祁豸佳（1594-1683） 行书七言诗
立轴 水墨纸本
209.5×76.5 cm. 约14.4平尺
RMB: 250,000-300,000
周亮工在《读画录》中评价：“止祥（祁豸佳）书不在董文敏右，画则入荆关之室，诗文填词皆有致，能歌、能奕、能图章，以至奕钱、蹴鞠之戏，无不各尽其致”。一位兴趣广博的全才，用归隐的方式，保全了其正直的人格与忠贞的信念，在书画艺术创作中坚守性情。董其昌对明末及清代书坛影响甚巨，一方面是其书风成为典范，形成所谓“华亭书派”的出现，另一方面则是其临仿的主张，掀起了书坛临古与仿古的高潮。在书风的继承上，祁豸佳、彪佳兄弟是其追随者。本幅五言行草诗轴以清俊秀劲之态，与董书风韵相合，其敧侧的结字与疏朗的布白亦见董书气息，疏淡流畅之美可谓深得董书神髓。全篇书法，雅逸率真，厚润中见苍茫，结构巧妙，略取攲侧之势，墨色变化丰富，将山水墨韵融入书划之中，加之布白行距字距拉大到极为开阔的程度，形成一种疏宕秀逸的风格。用笔率逸自然，十分强调笔墨意趣，一笔下去在中侧锋的转换之间，由于行笔迟速的变化，往往出现枯润数层的变化，中锋行处墨浓且雄浑，侧锋牵送时苍古而秀逸。正如古人之所谓“正锋取势，侧锋取妍"。此幅草书《送某君会试》是明代著名诗人、书画家、戏曲家徐渭（1521－1593）创作的一首五言律诗，祁豸佳以书寄怀，以文暗世，追思故土故国，本幅作品书写的是其褪去铅华所见的本真之心，是其傲人的气节与不屈的情怀，自由挥洒成就不朽传世佳作。
710
张瑞图（1570-1641） 草书杜甫《漫成二首》之二
镜心 水墨绫本
1624年
158×60 cm. 约8.5平尺
RMB: 800,000-1,000,000
出版：1.《艺苑掇英·无为斋书画藏品专辑》第11页，上海人民美术出版社，2005年第73期。
2.《收藏家》第64页，收藏家杂志社，2005年第12期。
张瑞图的书法迥异前人，另辟新天，书风奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。明清之际，虽然能赏识张瑞图的史家极少，但作为开启清代碑学研究之先声的著名书法家梁巘却说：“明季书学竞尚柔媚，王（铎）、张（瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。“又说：“王觉新、张二水字是必传的。其所以必传者，以其实有一段苍老气骨在耳。” 是比较客观公正的评价。此外，梁巘多次评述张瑞图的书风特征：《评书帖》中写道：圆处皆作方势，有折无转，于古法一变。《承晋斋积闻录》写道：张二水书，圆处悉作方势，有折无转 于古法为一变。这两段评述均提到“有折无转”，经常被后人引用。“有折无转”据学者的研究，正是天启后期张瑞图返乡后，其个人风格已臻成熟，书风独创并发展到顶峰阶段的显著特征之一。
1624年（天启四年，甲子）初春，时年55岁的张瑞图第四次告假还乡，他虽然升任詹事府少詹事，官正四品，但詹事府名为辅导太子的机构，实际上并没有什么要紧的事情可做，其返乡后居住在东湖之滨，这一住便是两年多的时间。东湖地处晋江城外东南不远处，从城北清源山上流下来的溪水汇集在此，形成了这个晋江县境内面积最大的湖泊。张瑞图远离激烈黑暗的*党**政斗争，时常与好友泛湖登山，或诗文酬唱，或书画自娱，生活悠闲惬意。本幅落款为“天启甲子芥园山人瑞图”的《草书杜甫诗》正是其返乡后的代表作品，“江皋已仲春，花下复清晨。仰面贪看鸟，回头错应人。读书难字过，对酒满壶频。近识峨嵋老，知余懒是真。”字里行间书写的是其返乡后畅怀诗酒文章的闲适心境。本幅运笔尖俏老辣，疾速跳荡，腾跃翻折，外象峻峭劲利，内部虚灵古逸，都打上了张瑞图书风个性的符号特征。
