1996年日剧《悠长假期》播出，其最终回高达 36.7% 的收视率至今仍名列日剧收视率前十。
近两年《俗女养成记》《风平浪静的闲暇》《海村恰恰恰》等作品涌现，中日韩三国电视剧不约而同地选择了“逃离都市”的 治愈系 主题。
“人生的适当 停顿 ”不仅由来已久，而且成了近两年每一季度剧集中高频出现的中心思想。
本季度韩国同样推出了这样一部“ 看名识题 ”的漫改剧。
《什么都不想做》
아무것도 하고 싶지 않아
该剧改编自同名漫画，金雪炫、任时完主演，《咖啡王子一号店》《奶酪陷阱》的李允珍导演执导、执笔。
同28岁的大岛凪一样，本剧28岁的女主李夏天遭受了来自 工作 、 生活 和 家庭 的暴击。
一开场，再一次从没能赶上高考的噩梦中醒来的夏天开启了一天的工作。
先是被领导 欺骗 和 刁难 ，错过了由自己主导的首次企划案宣讲，一切努力给她人做了嫁衣。
接下来又被从大学开始交往6年的男友提了 分手 。
最后上司为中饱私囊，对更换合作公司的女主大发雷霆。
即使这样，女主还在 自我PUA ，认为是自己不该去找男友、是自己不够优秀。
一系列令人窒息的压抑事件中，唯一的光就是妈妈打来慰问的电话。
无非是希望女儿好好吃饭，妈妈从家里邮寄了自己做的泡菜。
结果这成了压死骆驼的最后一根稻草。
妈妈去世了。
女主如 行尸走肉 一般操办了葬礼，一直到回家看到妈妈生前寄来的小菜时才嚎啕大哭。
再次回到上班、下班的女主已经成了孤儿，但生活照常发生。
麻木的生活因为一次下错站终结，夏天看到了地铁站窗外盛开的鲜花，坐了和上班反方向，同时无比 平和 、 闲适 的地铁。
这一次夏天下定决心辞职，揭穿了上司吃回扣、性骚扰女职员的内幕。
带着自己238万韩元的工资积蓄，她决定 竭尽全力 好好为自己生活。
28岁就“ 退休 ”的夏天选择来到安谷这个小渔村生活，也就此遇上了这里的图书馆临时工男主安大汎。
夏天机缘巧合中租下了一整栋废弃的桌球厅，选择在这个带有天台和人命案的 凶宅 重新开始。
另一边的男主大汎从剧集开始就一直按照自己的节奏生活：5点起床看着路灯熄灭、跑步、到点去图书馆开门，到点下班。
在漫画中这位不擅长和陌生人交流的男主实际上从小被称作 神童 。
以天才身份考入首尔大学的他，在人生突变后，选择在这个小村庄作为图书馆员慢慢生活。
直到夏天出现，大汎一头长卷发，结果被夏天误会是女生。
后续又被夏天一脚足球砸中。
两人也因为夏天的两次醉酒行为结下了更深的缘分。
初来乍到的夏天，一个人喝得烂醉，在马路中间横冲直撞，不善言辞大汎也只是在一旁默默守着。
当晚夏天昏睡在了图书馆，大汎担心夏天一个人在熄灯的图书馆害怕选择留下来陪伴。
梅开二度，夏天再次喝多了耍酒疯，这一次她在ATM机里取出了自己所有的现金，在大街上晃晃悠悠地走。
出来散步的大汎再一次遇上了夏天，上演了啼笑皆非的一晚。
夏天酒醒后发现全部身家丢失不见，循着线索找了一整天。
大汎因为不放心也帮着一起。
最后证实是夏天房东的孙子无意中捡到，小孩因为害怕被追责找到大汎，大汎将责任揽在了自己身上。
夏天也在房东儿子的态度转变后得知了真相。
房东的儿子一直处心积虑地用各种烦人的方式想要赶走夏天：
找小孩子给夏天添麻烦、让学生小春在图书馆给夏天制造事故、找熟人吓唬夏天……
直到这一次房东儿子因为自家孩子犯错选择补偿，帮助夏天改造旧屋。
夏天在学生小春、大汎、房东儿子的帮助下扭转了心态，从 受害者逻辑 中逐渐走出。
但是夏天的危机不止于此，黑暗处总有人暗中窥探夏天的一举一动，潜在的危险为之后的展开埋下了伏笔。
夏天后续如何应对小渔村的人际往来和经济危机？
大汎是主动抑或是被动选择了“人生*工罢**”，背后的人生转折事件是什么？
目前剧集更新四集，男女主人物故事及情感酝酿将在后续剧情中娓娓道来。
该剧名为《什么都不想做》，又名《夏日大*工罢**》，暗合了女主的名字、发生的季节以及*工罢**的心境。
面对循环往复的996、24小时待命的手机轰炸，打工人迫切需要一个逃离的 出口 。
夏天的 讨好型人格、自我否定式 的生活状态，恰好是一类人的缩影。
正如大岛凪的“无法读懂空气”一样，她们在职场和生活的各个场域中因无法适应所谓的规则而难以喘息，于是不约而同地选择了“出走”。
今年4月播出的《我的解放日记》，又名《我的出走日记》，其中同样描绘了人生达到 极限 的廉家三兄妹和具先生的逃离之路。
这类剧集的持续爆火一方面自然是 社会心态的映射 ，另一方面何尝不是打工人的 心理代偿 。
韩裔德国哲学家韩炳哲在对 绩效社会 的“社会病理学”分析中也提到了人的 隔绝本能 。
“如果缺少隔绝的本能，那么人类的生存便成为一种烦躁不安、过度活跃的反应和发泄活动”。
*工罢**、假期、停顿、出走、隔绝 ……这是人在陷入精神倦怠期困境时的自救。
与其在无力压抑的环境中持续内耗，不如在觉察自身问题后及时调节，选择重新接纳自身和世界的本来面目。
“采菊东篱下”的“田园牧歌式”生活也成了很多人向往的一方天地。
即使大家都知道田园牧歌可能并不美好，也知道陀螺式的生活无法轻易停歇。
众人仍选择在生活的间隙看看另一种可能性。
“治愈系”美学也常常和花瓣、森林、大海、乡村等意象挂钩。
因为 “原子化”社会中遭遇个体危机的我们需要重新和自然、家庭、社区、生活建立联系后，才能走出既有规训系统，打破二元认知体系，重返内心平和 。
所以剧集中各个主角出走的最后结局也并非是成人童话般的唯美温馨。
而是在放慢脚步后，重新感受自身和世界的牵绊，强化了个体依存感，重建人与人、人与生活、人与自然的联系。
《风平浪静的闲暇》最后凪再次断舍离，拒绝了魅力男邻居全心全意的爱，也放弃了前男友的复合请求，选择继续找工作，重返社畜生活。
《俗女养成记2》中陈嘉玲回到家乡台南，收拾好 鬼屋 后，每天依旧要面对各种生活和感情上的突发事件，忙得四脚朝天。
《我的解放日志》女主廉美贞和男主具氏在重新应对好各自生活后迎来了 开放式结局 。
《什么都不想做》的李夏天和安大汎最后何去何从尚未可知，但“*工罢**”的意义本就不在于解决原来的问题，抑或是解决提出问题的人，而是选择调换看问题的视角和心境。
原本的条条框框在 真实 的自然和自我面前逐渐 消解 、内心的秩序继而 重建 。
今冬天气逐渐变冷，这部《夏日大*工罢**》或许能在这样的日子里平添一丝温暖与舒适。