文｜程小亦（原创不易，抄袭必究）
2020年的春节过得特别不一样，第一次在手机上看全网独播电影《囧妈》，特别地激动。
与徐峥导演前几部“囧”系列电影中最与众不同的是，《囧妈》是一部温情片，电影讲述了小老板伊万缠身于商业纠纷，却意外同母亲坐上了开往俄罗斯的火车。在旅途中，他和母亲发生激烈冲突，同时还要和竞争对手斗智斗勇。为了最终抵达莫斯科，他不得不和母*共亲**同克服难关，并面对家庭生活中一直所逃避的问题。
观看《囧妈》的过程中我数度落泪，无论是站在哪个立场，都可以从中找到每个人身上存在的共鸣点，理智之于，几分感慨油然心上，这是一场关于爱情、友情、亲情、婚姻的一场自我博弈，而我今天最想说的是《囧妈》中关于男女婚姻观的迥异。
01从一盏台灯和一条短信，看徐伊万和张璐婚姻观的迥异
在《囧妈》中徐峥饰演小老板徐伊万，袁泉饰演徐伊万的妻子张璐，张璐在剧中以一身“职业女性”的装扮出场。
电影的一个场景，有人按门铃徐伊万下来开门，镜头切换到徐伊万桌上的结婚照放倒，旁边出现了一个被咬过的梨，在世俗眼里，婚纱照象征着美好的祝福，而梨则寓意着分离，导演把这个梨放在婚姻照旁边，更寓示着徐伊万和张璐的婚姻走向，为下文埋下伏笔。
当张璐提着行李箱准备去出门时，徐伊万叫她把台灯带走，这时她们才爆发了离婚前最真实的一次坦露。
徐伊万希望张璐把修好的台灯拿走，而张璐却觉得这是一盏“做作”的台灯，从她进家门那一刻开始，自己就没有喜欢过它，最后张璐向徐伊万吐真言：
你看，这就是我们之间的问题，你心里长了一个幻想的老婆，她应该喜欢什么，讨厌什么，说什么话，你都设置好了，你为什么要契而不舍地改造我呢？都这么多年了，你难道还不知道我并不是你想像中的那个人吗？
张璐的那一句“契而不舍地改造对方” 说出了多少婚姻中夫妻的痛点，此时此刻荧屏外的我们，有没有发现自己曾经也是张璐心中的“徐伊万”，我们心中也住着一个“幻想”的伴侣，总是希望用自己的一已之力去改变对方的性格，对事物的看法，甚至是对生活的态度，把伴侣设置成自我心中的“形象”，其实这样的婚姻是很危险的。
现实中，有很多夫妻觉得既然已经结婚了就应该以我的“喜好”为对方的“喜好”，以我的“想法”为对方的“想法”，那些莫须有强加到伴侣身上的“枷锁”终于有一天，会让对方受不了，以致于开始反驳，甚至对婚姻产生逃离。
钱钟书曾说,婚姻就像一座围城,城外的人拼命想冲进来,城内的人拼命想冲出去。
对于这句话的解读，从我以一个已婚女人的视角来说，其实拼命想逃出去的最大原因是婚姻中夫妻双方的 共频问题。
爱丽丝.门罗在《公开的秘密》中讲到：“婚姻把你从自我中拽了出来，给了你一种真实的生活。
婚姻是所大学，只有进入婚姻的大门，才能把最真实的自我给释放出来，回归到最自然的常态。这也正是为什么我们常常听到身边的人有这样的感慨“婚姻是场修行，且行且珍惜”。
虽然徐伊万对张璐还有感情，甚至通过电话来挽回，但最后张璐还是选择离开他，离开的时候张璐给徐伊万发了一条短信：
直到昨天，你向我坦白，我才忽略了你的感受，年轻的时候，总觉得爱一个人就是要付出，后来发现，就算付出也是互相伤害。
我曾经很努力的想变成你心目中的妻子，但是我真的做不到，在这段婚姻时我们都付出了很多，但我们都失败了。