这一时期的创作，从章法的角度，为避免态势险峻、四边奇肆的单字，因组合不当而产生矛盾冲突，张瑞图作出了两方面的调整，一是紧密字距，相互揖让穿插，单行往往一笔快速运行到底，恍如飞瀑高泉，势不可挡；二是宽松行距，充分留白，使得折角不冲突，长划不互相扰，如此调整便形成了字密行疏的极端对比，使书法作品的时间顺序和空间变化都得到充分的表现，从而构成了张瑞图强烈的风格特征，他开创了一种崭新的书法艺术旋律。
根据张瑞图年表，与本幅创作于同一年的作品可见：上海博物馆藏张瑞图行草《王世贞国朝诗评卷》、行书《苏轼前赤壁赋卷》；中国历史博物馆藏行书《苏轼前赤壁赋册》；天津市历史博物馆藏行书《诗卷》；故宫博物院藏行草《拟古诗册》、行书《苏轼后赤壁赋卷》、行草《五游篇卷》；朵云轩藏草书《唐诗册》。
从同年诸多作品对比可见，天启四年返乡后，张瑞图 钻研章草，并借以建立奇特的个人风格，他把章草简练含蓄的笔法和凝重古拙的字形，与其萧散博士的楷书结合起来，融入行草之中，使自己的草书具有奇崛和稚拙的机趣。天启后期的作品，无论质和量，均堪称高峰。
1624年（天启甲子），张瑞图题写的款识称谓较多，有“介园居士”、“介园山人”、“张长公瑞图”、“二水瑞图”等，据学者研究，在这一年草书作品中，落款的“瑞”字有细微的差别，“而”右下横折画，有以很小的角度使转拐向，也有以横画直接蹲笔回锋，而天启四年冬所题，此画却改用几近90°的方折，且右下先顿后勾，这两处棱角分明，是之前所没有的全新写法，该年少见，但在下一年却形成惯性。本幅“瑞”字写法，正是在此创新过渡阶段，承上启下的典型例证。
天启返乡期间的作品，张瑞图自己显然也是颇为得意，因此其生前唯一的一部书法专辑《果亭翰墨》，精选了大量这一时期的作品入辑，由其从弟张瑞典在天启六年（1626年）冬天刻制而成。张瑞图的草书，以飞腾劲利的笔画，夸张畸变的字形，淋漓酣畅的气势，构成一个充满力量和速度而又变化多端的独特艺术世界。本幅《草书杜甫诗》正是张瑞图书风独创阶段的典型代表作品，殊为难得。
张瑞图《行草王世贞国朝诗评卷》1624年作 上海博物馆藏（局部）
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王 铎（1592-1652） 草书临张旭《晚复帖》
立轴 水墨绫本
1647年作
162×50 cm. 约7.3平尺
RMB: 600,000-800,000
说明：宋小濂旧藏。宋小濂（1860-1926），字友梅、铁梅。吉林双阳人。中国近代杰出的爱国主义者，工诗善书，被喻为“吉林三杰”之一。
王铎的书法艺术成就，主要体现在行草书，特别是在草书上。其书熔碑帖于一炉，气度雄浑，险峻沉着，章法宕逸。王铎尤善于在寻丈大屏与手卷上挥洒，一气呵成。王铎还善于追求涨墨淋漓的效果，书写时，往往饱蘸浓墨，再加上溢水书写，使线条纵横之间，水墨外涨，淡化而成墨晕，增加了墨色的层次和趣味。在飞腾跳掷的笔势中，饱含着复杂的情感，有苟且“贰臣”的愤慨，也有悲观失望的呐喊，随着心灵的宣泄和心绪起伏的节奏尽情的挥洒，如飞沙走石，风驰雨骤，充满着火一般的热情和蓬勃的生命魅力，使当时和后世的人均为之倾倒。此作书写的内容是张旭的《晚复帖》，见于《淳化阁帖》。王铎与《阁帖》可谓是朝夕相处，爱不释手，他一生都在勤奋的临帖学习，曾云：“《淳化》《圣教》《褚兰亭》，予寝处焉”。并且在晚年，他“一日临帖，一日应请索”。其临习《阁帖》大致有以下特点，一是小字放大，拓而展之。张旭的《晚复帖》是小字作品，如将此作与原帖逐字对照，会发现王铎的临作基本保存了原帖中的精微笔法，但又不是“规规摹拟”，他在结字、章法、墨法处加以丰富变化，为“小字放大”之杰作。第二个特点是连绵草。王铎临习《阁帖》的另一个显著特点是好以连绵草的形式呈现。此作行笔能纵能敛，结体欹正莫测，点画错综复杂，章法上字与字、行与行呼应有序，纵横挥洒、一气书来，极为精熟，大有“气吞山河如虎”之势，将魏晋书家以来的“一笔书”形式法则发挥到了极至。
