传承人是非物质文化遗产的重要承载者和传递者，为加强与传承人的紧密联系，做好传承人档案建设，市非遗保护中心将开展常态化走访工作，了解传承人工作动态、身体情况、困难与建议。
5月22日，市非遗中心工作人员走访成都市木偶市级传承人罗兴康和成都皮影市级传承人杨露群。罗兴康和杨露群老师是成都木偶戏伉俪，他们因木偶相识、因木偶相知、因木偶相爱、因木偶相伴，携手走过风风雨雨40余载。
罗兴康：舞台艺术始终与遗憾相伴
罗兴康自幼喜爱文艺表演，记得小学时还去看过成都市木偶皮影剧团的演出，演出的过程中牛魔王的鼻子掉了下来，这令罗兴康觉得新奇和有趣，但他从未想过自己以后会和木偶表演打一辈子交道。1972年罗兴康在金堂县下乡，在公社宣传队、县宣传队工作，1974年罗兴康便分配到金堂县木偶剧团。罗兴康在金堂县木偶剧团接受了较为系统、全面的学习，不仅要学习木偶表演，还要学习木偶制作，因为悟性高和勤学苦练，罗兴康很快便在同辈中出类拔萃。1979年，成都市木偶皮影剧团需要加强儿童剧演出的力量，便把罗兴康调至成都工作。
在成都市木偶皮影剧团工作的30多年里，罗兴康有很多难忘的回忆，让他记忆犹新的是参加央视春节联欢晚会选拔的经历。2009年央视春晚节目组到全国各地甄选，成都市木偶皮影剧团选送了儿童剧《森林舞会》，是将木偶变脸的技巧与熊猫玩偶相结合，交由罗兴康表演。但摆在罗兴康面前的一个难题是上春晚的熊猫只穿了一件肚兜，没有长袍或披风可以遮住表演的“托”和“线”。赴京参加选拔的时间一点点临近，试遍了各种方法均不太理想，罗兴康和团领导都很焦灼，连续好几晚辗转反侧，直至表演道具装箱运往北京的那个凌晨5点，罗兴康突然灵光乍现，创造性地把“托”和“线”收进了熊猫的肚子里，问题顺利解决，“熊猫”准时坐上了开往北京的专列。后来这个节目在春晚筹备组又经历了大浪淘沙般的层层选拔，终于在2009年的春晚与全国观众见面。
从事了木偶表演工作快半个世纪，罗兴康愈发对木偶表演爱得深沉，他感叹道“艺无止境”。《别洞观景》《变脸吐火》是师父李正发老师从川剧移植到木偶戏上的，也是成都木偶剧团的保留剧目。在《别洞观景》这个节目中，罗兴康的转帕、摘花、翎子功等技术在后辈们眼中早已是天花板级别的存在，但是罗兴康认为自己不过是习得了师父李正发的六分功力，还有很多的进步空间。罗兴康说不同于电影艺术能反反复复拍摄直至达到满意效果，舞台艺术总会有遗憾，没有最好只有更好，因为表演的不可重复性使得他在追求完美的路上不断前行。
年轻时的罗兴康
杨露群：罗兴康是我的老师和偶像
同罗兴康一样，杨露群从小也是一名文艺积极分子。尽管杨露群绝对算是行业里的“顶尖高手”，但她在采访中甚少谈起自己，话里话外都是对老伴罗兴康的欣赏和爱慕。在访谈的过程中，杨露群始终微笑着注视老伴，眼里满是崇拜和深情。
杨露群1976年分配至成都木偶皮影剧团随团学习，因为有天赋又肯下苦功，很受团里老师们的器重，但是当时团里对于学员有规定：到团的最初三年必须专心学习，不能恋爱分心。罗兴康从金堂团到成都团的时间正值杨露群三年规定期结束，已经是25、6岁的大姑娘，可以考虑个人问题了，杨露群也很快注意到了这个优秀的年轻人——长得抻头（帅气）、技术全面、爱钻研、爱看书，团里的前辈们也有意撮合二人。有一次罗兴康生病，团里便安排杨露群对罗兴康多加照顾。因为年龄相近，业务能力又都拔尖，两人便有了更多分享交流技巧、排练、制作道具的机会，并且两人还同拜了李正发大师，自然而然便走到了一起。1981年，以木偶为媒，两人喜结连理，永结同心。成为夫妻后，两人因为在不同的演出队，同台甚少，一起外出的机会不多，但两人聚在一起的时间三句话不离木偶。
演员在练习木偶表演时对着镜子找肌肉发力的角度和感觉，上台表演后既没有可供反馈的镜子也不能全方位观察到木偶的动作，舞台上的呈现全凭台下的练习。杨露群说自己比起别人更幸运的是他们夫妻俩能互为镜子，指导彼此的动作，彼此依赖，彼此信任。
提到罗兴康对木偶表演的钻研精神，杨露群的评价是“他就是喜欢折磨自己”，比如在表演变脸吐火的木偶上安装一个机关，演出结束定型时木偶手臂上就弹出一面旗帜，内容契合演出的主题，更能烘托气氛。变脸吐火的木偶本就重达20多斤，演出时命棍支撑在腹部，控制钎子的双手高高举过头顶，7分多钟的演出完毕大汗淋漓，再装一个机关又要多半斤，但是她马上话锋一转“我就是欣赏他这一点，我一直把他当偶像、当老师”。对此，罗兴康淡淡一笑，说现在能把木偶《别洞观景》演满7分钟的除了自己和杨老师外，别的老师屈指可数。
一位摄影爱好者拍摄的杨露群，参加摄影比赛并获奖
因为长时间托举木偶，两人都落下了严重的腰椎间盘突出职业病，每天能走3000步已是不易，但站在舞台上立马又会忘记病痛，为观众带来尽善尽美的表演。退休后夫妻二人晚上分别在蜀风雅韵和锦江剧场演出，几乎全年无休，一年的演出量高达600余场，最近一两年考虑到年轻人需要历练的舞台，夫妻俩便逐渐把场子让给了徒弟们。但在人民北路小学的木偶戏教学，夫妻俩都是亲力亲为，目前已坚持了十年。
罗兴康说自己和老伴有个心愿：希望将川剧《徐策跑城》改变成木偶戏，里面有很多耍帽翅、髯口功、袍服功的技巧，在自己还能干得动的年纪多留点好剧给团里。
罗兴康：成都市木偶戏市级代表性传承人。1954年生。师承木偶戏表演大师李正发。擅长木偶变脸、吐火，在传统平面脸谱上创新发明了立体脸谱，创新了卡通木偶变脸。曾前往德国、荷兰、比利时、丹麦、瑞典、芬兰、爱尔兰、葡萄牙、法国、西班牙、斯洛文尼亚、英国、美国、加拿大、墨西哥、泰国、斯里兰卡、孟加拉国、日本、韩国、新加坡、马来西亚、越南、乌拉圭、马拉维、南非、卡塔尔等国，我国港澳台地区演出。
杨露群：成都市皮影戏市级代表性传承人。1953年生，*共中***党**员，师承皮影表演大师梁开通、谢乃梅老师，在成都皮影独有的九分面皮影《飞天》一剧的表演中，创造性地塑造了“反弹琵琶”这一角色。曾前往德国、爱尔兰、日本、韩国、泰国、法国、芬兰、新加坡、津巴布韦、肯尼亚、埃塞俄比亚、坦桑尼亚、卢旺达、赞比亚等国，我国香港、澳门地区演出。