从彼此相爱的贫贱夫妻，到最后成了分道扬镳的“财富”夫妻，为利各谋其道，其实这是一场无关钱财的较量，而是背后隐藏的婚姻伤痛的较量。值得我们反思，为什么他们夫妻会发生这样的“变故”呢？
纵观整部影片，从徐伊万和张璐的失败婚姻中，我们不难看出他们在这场婚姻经营中存在着这两个问题。
一、“张璐”妻子角色扮演下，以为付出就是爱
在这一场婚姻中，张璐曾不遗余力的为爱付出，她想让自己变成老公心中理想的妻子，她也希望自己能够把婆婆口中倔犟的儿子改造过来，但事实上，她发现这些付出都是徒劳的，甚至给彼此造成莫大的伤害，俗话说，江山易改本性难移,这句话放在婚姻生活中，也同样适用，想要改变一个人在几十年之间形成的行为观念是件何其难的事，就像汪涵曾经说得：不要让别人觉得你那么完美，快乐就好。
二、“徐伊万”丈夫角色扮演下，以为掌控就是爱
通过台灯这件事，可以看出徐伊万对伴侣的掌控，他以为妻子是喜欢这盏台灯的，自己把她修好，就可以把这段感情修复好，其实不然，台灯与婚姻相比是何其的儿戏，一盏台灯引出了妻子对丈夫日常的怨言，你的心里存在了一个幻想的老婆，她的喜好全凭丈夫的主观臆断。这场丈夫对妻子掌握的爱最终走向分离。
刘若英在自己的书《我敢在你怀里孤独》中描写她和丈夫日常相处的一个小细节：
“一起回家，一个往左，一个往右，卧室、书房独立，只共用厨房和餐厅。彼此在独立的书房中工作时，完全听不到对方的声音，但是知道对方就在自己身边，在婚姻里既能共处又能独处，的确是莫大的信任。”
从徐伊万和张璐的婚姻迥异中，我们可以看出完美的婚姻并不是掌控对方，也不是一味的付出，而是彼此坦诚相待，各自保留空间，各自保存爱好，既能共处亦能独处，这才是夫妻双方对各自最大的信任和支持。
02从一场迟到的电影和一次"冷*力暴**"中,看徐伊万父母的婚姻迥异
电影中徐伊万的母亲卢小花,年轻的时候因为一场迟到的电影，与徐伊万父亲徐翔相识，电影散场之后徐翔单独给卢小花放映了一场，从此，卢小花在这个男孩身上产生了情感萌芽。
影片中卢小花这样形容爱人：
我永远记得*疆新**的那个夜晚，整个露天放映场就我们两个人，银幕影影绰绰的，照着你爸爸闪闪发亮的小眼睛，当时我心想，这个小伙子真可爱。
对卢小花而言，她们的相遇是浪漫的、甜蜜的，也因为爱情，卢小花在*疆新**多呆了八年。
可是结婚后，他们的情感却发生了很大的转变，当孩子7岁时，有一天伊万回家，家里摔的摔，碎的碎，伊万问：“母亲胳膊怎么样了”，卢小花说：“家里进贼”，其实哪有什么什么贼，只不过是母亲被父亲家暴了。
电影《大约在冬季》中有一句触目惊心的台词：
我曾经相信，他会是我的来日方长，但是突然之间，他却变成了我的大梦一场。
为什么曾经彼此相爱的两个人，结婚后会发生如此大的转变呢？我想这其中的原因不外乎这两个，要么夫妻不共频，要么一方控制欲太强。
卢小花独自一人乘坐K3列车前往莫斯科时，在车上母子俩发生了强烈的冲突，母亲坦言父亲是喝酒死的，可是徐伊万却说，因为母亲的专断，管父亲吃喝拉撒甚至管父亲的工作，才导致父亲借酒消愁，更导致了“家暴”的起火线。
这次大吵之后，母亲卢小花恨恨的摔了儿子一巴掌，因为这段不堪的过往，不幸福的婚后生活重新被激活，卢小花坦言：“他不幸福我就幸福啦”，然后自己一个人关上房门伤心哭泣。