此作款为“丁亥二月”，“丁亥”当为1647年，王铎56岁。王铎一生书法的转折点正是在五十岁左右。黄道周曾有一个著名的论断：“行草近推王觉斯，觉斯方盛年，看其五十自化”。王铎也在《再跋自书琼蕊庐帖》中大声反问自己：“此予四十六岁笔，五十以后，更加淬厉，仍安于斯乎？”一个“自”字，道出了王铎成功的机枢。“五十自化”产生了一系列佳作。顺治四年（1647），此时距王铎随多铎到北京已有一年多的时间。以南朝名士，列身新朝，他在北京创作了一系列精彩的条幅作品。在摆脱了颠沛流离、惶恐不安的战火烽烟境遇后，这种恬然的心境难以抑制。纵观通篇，用笔潇洒灵动，气势豪放，线条流畅遒劲，行笔中侧并用，方圆兼施，提按转折听任于心，聚散敛纵，错落穿插，一气呵成。其抑扬顿挫的节奏给人以强烈的印象和美的享受。同一年与此作相似的书风可以参考《行草书临帖轴》《草书临张芝帖轴》《草书临王献之省前书帖轴》《草书临王献之忽动、委曲帖轴》等作（见参考资料图示）。如果说从张芝、张旭、怀素直到黄山谷，草书是以用笔的丰富顿挫为准矩发展的，在结构处理上则一放再放、抒泄无遗的话，那么王铎则成功的阻遏住这种一发不可收拾的洪流，他冷静的用理性把这匹脱缰的野马笼住——在如此狂放变幻的草书中锤炼出如此冷静、有条不紊的效果，实在是出人意外，同时又使人对他的能力敬佩不已。“余于书、于诗、于文、于字，沉心驱智，割情断欲，直思跂彼室奥。恨古人不见我，故饮食梦寐之”（见王铎《跋琼蕊庐帖》）好一个“恨古人不见我”，这是一语双关，这是对古人的肯定，也是对自己的肯定，是一种“托古改制”似的创新。王铎的书法艺术将二王一脉的优秀传统与其革新精神的创造性的完美结合，从而成为书法史上彪炳千秋的一代书法大家。
参考资料：王铎丁亥年落款与书风
712
黄道周（1585-1646） 行书七言诗
立轴 水墨绢本
146×48 cm. 约6.3平尺
RMB: 600,000-800,000
出版：1.《东山历代书画作品集•书画卷》第6页，中国美术出版社，2011年5月出版。
2.《道周书风传承与发展•书法学术展作品集》第38页，福建美术出版社，2018年6月出版。
3.《百年经典•纪念东山建县100周年书画收藏展作品集》第2页，东山县文学艺术联合会，2016年出版。
4.《黄道周书法导临》第21页，福建美术出版社，2015年12月出版。
黄道周与倪元璐均为晚明书坛上的代表性书家，当时“世称倪黄”，二人交谊至深，同年进士，同入翰林，共约尽言报国，变相约攻书。于政坛，二人政见相同，报负相同，共斗阉*党**，虽屡遭贬谪而不悔，遥相呼应，互为扶助，最终都以身尽忠殉国，忠肝义胆，忠义千秋，为时人赞颂，为后人景仰。于书艺，则交游互益，砥砺学行，入古出新，各具风采，与张瑞图、王铎一起，将“有明一代之书法在明代将要灭亡之时发展到一个新的高峰”。双璧互映，两家风流，数百年之后仍令人望风怀想。《书画所见录》有云：“书画乃其（倪元璐）余事，尝与黄道周合壁书画，人争宝之，世称倪黄。”
明末书坛受董其昌正统书法的影响，主要追求所谓俊骨逸韵的趣味。然而，同时也出现了一种反其道而行之的趋势，即以“敏而好古”为标帜，追求雄强、激烈的风格和对动荡时局之下内心生活的表现：天启二年，同年进士王铎、倪元璐、黄道周在韩苑相约攻书，颇以革新书坛为己任。其中，王学二王，倪学苏，黄学钟繇。他们之间还曾在书简往来中反思以前整个书法史的传统，黄道周有《与倪鸿宝论书法》云：“书字自以遒媚为宗，加之浑深，不坠佻靡，便足上流矣。卫夫人称右军书亦云：洞精笔势，遒媚逼人而已。虞褚而下，逞奇露艳，笔意遍往，屡见蹊径。颜柳继之，援戈舞锥，千笔一意，自此以还，略不堪观。才姿不逮，乃诋前人，以为软美，可叹也。宋时不尚右军，今人大轻松雪，俱为淫遁，未得言诠”。正是在如此的思想高度下，黄道周之欹侧倔强，倪元璐之异理新态，王铎以及傅山之沈著雄深，确实反映了明王朝覆灭前10-20年间书坛的巨大变化。
黄道周曾明确地这样论述到他对书法的态度：“作书乃学问中第七八乘事，切勿以此关心。王逸少品格在茂弘、安石之间，为雅好临池，声实俱掩。余素不喜此业，只谓钓弋余能，少贱所该，投壶骑射，反非所宜。若使心手余闲，不妨旁及。”然而，固然君子不器，然亦往往多能。黄道周擅长楷、行、草书，自成一家，他虽追求王羲之、王献之等晋人书法，但一反元、明以来柔弱秀丽之风，以刚健笔锋和方整的体势来表达晋人的丰韵，行笔严峻方折，不偕流俗，一如其人。楷书溯源钟繇，用笔方劲刚健，有一股不可侵犯之势，因其主张遒媚加之浑深，所以他的楷书虽刚健如斩钉截铁，而丰腴处仍流露其清秀遒媚。行草书远承钟繇，再参以索靖草法。草书则波磔多，含蓄少，方笔多，圆笔少，表现出雄肆奔放之趣。
黄道周学问渊博，精天文历数诸术，工书善画，以文章风节高天下。为人严冷方刚，不谐流俗，在仕途上一再受挫。五十八岁时，他心灰意冷，遂告老还乡，开坛讲学。全国各地来听讲的人络绎不绝，门前之九龙江，为之千帆相竞。崇祯十七年（1644年），清军入关，南明政权苟延残喘，黄道周先后任南京弘光政权礼部尚书、福州唐王武英殿大学士兼吏、兵二部尚书。1645年9月，受唐王隆武帝之命，积极招募义兵，抵御清军南进，至婺源，不幸兵败被俘，殉节于南京。著有《易象正》、《三易洞玑》、《太函经》、《续离骚》、《石斋集》等传世黄道周一生的出处大节为人景仰。
此作品为黄道周《草书七言诗轴》，绫本立轴，作品共有三行。黄氏书法之特点彰显无遗，字形扁方，以横向为力量拓展，这正是魏晋书法同后世书法的根本区别，后人常谓黄氏之新，亦不知黄氏入古太深之故耳。
清宋荦评其楷法“意气密丽，如飞鸿舞鹤”，近人沙孟海评其书法：“他的真书如断崖峭壁，土花斑驳；他的草书，如急湍下流，被咽危石”云云。
徐霞客即称其“字画为馆阁第一，文章为国朝第一，人品为海内第一，其学问直接周、孔，为古今第一”。
蔡世远评其：“道周学贯天人，行本忠孝，入则言朝，出则守基，讲学著书，清修自饬，金陵一节，堪为殿后矣。古今名人志士，传者何限，要如文章、道学、经济、气节大都微有专属，道周负其聪明气岸，直欲兼之”。
秦祖永谓“行草笔意，离奇超妙，深得二王神髓”。用离奇二字评价黄道周的书法可谓正中下怀。
713
毛奇龄（1623-1716） 行书康熙御制诗
立轴 水墨花果纹库绢
1689年作
164×44 cm. 约6.5平尺
RMB: 20,000-50,000
说明：王望霖旧藏。王望霖，清代乾、嘉年间人，字济仓，号石友，清代上虞(今浙江上虞县)人。由太学生入赀授中书。博涉群书，尤好吟咏，工书法，善绘兰竹，精鉴赏名人墨迹。又广收历代名家墨迹，钩摹镌石，号《天香楼藏帖》。
714
夏时行（明末清初） 草书七言诗
立轴 水墨纸本
139×31 cm. 约3.9平尺
RMB: 30,000-50,000
隶书维扬怀古诗 南通博物苑藏
715
方以智（1611-1671） 行书七言诗
立轴 水墨绫本
1640年
145×64.5 cm. 约8.4平尺
无底价
716
何 焯（1661-1722） 行书七言诗
镜心 水墨纸本
115.5×61 cm. 约6.3平尺
RMB: 10,000-20,000
719
查士标（1615-1698） 行书《题陈推官罗江号二首》其二
立轴 水墨纸本
229×63.5 cm. 约13.1平尺
RMB: 80,000-100,000
720
雍正帝（1678-1735） 御笔喜雨诗轴
立轴 水墨龙纹笺纸本
1734年
135×67 cm. 约8.1平尺
无底价
721
雍正帝（1678-1735） 行书节录《行健四隩咸宅辉曦》
立轴 水墨绢本
244×46 cm. 约10.1平尺
RMB: 1,500,000-1,800,000
清世宗爱新觉罗·胤禛（1678-1735），满族，母为康熙孝恭仁皇后乌雅氏，清圣祖玄烨第四子，是清朝入关后第三位皇帝，1722-1735年在位，年号雍正，雍正皇帝在位期间，进行了一系列改革，对康乾盛世的连续具有至关重要的作用。雍正皇帝勤于政务，自诩“以勤先天下”、“朝乾夕惕”。