伴随着车厢外长长的哭泣声，着实心疼卢小花，这也许是卢小花对曾经期待的爱情最后的控诉，就像张中行先生在其《流年碎影》一书中，将婚姻分为四个等级：可意，可过，可忍，不可忍。
卢小花与徐翔的爱情从可意、可过、可忍到最后的忍无可忍，上广播台用小喇叭*放播**自己对丈夫的“要求”和“指责”，或是出于保护自己，或是出于保护孩子，但这些都告诉了我们爱情中相爱的两个人，必须学会互相彼此尊重，不强加伴侣压力，给对方自由的空间。
就像周国平对爱情有过一段经典的评述：
“相爱的人给予对方的最好礼物是自由。两个自由人之间的爱，拥有必要的张力，这种爱牢固，但不板结；缠绵，但不黏滞。没有缝隙的爱太可怕了，爱情在其中失去了自由呼吸的空间，迟早要窒息。”
03好的婚姻是不分对错的；爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重
黄执中曾在《奇葩说》中说：
“美好的事物，不是没有裂痕。你不要觉得所谓的爱情，就是头上一点刮痕都没有，世界上没有这种感情。”
深以为然，爱情有不完美的时候，婚姻亦会有不完美的时候，当婚姻出现问题时不断反省自己，双方冷*坐静**下来剖析问题的根源，才是直面婚姻问题的最佳态度，那些经历过风雨的爱情才能更经得起平常琐事的洗涤。
社会学博士，婚姻专家钱岳在《我们为什么结婚》的演讲中，提到婚姻的三个阶段；
“制度化婚姻”（19世纪50年代以前），这个阶段人们只有结了婚，才可以发生*行为性**，才可以生儿育女，婚外性和未婚先育都是不被认可的。所以，那时候的婚姻带有强烈的制度性。
“陪伴式婚姻”（19世纪50年代至20世纪末），这个阶段人们强调的是，夫妻双方不仅仅是彼此依存的恋人，也应该是彼此最好的朋友。所以，那时候的婚姻是半开放式的。更有，“宁拆十座庙，不拆一桩婚”之说。
“个人化婚姻”（20世纪末至今），这个阶段随着女性自我意识的觉醒，人们对婚姻的满意度更多取决于自己在婚姻里有没有成长。
我觉得好的婚姻应该是居于陪伴式婚姻和个人化婚姻的综合体，夫妻间可以是彼此的恋人和朋友，却也要保留在婚姻中的各自成长。
电影中张璐觉得自己在婚姻中没错，尤其是对家庭和婆婆的付出，质问徐峥她哪里错了？徐峥哭着说，你没有错，就是太喜欢讲道理了，在感情里面讲道理就是最大的不讲道理。
直到最后，张璐才明白，自己在讲道理方面赢了，却输了婚姻。
或许，真正的爱不是控制和讨好，也不是讲道理，而是学会顺其自然，彼此怎么过怎么舒服，怎么快乐怎么好。
电影结尾时，徐伊万给张璐所发信息中说道：“还有一件事情很抱歉，我的司机大龙一直在给小龙喂罐头，所以现在它是这样的。”
图片中的宠物猫满足的神态，相比猫主人张璐给出的猫粮，它更适合吃罐头。
最后，导演借住一只宠物猫，来影射电影的主题：每个人都是独立的个体，每个个体都应该是完整的，爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重。
我想，这就是《囧妈》带给我们对婚姻爱情观的最大认识吧！
参考电影：徐峥：《囧妈》
以上纯属个人见解，不喜勿喷！
作者：程小亦 85后榕城女子，心理学爱好者。热爱文字，愿在笔端的大千世界书写平凡中的繁花似锦！
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