本幅为雍正帝《行健四隩咸宅辉曦》，书写于库绢之上，内容出自《钦定日下旧闻考》卷四十二《行健四隩咸宅辉曦》一篇：“行健四懊咸宅辉曦，衮秩寅宾出日有辉。朗素月澄壁左右，互弼….”，选取其中一则节录。本幅钤有“朝乾夕惕”、“雍正宸翰”两枚帝印。“朝乾夕惕”出自《周易》：“君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎。”形容一天到晚勤奋谨慎，没有一点疏忽懈怠。两方印章，反映了雍正皇帝作为君主的勤勉。雍正帝在青少年时，受到皇父严格的教育，康熙帝说：“朕之诸子多令人养视，惟四阿哥朕亲抚育”。再加上雍正帝当皇子时间较长，有相当多的时间读书习字。因此，他不仅熟练地掌握满、汉文化知识，还练就了一手好字。据《清世宗实录》中记载，雍正曾在元年八月自述：“朕早蒙皇考庭训，仿学御书，常荷嘉奖。”因为康熙帝喜好董其昌书法，因此雍正的书法也学董其昌。但比起康熙，雍正的书法多了几分挥洒自如，也多了几分生气与活力，更显得随意率性。《东华录》这样记述雍正帝书法：“幼耽书史，立就万言。书法遒雅，妙兼众体。”史学家评论他的书法：“运笔娴熟，结构严紧”，“流畅自如，笔墨浑厚有力。”康熙帝很欣赏他的书法，命他书写的扇面竟达一百多幅。他即位后的朱谕、朱批有数万件，大多小楷行书，都很整洁，极少涂抹，表明他文思敏捷，书功深厚。
雍正皇帝登基较晚，其在位期间留下的书作也不多。此《行健四隩咸宅辉曦》书法风格相当成熟，其用笔闲逸自如，结字端稳匀停，气脉一贯，兼有二王的灵秀，晋唐的古朴，以及董其昌的逸气，畅朗娴熟，疏密自然，与诗文内容的舒心闲逸十分相称。田忠彦在《浅说清代盛世帝王书法》中亦写道：“雍正书法与康熙、乾隆相比，康熙的字逸美，雍正的字放达，乾隆的字甜丽，相比之下，雍正的字更为舒展，意趣表达则更为自然。
725
钱 泳（1759-1844） 隶书《尹宙碑》
立轴 水墨纸本
100×45 cm. 约4.0平尺
RMB: 20,000-30,000
726
陈鸿寿（1768-1822） 行书节录《南史·何远传》
立轴 水墨纸本
143×37.5 cm. 约4.8平尺
RMB: 180,000-200,000
说明：此作内容见有陈鸿寿铭铜臂搁（参见中贸圣佳2016秋1513），铭文与此书写内容、格式均其一致，或按此作镌刻而成。
727
袁世凯（1859-1916） 行书《小窗幽记》一则
立轴 水墨纸本
104×40 cm. 约3.7平尺
RMB: 30,000-50,000
说明：1.光绪二十七年（1901）年11月7日，经荣禄、奕勖等推荐，西太后委任袁世凯署直隶总督兼北洋大臣。28日，清廷以其“共保东南疆土”“卓著勋劳”加其太子少保衔。光绪三十四年（1908），光绪、慈禧相继去世。12月15日，袁世凯被开缺回籍。此作钤印“太子少保之章”，书写时间大致应在1901年12月至1908年12月之间。
2.王成圣旧藏。王成圣，西康冕宁人。曾任蒙藏委员会专门委员、西康省府顾问。去台后先后任国民大会代表、国大主席团主席，系中外杂志》创办人、中央大学及中国文化大学教授，春风化雨，作育人才数十年。
728
康有为（1858-1927） 行书五言诗
立轴 水墨纸本
116×54 cm. 约5.6平尺
RMB: 60,000-80,000
说明：“赵氏鹤琴珍藏之记”为赵鹤琴，赵鹤琴（1894-1971），字惺吾，号铁樵，晚号臧晖老人。所居曰鹅池轩、臧晖庐、陶真楼，浙江鄞县人。为赵叔孺先生从侄。
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董 诰（1740-1818） 楷书瑞应灵雪赋
立轴 水墨绢本
135×65 cm. 约7.9平尺
RMB: 120,000-150,000
